Revisión: 'Sherlock: la novia abominable' toma clichés y los tuerce en genio

Historia que se repite

Es un concepto genial: tome a los dúos de detección más modernos, Sherlock Holmes y John Watson, y transpórtelos al siglo XIX. Es una maravilla que nadie lo haya pensado antes. Pero antes de que Sir Arthur Conan Doyle comience a rodar en su tumba, siempre una hazaña difícil para alguien que fue enterrado de pie, este no es el drama promedio de los períodos de carruajes y corsés. Y ciertamente no es Sherlock Holmes de Conan Doyle.



Para citar a cierta némesis: “¿Es esto lo suficientemente tonto para ti todavía? ¿Lo suficientemente gótico, lo suficientemente loco, incluso para ti?

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Si uno fuera un experto razonable en la Gran Bretaña de la década de 1890, hay una serie de inconsistencias al principio que podrían ser discordantes, entre ellas la morgue inexplicablemente sombría iluminada por una luz de gas parpadeante: compárelo con el agradable, brillante y limpio (ish) morgue en compañero compañero estable de la BBC Calle del destripador y te preguntas por qué Molly Hooper se molestó en absoluto con el bigote falso.

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De hecho, todo se siente como una presunción esporádicamente agradable pero generalmente irritante, una verdadera lástima cuando Mark Gatiss da tan buena televisión histórica. Oh, sí, está muy bien filmado, pero los ancronismos son dolorosos: ¿Mycroft de la década de 1890 realmente necesita usar la frase “; un virus en los datos ” ;? ¿Cómo no se le escapó al pobre interno en el deber de precisión histórica?

Y luego Moriarty irrumpe en la calle Baker, aún más ficticia de lo normal, coqueteando sin disculpas con Sherlock en un momento en que eso podría encerrarla o peor, girando el arma de Chekov como el bigote de un villano de la sala de música y recordándonos que la abominable novia es la muerte imita la suya en el universo 'Sherlock' que todos conocemos. No es la caída de Reichenbach la que te matará.

Es entonces cuando cae el centavo, o más bien, cuando nos damos cuenta de que ha estado cayendo justo en la esquina de nuestra visión durante todo el episodio. El giro '... y luego se despertó y todo fue un sueño' está difamado por una razón, pero si se necesita talento para hacer que un buen cliché funcione, hacer que uno malo sea brillante es el genio de Holmes.

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La explicación es que Sherlock estaba en su palacio mental tratando de desentrañar el aparente regreso de Moriarty, pero para llegar allí había tomado un peligroso cóctel de drogas y leyó un asesinato victoriano sin resolver. Todos hemos estado allí. El resto del episodio se desplaza de un lado a otro a un ritmo vertiginoso entre el presente y la era victoriana, y quién puede decir cuán real es incluso el presente ''

Moriarty es el virus en los datos, lo que corrompe el palacio mental de Sherlock, que corrompe al propio Sherlock, y lo que pasa con los virus es que quieren replicarse. Quieren hacer más de sí mismos. Moriarty es la sombra de Sherlock, el Hyde para su Jekyll. Moriarty es cada impulso que Sherlock nunca ha dado, él es la sombra de Sherlock, el Hyde para su Jekyll, así que, por supuesto, Sherlock salta, por supuesto que sigue a Moriarty al abismo, no es que no pueda estar sin él, es que Él no quiere.

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Este episodio se ridiculizará cuando Steven Moffat se esfuerce demasiado para burlar al espectador y torcer lo que debería ser una unidad perfectamente simple en un dispositivo de trama de complejidad de laberinto. Pero el secreto es que no es tan inteligente y no tiene todo el sentido, porque no se supone que lo haga. Moffat y Gatiss filmaron 90 minutos del monólogo interno de un adicto a las drogas genio queer torturado de sus tetas en coca, lo envolvieron en un misterio gótico y luego nos lo dieron como un regalo de Navidad tardío.

'Contiene escenas perturbadoras', advirtió el sitio web de la BBC. Ni siquiera se acercaron.

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Grado: A ++

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