‘Stefan Zweig: Adiós a Europa’ Review: Wes Anderson’s ‘Grand Budapest’ Muse, según lo previsto por Maria Schrader

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Como un continental “; Adiós a todo eso, ”; Maria Schrader ’; s “; Stefan Zweig: Adiós a Europa ”; Es una mirada elegíaca al exilio literario. Zweig, un judío alemán que vio la escritura en la pared cuando Hitler ascendió al poder, abrazó ideales pacíficos que estaban cada vez más en desacuerdo con la realidad; El mundo se benefició de su presencia, pero luchó por encontrar su lugar en él. Schrader y el actor Josef Hader honran esa alienación al tiempo que destacan momentos de dicha a lo largo de los años posteriores de Zweig.



Entre los muchos admiradores bien versados ​​del autor se encuentra Wes Anderson, quien no ha ocultado el hecho de que basó gran parte de “; The Grand Budapest Hotel ”; sobre la vida y el trabajo de Zweig. Esa película tiene una mirada igualmente triste en Europa al borde de la guerra, aunque no es tan desesperante: Zweig y su esposa se quitaron la vida en 1942, a miles de kilómetros de su hogar, con Zweig escribiendo eso y creo que es mejor para concluir a su debido tiempo. ”;

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“; Adiós a Europa ”; también se preocupa por el tiempo. Dividido en capítulos y que tiene lugar en el transcurso de seis años a partir de 1936, su estructura episódica elude la mayoría de los detalles biográficos que empantanan películas similares. Su escena de apertura, una velada que celebra la llegada de Zweig a Brasil, tiene lugar en un gran comedor con muebles completamente blancos compensados ​​por el vívido arreglo floral en su centro; la cámara permanece fija durante la secuencia extendida, pero Schrader y el director de fotografía Wolfgang Thaler mantienen nuestros ojos en movimiento. Ese contraste de color se repite a lo largo de la película, una representación adecuada del fondo reservado de Zweig que da paso a su nuevo entorno audaz.



'Sus obras llegaron aquí mucho antes que usted', le dice un emisario brasileño al aclamado autor, y es cierto: Zweig acumuló una reputación internacional que lo hizo bienvenido en otros países incluso (y quizás especialmente) cuando ya no se le permitía publicar en el patria. Ve en Brasil una respuesta a lo que considera la pregunta más apremiante que existe: cómo coexistir a pesar de nuestras muchas diferencias. Dios sabe que todavía tienen que resolverlo en Europa.

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Eso le da al escritor un mínimo de paz y, sin embargo, no puede evitar sentirse preocupado por lo que está sucediendo en su país. Aunque evita condenar explícitamente los desarrollos recientes en Alemania, argumenta que hacerlo desde el otro lado del mundo, donde no está actualizado ni directamente afectado por él, sería perverso, lo vemos desgastado en él. Hader lleva esta carga en silencio, como si supiera que Zweig preferiría escribir sobre eso en lugar de hablarlo en voz alta.

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La dirección de Schrader es discreta pero ágil, como si considerara que es su deber proporcionar una caja de jabón cinematográfica para Zweig y cortésmente salir del centro de atención. (Tal vez no sea sorprendente para una actriz convertida en cineasta). No es que no haya florecimiento en el camino: una breve escena nos tiene mirando por la misma ventana cubierta de nieve que Zweig, mirando la calle invernal; no sucede mucho, pero hay una emoción silenciosa por el efecto de globo de nieve de ver a la gente ocuparse de sus asuntos desde el otro lado del cristal.

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Ese efecto está presente en todo “; Adiós a Europa, ”; que es majestuoso y reservado, pero a veces también se distancia. Schrader observa profundamente el intelecto de su sujeto, pero tenemos que leer demasiado entre líneas para tener una idea de su mundo emocional interior. Sin embargo, este es un raro ejemplo de una película biográfica que da la sensación de una vida vivida al tiempo que desafía algunas de las tendencias más sofocantes del género. Cada despedida es también un saludo, excepto la última.

Grado B

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