Shadow Boxing: 'Million Dollar Baby' de Clint Eastwood

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Shadow Boxing: 'Million Dollar Baby' de Clint Eastwood



por Nick Pinkerton, con respuestas de Andrew Tracy y Michael Koresky

Clint Eastwood y Hillary Swank en 'Million Dollar Baby' de Eastwood. Imagen cortesía de Warner Bros.

[Las revisiones semanales de indieWIRE están escritas por críticos de Reverse Shot].

De alguna manera siempre me sorprende una nueva Clint Eastwood película que aparece en los cines, aunque no puede ser por falta de fanfarria, ya que hay una ronda cada vez mayor de apoplejía crítica que rodea cada lanzamiento de nuestro amado 'viejo profesional'. Pero todo este ruido contrasta con la forma en que estas películas deslizarse sobre pantallas; Es la misma cualidad natural y no afectada que se muestra en el enfoque de Eastwood a sus temas. Comparar Todd Solondz‘S 'Felicidad,' que presumía con suficiencia la muestra de compasión de la película (¡jadeo!) por un pedófilo, por la callada y firme empatía que 'Río Místico' mostró hacia Tim RobbinsCharacter personaje sexualmente conflictivo, o sopesar el farol feminista sobrecargado de 'Pelea de mujeres' contra los luchadores de femme presentados francamente 'Million Dollar Baby.' Solo cambia el género de la protagonista Maggie Fitzgerald (Hilary Swank), y gran parte de esta película encaja cómodamente dentro de la plantilla de un drama de 1940 'hambriento joven pugilista' o John L. SullivanAuto s autobiografía. Cuando Frank Dunn (Eastwood), el veterano gerente de peleas y 'hombre de corte', le dice a Fitzgerald 'No entreno a chicas', es solo una declaración de un hecho establecido, no una burla sexista.

'Million Dollar Baby', luego de la eventual tutoría de Dunn del luchador Fitzgerald, tiene un aspecto barato en el buen sentido, apretado como uno de esos rápidos de género antiguo: un viaje a Inglaterra se establece con un helicóptero de stock del Támesis y un Union Jack prominentemente ubicado, y todas las imágenes de la película son tan espartanas como las habitaciones de los viejos que viven solos. La historia de Fitzgerald es narrada por Morgan FreemanEl gerente del gimnasio 'Scrap', cuya voz en off toma el aspecto de un estribillo, reiterando la filosofía aprendida de memoria hasta que se convierte en un mantra, una forma de vida. Aquí yace el núcleo de la película; Las verdades emocionales se resucitan en clichés cansados ​​como el que se encuentra en el inspirador póster de Frank Pit Hit: 'Los ganadores simplemente están dispuestos a hacer lo que los perdedores no harán'.

De hecho, los admiradores pragmáticos de Eastwood consideran que todo lo que hace el viejo se verá obstaculizado por al menos un puñado de escenas rotundas y desgastadas, y 'Million Dollar Baby' no es una excepción; La revelación del significado detrás del apodo de anillo gaélico de Swank, Mo Cusha, es una finta de escritor de dos bits, fácilmente tan cojo como Tom Hanks‘Bomba empapada' Soy un profesor de inglés 'en 'Salvando al soldado Ryan.' Pero junto con este dreck, uno encuentra algunos de los materiales más difíciles que atraviesa un estudio de Hollywood en la memoria reciente (la película aterriza algunos golpes impactantes) y el trío de actuaciones centrales es impecable. Eastwood y Freeman encuentran el surco profundo de un antiguo conocido juntos, y es divertido ver las humillaciones con las que Freeman, aquí una rana toro imperiosa y relajada con un ojo lechoso, ata a Clint.

Es comprensible que se convierta en una muleta crítica hablar sobre el papel que desempeña la edad en la filmografía de Eastwood, pero, más allá de reflejar la atracción cada vez más geriátrica de Eastwood hacia los protagonistas cada vez más geriátricos, creo que hay algo en esta codicia que hace que las películas de Eastwood sean tan fascinantes, resonantes y a veces perdonable. Solía ​​burlarse de la tendencia de un amigo de escuchar solo bandas con miembros cuyas edades promedio no eran menos de 40 años, pero, unos meses atrás, cuando vi a la banda de Filadelfia Notekillers tocando para dos docenas de personas en el interior de Brooklyn, comencé a entender su preferencia Aquí había un trío irritante y ruidoso que, hace aproximadamente un cuarto de siglo, se había desvanecido en los anales de la marginalia del rock hasta que la atención del Thurston Moore de Sonic Youth les proporcionó un nuevo destello de atención subterránea. Y a medida que avanzaban por su lista de canciones, persiguiendo sin piedad las canciones en asfixiantes bobinas concéntricas, me sorprendió una sensación extraña, difícil de articular ahora, solo porque estaba borracho en ese momento, que me acostaron o hacerse rico o obtener una mención en un trapo de rock en línea para hacer gustos no era parte del programa de estos tipos. Estaban haciendo sonidos por el bien del sonido.

Eastwood está en el extremo opuesto del espectro de la fama; nadie podría considerarlo como la víctima de la subexposición, pero creo que la liberación de la oscuridad resignada y del estado de leyenda viviente no está demasiado lejos. En cualquier caso, no hay nada que demostrar. Eastwood irradia confianza, o es simplemente indiferencia fácil '>

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Clint Eastwood y Hillary Swank en 'Million Dollar Baby' de Eastwood. Imagen cortesía de Warner Bros.

Tomar 2
por Andrew Tracy

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Es una rareza del mundo de nuestros pequeños críticos enclaustrados que una película como 'Million Dollar Baby' necesite convertirse en un punto de discusión, una línea divisoria para las filosofías críticas en duelo. A medida que nos volvemos más irrelevantes, nos volvemos cada vez más combativos. Cuando el Periódico Nacional de Canadá ha comenzado a anotar los nuevos lanzamientos semanales con su 'pronóstico bruto de 3 semanas', tratar lo último de Eastwood como salvador o condena cinematográfico no solo parece inútil, sino también asombrosamente similar a la práctica anterior. La atmósfera febril de la polémica gruñona que creamos en torno a estas películas en la prisa de las 10 mejores listas de fin de año solo ayuda a acelerar su desaparición más rápido y a dejar espacio para el modelo del próximo año. Si realmente queremos luchar contra el ritmo acelerado de la taquilla, lo primero que tenemos que hacer es dejar de tratar de seguir el ritmo.

Quizás sea apropiado, entonces, que la pieza de personaje seductoramente simple de Eastwood esté poniendo de relieve estas tendencias. Después de todo, Eastwood es una criatura de la taquilla que ha sido ungido Artista sin cambiar realmente, solo profundizando. Sus virtudes se han mantenido tan consistentes como sus fallas, y 'Million Dollar Baby' presenta ambas, con el saldo ponderado afortunadamente hacia el primero. Esa estabilidad artística está intrínsecamente relacionada con el conocimiento íntimo de Eastwood sobre la industria. No es exagerado decir que el sentido comercial práctico de Eastwood ha contribuido a la economía y la medida refinada de su realización cinematográfica; Su arte ha logrado un equilibrio con los aspectos prácticos del negocio.

Entonces eso es lo que podría hacer que 'Million Dollar Baby' se sintiera tan extrañamente, maravillosamente 'fuera de tiempo': el conocimiento de su creador de ambos mundos le ha permitido crear el suyo propio. Cualesquiera que sean sus fortalezas y limitaciones, Eastwood ha establecido constantemente su propio ritmo, uno de reflexión, cuidado y profundidad. Si 'Million Dollar Baby' tiene alguna importancia inmediata, aparte de su gracia informal y emoción bellamente modulada, virtudes en cualquier momento, es para recordarnos que la verdadera consideración requiere espacio y calma, no el fervor pugilístico del mercado de carne de películas.

[Andrew Tracy es un escritor independiente con sede en Toronto. Es colaborador habitual de Reverse Shot, y su trabajo también ha aparecido en Cinema Scope, POV y Film Comment.]

Hillary Swank en 'Million Dollar Baby' de Clint Eastwood. Imagen cortesía de Warner Bros.

¿Y si los spoilers

Toma 3
por Michael Koresky

Primero me di cuenta de verdad mientras miraba 'Poder absoluto,' ese potboiler político extrañamente efectivo de 1997 que Clint Eastwood adaptó de ese éxito de ventas más vendido por David Baldacci: como director, Eastwood se las arregla para hacer algo inmediato y honorable que tal vez parecía breve y desgastado en la página. Lo que alguna vez fue una lectura de playa fácilmente digerible se convierte en algo parecido a la literatura real: resistente y sin adornos, y Robert James Waller ('Puentes del condado de Madison'), Dennis Lehane ('Río Místico'), y, ahora, F.X. Toole, vive vicariamente sus aspiraciones de Hemingway en la pantalla. El reclamo de Eastwood de la ficción popular contemporánea no puede ser exagerado; una mutación menos difícil de manejar que un avance milagroso hacia adelante en la dirección correcta, la consideración con la que Eastwood da sus adaptaciones podría proporcionar Charlie Kaufman con el curso intensivo requerido: una hora encerrado en una habitación desnuda y beige con Clint, y tal vez finalmente podría aprender cómo hacer que la película de 'El ladrón de orquídeas' sea dramáticamente viable sin tener que insertarse al azar en el texto.

La presunción de 'Million Dollar Baby' (reveladora, aunque solo sea para Hollywood, tan insistente en el orden y la 'redención') requiere la participación de la audiencia: las buenas acciones a menudo quedan sin recompensa, y el dolor de la vida a menudo no puede disminuir, pero como espectadores, nuestra empatía, compasión , y el amor puede ser el único agente de limpieza. Es un pensamiento increíblemente enriquecedor para una película abrumadora e impresionantemente triste, y una expresión perfecta del humanismo que simplemente se abre paso en cualquier texto que Eastwood haya decidido enmendar, naturalmente, y sin fanfarria. Al igual que el 'Condado de Madison', su romance en una tienda de monedas de diez centavos se convirtió en un luto gutural desgarrador, 'Million Dollar Baby' arrebata un gran puñado de tópicos de género canoso y les infunde todo el peso del mundo.

[Michael Koresky es cofundador y editor de 'Reverse Shot', así como el editor asistente y colaborador frecuente de 'Film Comment'.]

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