Abordar un clásico: Joe Wright sobre 'Orgullo y prejuicio'

Entonces quien es este Joe Wright, ¿de todas formas? Una cosa es segura: el director de la película británica 'Orgullo y prejuicio'No parece muy Jane Austen: clase trabajadora / acento de Cockney, cabello flojo bajo una boina, buen aspecto punk. Afirma que era disléxico cuando era niño y que 'tenía que ponerse al día'. Cuando le enviaron el guión de 'Orgullo', nunca había leído la novela. Nunca había hecho un largometraje.

Wright, de 33 años, proviene del mundo de la televisión británica, donde dirigió varias miniseries, entre ellas 'Carlos II'Y el realista social'Daño corporal' con Timothy Spall. De acuerdo, la televisión británica es bastante lujosa, y 'Charles II' enganchó un BAFTA (primo de nuestro premios de la Academia) Sin embargo, es algo sorprendente que Titulo del trabajo apostó por un director que carecía de credibilidad intelectual / iluminada o un historial en funciones para esta adaptación de la pantalla grande. (E igualmente sorprendente que no se haya hecho nada desde que MGM Greer WaiterLaurence Olivier Starrer, aunque en 1995 apareció una memorable miniserie de TV con Colin Firth y Jennifer Ehle.)



Sin embargo, a juzgar por las reacciones en el Toronto de este año, Wright resultó ser una elección inspirada. Su versión de esta historia de Regencia de mujeres de carácter fuerte en una sociedad ligada a las castas combina el barrido romántico con detalles de época. Con sus imágenes suntuosas, conjuntos vibrantes y un giro de estrella de Keira Knightley como heroína Elizabeth Bennet, 'Orgullo' exuda la exuberancia juvenil de un autor que escribió su novela a los 21 años.

La familia Bennet tiene cinco hijas para casarse. Entonces, cuando los señores Darcy (Matthew MacFadyen) y Bingley (Simon Wood) establecerse en las cercanías, la persecución está en ser 'universalmente reconocido que un hombre soltero en posesión de una buena fortuna debe estar en necesidad de una esposa'. La Sra. B (una perpetuamente sonrojada Brenda Blethyn) capta histéricamente cualquier perspectiva matrimonial, ya que una ley arcana cede la propiedad familiar a un primo varón (Tom Hollander en un cameo invaluable) podría llevar a su prole a una solterona empobrecida.

El aristócrata arrogante Darcy tiene prejuicios contra el estatus social menor de Bennet (tienen un pariente en el comercio), mientras que el orgullo de Lizzie es mordido cuando en un baile escucha a Darcy disimular su aspecto (es un crédito al giro asegurado de Knightley de que su juicio no desencadena carcajadas) ) En esta plantilla para romcom, la atracción hostil de la pareja de alto espíritu culmina, después de muchos reveses, en una unión feliz. Lizzie, se podría decir, se casa. Paralelamente al material en la pantalla, Wright se involucró, después de la filmación, con un aspecto patricio Lucio Rosamund, que interpreta a la recatada hermana mayor de Lizzie, Jane. Mientras que el diamante Wright nunca llegó a la universidad, Pike toca el piano y el violonchelo, habla francés y alemán y se graduó con honores de Oxford. La vida imita el arte.

indieWIRE se sentó con el director (que estaba luchando contra un resfriado) durante el desayuno en el moderno hotel 60 Thompson Street para discutir qué dio forma a su versión actualizada del clásico de Austen.

indieWIRE: ¿No es 'Orgullo y prejuicio' lectura obligatoria para el inglés?

Joe Wright: Supongo que sí. Pero como soy disléxico, no leí ningún libro cuando era niño. Y luego, cuando comencé a leer, estaba leyendo algo uh [inaudible] iluminado, como Milan Kundera.

iW: ¿Eso se llama literatura de fondo?

JW: No moderno [En mi micrófono]: literatura moderna, que no habita en el fondo como una carpa. Entonces, no, nunca leí Austen y luego fui a leer el libro. Y realmente me sorprendió, me pareció la primera pieza del realismo británico. Se sentía tan exactamente observado, tan cuidadosamente dibujado. Y muy, muy cierto también. Y en realidad descubrir esto que hablaba tan directamente a la experiencia humana. Entonces, en ese momento, tenía algunas ideas sobre cómo hacer la película. Y una vez que esas ideas pusieron sus garras en mí, me resultó muy difícil escapar de ellas y realmente solo quería verlas realizadas.

iW: Cuéntame sobre tu educación.

van barnes antes de la transición

JW: Fui a una escuela integral en el norte de Londres y me fui sin ninguna titulación [diploma]. Y estaba actuando y actuando en un club de teatro por las noches. Luego descubrí que no necesitabas calificaciones para ir a la escuela de arte, solo necesitabas un cuerpo de trabajo. Tenía mis pinturas y mis películas de Super 8, así que solicité y me aceptaron para hacer bellas artes y películas.

iW: ¿Cómo llegaste a dirigir?

JW: Obtuve una beca el año pasado para hacer un cortometraje para la BBC que ganó algunos premios. Entonces un productor de la BBC dijo: ¿Qué tal hacer televisión? Y me dio el guión de 'Chico de la naturaleza. ”Luego me ofrecieron' Carlos II ', muy diferente de' Orgullo y prejuicio '. Era bastante violento, había mucho sexo en él. Charles era famoso por ser extremadamente promiscuo. Todo fue filmado en el estudio, algo así como 'West Wing' hacia 1600. Creo que tuve mucha suerte.

iW: ¿Estás diciendo que tu éxito se debe a la suerte?

JW: Sí, trabajé duro, pero tuve la suerte de que las personas adecuadas vieron mi trabajo.

iW: ¿Cómo te tocaron para dirigir 'Orgullo y prejuicio' con su elenco de gran nombre?

JW: No sé, de verdad. Entré e hice una entrevista y les conté mis ideas. Y me dieron el trabajo. Y luego lo lancé. Así que el elenco no estaba unido cuando subí a bordo.

iW: ¿Cómo pudiste enganchar a personas como Keira Knightley, Judi Dench, ¿y el resto?

JW: Fue solo un buen guión. Como yo, los actores se sienten atraídos por la calidad del guión [por novelista y escritor de miniserie Deborah Moggach] Inicialmente pensé que Keira probablemente era demasiado hermosa para el papel. Y cuando la conocí descubrí este tipo desaliñado de pequeño personaje marimacho. Y descubrió que tenía un ingenio e inteligencia increíbles y una personalidad muy fuerte. Esas cualidades me hicieron pensar que ella no encaja en el tipo de ideas preconcebidas de lo que debería ser una niña. Y eso me hizo pensar que sería perfecta para Elizabeth.

iW: Su Lara en la versión televisiva de 'Dr. Zhivago”Se sintió un poco anémico. Especialmente después Julie Christie.

JW: Creo que Keira es genial en el 'Piratas'Cosas cuando ella juega enfrente Johnny Depp. Ella ha estado aprendiendo en público. Es muy joven, 18 años cuando la conocimos para el papel. Y ella se ha estado desarrollando y aprendiendo en el ojo público. Y eso a veces es difícil.

iW: ¿Por qué filmar esta novela ahora?

JW: No había habido una versión cinematográfica de 'Orgullo y prejuicio' durante unos 65 años. Así que parecía que era hora de volver a hacerse. Además, realmente no trabajo en el contexto de lo que se hizo antes. Ciertas ideas me atrapan.

iW: ¿Qué aportaste a la historia que es nueva?

JW: En la película de la década de 1940, Olivier tenía unos 40 años, Garson en sus 30. Para mí eso hace una burla de la historia. Se trata de gente muy joven que se enamora. Y pensé que elegir a personas de las edades correctas [como Knightley y MacFadyen] era la clave. Parece realmente obvio, pero no se le había ocurrido a nadie. En el libro, Elizabeth tenía 20 años y Darcy 28.

iW: En esos días sus dientes se estarían cayendo a los 30 años.

JW: Sí, el Sr. Bennet habría tenido clavijas de madera para los dientes. Si crees que los dientes de los ingleses son malos ahora, deberías haberlos visto entonces.

iW: Una de las cosas que más admiré fue que la película no se parecía a Masterpiece Theater. Has dicho que querías evitar la 'tradición pintoresca'.

JW: Para empezar, me gusta el desorden. Creo que desordenado es hermoso. Creo que el orden es feo y esa es solo mi estética. A través de mi investigación también descubrí que la vida era bastante sucia en esos días. No todo estaba limpio y prístino. Los Bennet realmente no tenían las finanzas para mantener una casa como esa en el orden en que debería mantenerse. Solo se habrían bañado una vez a la semana. Su ropa sería lavada raramente.

iW: Eso realmente aparece. Tenía la sensación de sudor, olores y terrenal. Cuando Lizzie está girando en el columpio del patio, casi puedes oler el estiércol. Y cuando la señora Bennet siempre estaba sonrojada, parecía casi menopáusica. ¿Estaba eso en tu mente?

JW: Uh, tal vez. Un poco.

iW: Luego tienes a este cerdo caminando y él tiene enormes bolas.

JW: Eso no es algo en lo que pensamos antes de ver al cerdo. Luego, cuando conocimos al cerdo, quedamos increíblemente impresionados por él. Estoy bastante interesado en el hecho de que una familia como los Bennet solo sería dueña de cerdas. Contratarían al cerdo macho para que entrara y, como lo llaman, cubrirían a las cerdas, por una tarifa. Me gustaron los paralelismos entre la procreación humana y animal. Quería tener una idea de los elementos, del barro y la lluvia. Se me ocurrió que el amor es una fuerza elemental, y quería establecerlo en el contexto de los otros elementos. Y me pareció que si Elizabeth tenía una existencia muy terrenal, su aspiración de amor romántico sería aún más heroica. Ella tiene los pies en el barro y está buscando las estrellas. Creo que es una historia heroica.

iW: ¿Por qué heroico?

JW: Se trata de dos personas que tienen la imaginación para imaginar un mundo en el que puedan amarse. Ya sabes, están creando una nueva sociedad de alguna manera.

iW: ¿Hay paralelos con esta historia hoy?

JW: Creo que las personas todavía están tratando de entenderse y superar prejuicios. Y la gente sigue, lo más importante, amándose. Y eso es hoy como lo fue ayer y lo será por otros 200 años. También se trata de una mujer joven que crece. Y los jóvenes todavía tienen que crecer y aprender sobre sí mismos.

El director Joe Wright con la actriz Keira Knightley en el set de su película, 'Orgullo y prejuicio'. Foto cortesía de Focus Features.

iW: ¿Golpeaste el esnobismo de la casta en la película '>

iW: El primer disparo de Steadicam se siente como música, como un baile.

JW: Exactamente. Dario [Marianelli, compositor de la banda sonora de la película] escribió una pieza musical antes de filmar esa escena. Así que tenía la música sonando en mis auriculares mientras estábamos filmando, lo cual fue realmente agradable. Por la atmósfera, solo para mí. Ayudó con esa sensación de que era un baile.

iW: Pero la posibilidad remota de Lizzie de pie en el acantilado, con el pelo y las faldas soplando, ¿no es eso más 'Cumbres borrascosas' que Jane Austen?

JW: Austen ambienta sus escenas en salones y salas de la gente. Y quería sacarlo de los salones. No es interesante poner todo dentro.

iW: ¿Cómo fue el primer día en el set?

JW: Espantoso. Tenía a Judi Dench en la escena de la mesa. En los equipos de televisión tienes unas 70 personas quizás. Con esto, cuando llegué había más de 300 personas. Para empezar fue un shock. Y luego estaba muy nervioso por dirigir a Judi, porque ella es una genio. Y rápidamente me di cuenta de que Judi probablemente estaba tan nerviosa como yo. Ella se pone muy nerviosa, Judi. Entonces vi mi papel como asegurarme de que ella estuviera bien y cuidarla, y luego dejé de estar tan nerviosa.

iW: ¿Qué sigue?

JW: Creo que estoy haciendo una adaptación de un libro llamado 'Expiación,' un Ian McEwan novela. ¿Lo sabes?

iW: Lo he leído al menos dos veces.

JW: Yah, es maravilloso, ¿eh? No puedo esperar

iW: ¿Cuál es la fuente de tu confianza?

JW: Ignorancia. E ingenuidad. Simplemente lo veo como una gran historia que me gustaría contar.

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