REVISIÓN | Pleasure Island: 'Los ángeles exterminadores' de Jean-Claude Brisseau

'Un paso por encima de lo sublime hace lo ridículo, y un paso por encima de lo ridículo vuelve a hacer lo sublime'.
Thomas Paine

Lo anterior describe el espectro sobre el cual Jean-Claude BrisseauSu rayuela cinematográfica, y es la tensión en esa toma de riesgos lo que lo hace esencial, incluso (¿especialmente?) Cuando produce una frustración como 'Los ángeles exterminadores'Francois (Frederic van den Driessche), un cineasta de mediana edad, se introduce en un nuevo proyecto vagamente definido que tiene como objetivo excavar misterios de la intimidad: en general, la imaginación sexual femenina; específicamente, el orgasmo femenino. Como tal película es necesariamente una colaboración, comienza un proceso de audición inusualmente riguroso: las actrices se masturban frente a él y, la inhibición descorchada, alentada por la receptividad estoica de su director, revela detalles íntimos de su historia sexual.

Aparte de Driessche, los hombres aparecen en 'The Exterminating Angels' solo periféricamente, pero la película está repleta de una panoplia de mujeres, corpóreas: las audiciones se reducen a tres veinteañeros, Charlotte (Maroussia Dubreuil), Julie (Lise Bellynck) y Stephanie (Marie Allan) - y de otro modo: supervisando la ruina de Francois, invisible para él, hay un par de ángeles (Raphaele Godin y Margaret Zenou), vestidos con atuendos negros que los hacen parecer cósmicos actores escénicos. Francois tiene un compañero estable y apropiado para su edad, pero se acerca cada vez más a la tempestuosa sexualidad de sus actrices, orquestando sus exploraciones eróticas en lugares públicos y habitaciones alquiladas, con intención y adoración.



La película sufre los hechos de la vida de Brisseau: después del lanzamiento de su 2002 barroco-negro 'Cosas secretas”(Su única película actualmente disponible en el DVD de la Región 1), durante la cual requirió la complicidad sexual de sus aspirantes a estrellas, cuatro actrices esperanzadoras, ninguna de las cuales apareció en la película final, acusó al director de hostigamiento. Fue acusado, multado, liberado con una sentencia suspendida.

Brisseau es un hombre como un montón, nadie tiene idea de una mujer asesina, ese es él, brevemente en pantalla, ayudando a dominar un berrinche en el set, pero aunque su elegante ego en 'Exterminating Angels' disfruta de la atención de un buffet de jóvenes, tentando a las mujeres, nunca tuve la sensación de mareo que proviene de, por ejemplo, mirar Woody Allen rodearse de bellezas dispuestas. Eso es gracias a la curiosidad inquebrantable de este director al definir la dinámica entre este hombre mayor establecido con un mínimo de autoridad y estas mujeres, atormentadas por las emociones de marea de la juventud (su extraordinario 'Blache de nuez, 'Sobre el romance de un maestro de escuela con un estudiante suicida, explora un territorio similar). Se abordan cuestiones de ética, del potencial de abuso inherente al puesto de mentor / director, de la línea entre la empatía y la pederastia, de la peligrosa fragilidad de estas chicas dispuestas a abrir las piernas en el altar del Arte (¿o la Fama? O solo reconocimiento?). ¿Es “Exterminating Angels” una apología? A mea culpa? ¿Las confesiones que escuchamos, algunas de ellas aparentemente de las páginas de un Penthouse Forum, están llegando a algún tipo de verdad, o son el buncombe ansioso de complacer a los auditores poco imaginativos? Cualquiera que sea el caso, la película es una respuesta poética y provocativa a una era de psicología fácil que alienta el empaque de cada miedo sexual e inseguridad en traumas convenientes para ser 'superados' (con litigios, cuando sea necesario).

En manos de Brisseau, el sexo es peligroso y maravillosamente incomprensible. Francois expresa su confianza en que su trabajo explorará 'territorio casi virgen', lo que parece insostenible en la superficie, la cultura del cine ha violado sistemáticamente sus tabúes durante décadas, pero Brisseau / Francois están buscando ese Santo Grial de la pornografía, evocando la interioridad del placer femenino. en visibilidad. El lenguaje religioso no es accidental; Brisseau es un artista sintonizado con lo espiritual, en busca de la trascendencia en el orgasmo, ese lugar donde la 'gracia del placer en sus rostros' se cruza con la gratitud y la rendición de Santa Teresa de Bernini (el silogismo no es nuevo, pero esto no amortigua la belleza). La autocrítica termina en una admisión práctica de fracaso, de 'perseguir el viento', mientras más empuja Francois, más se aleja la última frontera ... Pero debe notarse que los fracasos de Brisseau superan a muchas obras maestras.

[Nick Pinkerton es escritor y editor de Reverse Shot y colaborador frecuente de Stop Smiling.]

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