Revisión de oni Toni Erdmann: esta es la escena de desnudos más divertida de todos los tiempos, pero no es una comedia

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Sobre el papel, 'Toni Erdmann' de la escritora y directora Maren Ade tiene una premisa simple: después de la muerte de su perro, Winfried (Peter Simonischek), padre soltero y soltero, aparece en la gran ciudad para intentar recuperar el afecto de su hija adulta. Inés (una asombrosa Sandra Hüller), que en última instancia usa disfraces para que pueda seguirla por la ciudad sin que sus amigos y compañeros de trabajo lo descubran. Sin embargo, prolongado a dos horas y 42 minutos, el tan esperado seguimiento del cineasta alemán a 'Everyone Else' de 2009 se convierte en algo mucho más sutil y perceptivo de lo que su configuración rudimentaria sugeriría. La épica historia de Ade sobre las dinámicas familiares le pide a mucha audiencia, que ruede con un drama de casi tres horas que toma su tiempo, pero su ambición es rentable.



Al igual que 'Everyone Else', un drama romántico sobre una pareja que sufre un golpe en el acto final, la nueva película establece lentamente sus componentes individuales antes de aterrizar en un giro estrafalario. Cuando Winfried se encuentra por primera vez con su hija, ella apenas responde a sus avances, y una mezcla indecorosa de soledad y preocupación lo motiva a seguirla de regreso a casa. Apareciendo abruptamente en su oficina, él termina bajo el cuidado de su obsequioso asistente mientras ella entretiene a sus compañeros de trabajo abrochados, hasta que él también encuentra su camino en esa reunión.

Así sigue la odisea que sigue, mientras el bromista Winfried intenta darle vida a la vida de su hija con una serie de bromas que generalmente dibujan miradas en blanco. Cuando esa estrategia falla, se le ocurre un plan más audaz, rompiendo sus salidas sociales disfrazadas y usando el nombre falso del título. Sin otra opción que seguirle el juego para evitar más vergüenza, ella le permite a su padre disfrazado flotar en los precipicios de su estilo de vida adicto al trabajo, incluso cuando él se acerca demasiado.



Con su constitución corpulenta, Simonischek se convierte en un gigante amistoso para Inés, que soporta su helado concierto corporativo como si no tuviera otra opción. Pero Winfried, al construir su alter-ego 'Toni Erdmann' como una especie de personaje de superhéroe, tiene otros planes. Aunque el escenario tiene cierta comparación con el recientemente publicado 'The Meddler', el enfoque de Ade lenta se desarrolla como una técnica de narración meditativa que hace que sea difícil de clasificar. Menos comedia de lo que parece, es una mirada inquisitiva a la desconexión entre los lazos familiares y el impulso profesional. Con Winfred incapaz de acceder a cualquiera de los aspectos de la vida de su hija, se le ocurre una estrategia elaborada para introducirse en ambos.



Ade profundiza sus esfuerzos al dedicar largos períodos de tiempo a explorar el aburrido y frustrante ciclo de presión laboral que consume a Inés en cada esquina. Mientras ella afirma su independencia al alejar a su padre, estas otras escenas refuerzan la sensación de que su mundo se está cerrando. Su única apariencia de vida romántica implica una relación de habitación de hotel sin sentido con su compañero de trabajo; más allá de eso, ella no tiene una vida social aparente, ni siquiera la capacidad de entablar una conversación informal. La capacidad de Winfred para localizar ese problema y luchar para convertirse en el sistema de apoyo que necesita prepara el escenario para una batalla psicológica fascinante llena de giros extraños.

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La película no siempre tiene éxito para justificar su peso, repitiendo la tensión central padre-hija innumerables veces antes de que la pareja finalmente comience a progresar. Pero la autenticidad extraordinaria de los dos protagonistas le permite a 'Toni Erdmann' seguir avanzando, haciendo malabarismos con temas sobre el equilibrio familiar y laboral que van más allá de la especificidad cultural de su entorno. Con la tarea de reaccionar constantemente a su padre cuando sale a la superficie en los momentos más inapropiados, Hüller ofrece una actuación notablemente sutil como la introvertida tan comprometida con reprimir sus sentimientos. Simonischek, un exuberante tonto que no respeta los límites sino que solo tiene buenas intenciones, proporciona el papel ideal para las tendencias represivas del personaje de Hüller.

Mientras la historia vaga, Ade compensa con enfrentamientos emocionales cargados que aparentemente se materializan de la nada. Una escena de fiesta memorable se basa en la sorprendente interpretación de Ines del 'Amor más grande de todos' de Whitney Houston, que le permite expresar mucho más de lo que puede con sus propias palabras. Pero la verdadera pieza del set es una secuencia de tercer acto hilarante y prolongada que encuentra prácticamente a todo el elenco de la película de pie alrededor del apartamento de Ines en sus trajes de cumpleaños. Es un clímax para las edades.

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Al principio, el resultado de un incómodo y desconcertante acto de desesperación, la escena evoluciona hacia una notable forma de suspenso cómico que habla de la catarsis de dejar que todo pase el rato. Sin duda la escena de desnudo más divertida de todos los tiempos, es a la vez una forma ingeniosa de comedia física y extrañamente conmovedora.

Pero una vez que alcanza un resultado satisfactorio, la película continúa de nuevo, dirigiéndose a un prólogo que sugiere que no hay un final a la vista. Eso en sí mismo habla de la destreza cinematográfica de un director que sabe exactamente lo que está haciendo: Ade lleva el material a un punto de ruptura y no se detiene, pero incluso cuando 'Toni Erdmann' se muestra bienvenido, eso refuerza su enfoque central en lo que significa hacer exactamente eso. La vida no siempre es fácil.

Grado: B +

'Toni Erdmann' se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2016. Actualmente está buscando distribución.

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