Wong Kar-wai domina el 'eros' desigual

todos en la familia viven críticas

Wong Kar-wai domina el 'eros' desigual



por Peter Brunette

Una escena de 'Eros'. Imagen proporcionada por el Festival Internacional de Cine de Toronto.

Con la excepción de Wong Kar-waiContribución de,, la nueva película de compilación de tres partes 'Eros' es, por desgracia, todo menos erótico. Eso no sería necesariamente una barrera insuperable para disfrutarlo, pero gran parte de la película no es, por ningún motivo, muy interesante. Un episodio desechable de Steven Soderbergh, cuyo guión parece haber tardado diez minutos en conceptualizarse, y un esfuerzo artificial de un maestro italiano no antiguo Michelangelo Antonioni, que será de interés solo para los aficionados de Antonioni, completen el trío mal ajustado. Lo más emocionante de estos dos episodios, irónicamente, es la hermosa canción 'Michelangelo Antonioni', cantada en italiano por el cantante brasileño Caetano Veloso, que los conecta. Afortunadamente, el episodio de Wong es inquietante y encantador, una vez más al estilo de su obra maestra. 'En el estado de ánimo para el amor.' Aún mejor, este episodio de 39 minutos es lo primero, lo que permitirá al público saltarse el resto.

x archivos 2016 fecha

Este primer segmento se llama 'La mano', y se entiende como un homenaje a ese motivo que se encuentra perennemente en el trabajo de Antonioni (como es una serie rápida y posterior de tomas de habitaciones y pasillos vacíos que recuerda el final de la mejor película de Antonioni, 'El Eclipse'). Gong Li interpreta a una cortesana en lo que parece ser la década de 1950 en lo que aparentemente es Hong Kong. Chang Chen (quien apareció en la película anterior de Wong 'Felices juntos') es la nueva sastre que viene a tomarle las medidas para un vestido. En el proceso, ella lo acaricia, llevándolo al clímax mientras le susurra al oído que quiere que recuerde esa sensación cada vez que le hace un vestido. Los años pasan y cuando cae en tiempos difíciles y se enferma, el sastre trata de cuidarla. La mujer tuberculosa, ahora una prostituta callejera común, le paga una vez más con todo lo que le queda, su mano.

Los temas familiares de Wongian están ahí: el paso del tiempo y la trágica imposibilidad de que las personas adecuadas logren enamorarse al mismo tiempo. Aún mejor, el equipo Wong habitual se ha vuelto a montar, con el inimitable Chris Doyle actuando como director de fotografía y William Chang Suk-ping decorar el set y editarlo. Las deliciosas tomas a cámara lenta mejoran el efecto erótico y soñador. Sin embargo, también debe decirse que el episodio de ninguna manera representa un avance estético para Wong, sino más bien una nueva declaración sumaria en una clave conmovedora y minimalista.

Minimalista también es, quizás, la palabra más caritativa que podría aplicarse al 'equilibrio', la contribución de Soderbergh. Todavía parecemos estar en la década de 1950, pero esta vez, es Estados Unidos y estamos en la oficina de un psiquiatra (Alan Ark), que escucha distraídamente el relato de un sueño aburrido de su paciente (Robert Downey jr.) sobre una mujer que contesta un teléfono. El material de la película es de color blanco y negro cremoso, y el conjunto está cortado por grandes bandas de sombras de una persiana veneciana, al estilo del cine negro clásico. Sentado detrás de su paciente, el psicoanalista pasa toda la sesión aparentemente mirando a una mujer escasamente vestida, aunque en realidad nunca la vemos, con diferentes tamaños de binoculares (à la James Stewart en Hitchcock‘S 'La ventana trasera,' Una referencia clara). Él comienza a hacerle señales con la mano, luego termina volando aviones de papel por la ventana. Luego descubrimos que todo ha sido simplemente un sueño.

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El segmento de Antonioni, 'The Dangerous Thread of Things', se centra en esos topos clásicos, una pareja, una mujer italiana y un hombre estadounidense que viven en Italia, que conducen inexplicablemente un automóvil con matrículas parisinas, que están a punto de separarse. Escrito por el legendario guionista italiano. Tonino Guerra de un breve boceto encontrado en el libro de Antonioni 'That Bowling Alley on the Tevere', el episodio parece representar un espacio simbólico de otro mundo, o al menos eso es lo que esperas, porque el diálogo es pretencioso y completamente ridículo de principio a fin. Los fanáticos del trabajo de Antonioni reconocerán el motivo de la mujer duplicada de 'La aventura' y la playa virgen de 'Desierto rojo' pero desafortunadamente la conexión más consistente se hará con lo desastroso 'Zabriskie Point' cuya mala actuación hizo notoria la película dentro de la obra de Antonioni. Como siempre en una película de Antonioni, el espacio comenta oblicuamente sobre los temas de la película, pero el director parece más interesado en las dos mujeres que aparecen en la película que están casi completamente desnudas. Es agradable pensar en este maestro de 92 años aún esclavo de la forma femenina.

Es triste pensar lo emocionante que fue este tipo de filmación alguna vez. Ahora, mal hecho, nos recuerda con fuerza cuánto han cambiado las cosas y de cuántas maneras.

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