REVIEW: Three’s Company; “Y Tu Mama Tambien” has Sex, Style and Politics

REVIEW: Three's Company; 'Y Tu Mama Tambien' has Sex, Style and Politics

por Peter Brunette


[NOTA DEL EDITOR: Peter Brunette revisó 'Y Tu Mama Tambien' durante el Festival de Cine de Toronto 2001. La función IFC Films se lanzará hoy.]

(indieWIRE / 09.13.01) - Por fin está aquí: una película más relajada con inteligencia, análisis social y mordisco político real. Alfonso CuaronR es desenfrenadamente divertido, pero artísticamente ambicioso 'Y Tu Mama Tambien', Una película mexicana que se muestra en la sección de cine del mundo contemporáneo de la Festival internacional de cine de Toronto, es una delicia de principio a fin. Incluso cuando se excede, lo cual es a menudo, sus excesos son una función de una exuberancia juvenil perdonable en lugar de un cálculo comercial, que suele ser el caso. Y para aquellos cinéfilos ignorantes que no están particularmente interesados ​​en comentarios sociopolíticos mordaces, déjenme decirles esto: también es una de las pocas películas genuinamente sexys que he visto en años.

Julio (Gael Garcia Bernal, el magnífico joven actor de 'Amores Perros') Y Tenoch (Diego Luna, que más que tiene lo suyo aquí) son mejores amigos. Aunque los graduados recientes de la escuela secundaria son de diferentes clases (Tenoch es descendiente de una familia rica y poderosa, y Julio es de clase media baja, con una hermana vinculada a la guerrilla de Chiapas), la pasan muy bien juntos fumando hierba, pedos, masturbarse y echar un polvo. En una lujosa boda a la que asistió el presidente de México, se encontraron con una prima de 28 años de Tenoch llamada Luisa (Maribel Verdu), que nos visita desde España. En tono de broma, la invitan a que venga con ellos en busca de una playa perfecta y quizás mítica llamada 'Boca del cielo', Pero ella se niega. Cuando su marido borracho llama una noche para confesar su infidelidad conyugal, sin embargo, en un ataque de picardía, de repente cambia de opinión. Con esta decisión comienza un viaje que, en el clásico estilo de road movie, cambiará todas sus vidas para siempre.

Los dos muchachos son moteros obscenos, y Luisa, que los interroga de manera irresponsable y frenética, se entrega a sus preguntas acerca de sus relaciones sexuales con sus novias. Rápidamente, el deseo levanta su cabeza predecible, se perturba la paz y la tranquilidad del trío, y la amistad de los muchachos se ve profundamente amenazada.

La película es completamente agradable, si no particularmente innovadora, en este nivel sin complicaciones de la película de carretera más floja. Y el sexo es realmente sexy; yendo un poco más allá de lo habitual, Cuarón lo hace sentir nuevo y poderoso. Los jóvenes participantes arrojan su yo inexperto con tanto gusto, y los actores que los encarnan son tan frescos y enérgicos, que no podemos evitar seguir la diversión. También hay al menos una escena en la que la mujer mira y ordena al hombre desnudo y vulnerable de una manera que hará vibrar los corazones de las teóricas del cine feminista. Otra diferencia saludable de la película de ruta estándar es que el campo por el que se mueven los tres está marcado por expresiones coloridas y auténticas de la cultura mexicana, como cuando los aldeanos los detienen y piden una donación para honrar a la reina del pueblo, a quien cuna, vestida con una bata blanca, en sus brazos.

Pero aunque Cuarón ha tenido una gran experiencia en la realización de películas destinadas a atraer el gusto estadounidense dominante (dirigió el subestimado 'Una pequeña princesa'Y'Grandes expectativas'), Él no está interesado en eso aquí. Y aunque depende en gran medida de las convenciones genéricas, se niega a estar limitado por ellas. La forma principal en la que se libera es a través del uso de un narrador secamente irónico que, en una voz en off invisible, comenta todo sobre las cosas vistas o no vistas, pensadas o no pensadas, pero que los personajes nunca verbalizan. Los estudiantes de cine aprenden (y, sin pensarlo, los críticos de cine repiten, como un mantra) que nunca se debe usar una voz en off en una película, porque eso significa que uno no ha podido contar su historia visual y dramáticamente.

Aquí, sin embargo, el narrador infrecuente de Cuarón comenta sobre el destino de las personas pobres que han venido por aquí antes, por ejemplo, solo para ser asesinados por un automóvil o por los pensamientos no expresados ​​de Tenoch cuando pasa por el pueblo de su niñera campesina. En otras ocasiones, la voz en off revela el futuro destino de los diversos participantes, cumpliendo así una función similar a la de los maravillosos flash-forward que fueron lo mejor en 'Corre, Lola, corre.”

En 'Y Tu Mama Tambien', estas inquietantes reflexiones generalmente tienen un propósito político en el sentido de que señalan las desigualdades en la sociedad mexicana (aunque de una manera que no es para nada dura), o desinflan las ilusiones optimistas (por ejemplo, que el reciente elección de presidente Vicente Fox realmente va a cambiar cualquier cosa en ese país). En un nivel puramente práctico, el narrador sobrio también mitiga el frenesí holgazán de estos dos muchachos que de otra manera rápidamente se volverían demasiado. La narración hablada también va acompañada de movimientos ocasionales y poco convencionales de la cámara en los que, por ejemplo, la cámara se aleja del supuesto enfoque narrativo, la boda costosa, para seguir las acciones de choferes, sirvientas y similares, en quienes viven las vidas de Los ricos dependen.

Pero uno no necesita tomarse demasiado en serio todo esto. 'Y Tu Mama Tambien' tiene éxito en tantos niveles que, felizmente, puedes elegir.

[Peter Brunette, quien contribuye con frecuencia al Boston Globe, está trabajando en un libro sobre Wong Kar-wai.]

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