Revisión: La tercera temporada de 'Orange is the New Black' es el regalo más poderoso y hermoso de Netflix para las mujeres

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Cada vez que profundizo en una nueva temporada de 'Orange is the New Black', mi parte favorita son los primeros cinco minutos más o menos de cada episodio, ya que queda claro qué personaje será el foco de esta entrega. La estructura tipo 'Perdido' del programa, en general aprovechando la oportunidad de enfocarse en uno de los internos o empleados de la Penitenciaría de Litchfield, significa que una vez que Regina Spektor termine de cantar sobre los créditos iniciales del programa, estamos a punto de aprender más sobre Boo, o Chang, o Norma, o cualquiera de las otras personas idiosincrásicas que deambulan por la penitenciaría en busca de un poco de felicidad. Por supuesto, la felicidad es escasa dentro de un centro penitenciario federal, pero eso no significa que sea imposible.



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Y esa es una de las cosas más emocionantes de 'Orange', que entra en su tercera temporada como una bestia tranquila, segura y, sin embargo, profundamente emocional. Un programa creado inicialmente en la parte posterior de una narrativa impregnada de privilegios blancos: '¿qué sucede cuando una hermosa mujer blanca de clase alta tiene que ir a prisión con los no blancos y los pobres?' ahora eliminó eso hasta el punto en que Piper, al final de la temporada 3, a veces es casi una ocurrencia tardía de la historia principal que se cuenta. En la temporada 1, 'Orange' fue la historia de Piper. Aquí en la temporada 3, 'Orange' pertenece a todos. Y ha mejorado mucho por ello.



Si bien los miembros clave del elenco se intercambian en varios puntos de la temporada para acomodar el hecho de que han encontrado más trabajos de alto perfil en otros programas, el creador Jenji Kohan y el equipo manejan eso al permitir que la temporada sea la más inclusiva hasta el momento, con solo uno o dos personajes principales obteniendo flashbacks repetidos para explicar cómo terminaron en prisión. En cambio, los favoritos de los fanáticos como Big Boo (Lea DeLaria) y Chang (Lori Tan Chinn) reciben su turno en el centro de atención, con resultados que afectan.




Además, tanto el primer episodio como el último de la temporada sirven como omnibus al mirar el panorama completo de los personajes, lidiando con sus relaciones con la maternidad y con Dios, confirmando el estado del programa como una de las series más diversas y humanas que se ejecutan hoy en día. Raza, edad, apariencia, sexualidad, no importa. Lo que importa es el mismo tipo de crisis existencial que socava toda la gran televisión que hemos visto recientemente: una búsqueda de significado en circunstancias implacables.

En la temporada 3, la persona para quien esta búsqueda parece menos afectada es Piper, para quien la falta de enfoque central significa una caracterización carente de complejidad: tiene una historia, pero no tan interesante o profunda como algunas de las otras, incluyendo Sophia (Laverne Cox) y Gloria (Selenia Leyva) golpean las cabezas mientras intentan criar a sus hijos en la cárcel, o Red (Kate Mulgrew) en busca de recuperar su autoridad una vez perdida en el ecosistema Litchfield.

Actuando sabiamente, Schilling tiene algunos momentos poderosos, incluido un discurso particularmente memorable e hilarante mientras recluta a los reclusos en su último plan. Pero los fanáticos de 'Orange' que les gusta decir que Piper y sus problemas son la parte menos interesante del programa (y créanme, hay muchos de ellos en Tumblr) encontrarán que la Temporada 3, en general, está de acuerdo con ellos.


Una de las decisiones creativas más importantes del programa a medida que avanza la temporada es un cambio en la gestión detrás de Litchfield, lo que hace que el programa pierda su trasfondo de críticas sobre los elementos políticos y sociológicos que han llevado al sistema penitenciario actual de Estados Unidos, y lo cambia a un debate general sobre la privatización de los servicios sociales.

Resulta que 'Orange' es más hábil para representar y / o burlarse de la estructura corporativa que para abordar los problemas socioeconómicos mucho más grandes que han llevado a tantas personas de clase baja y minoría a centros correccionales. Esto probablemente se deba a que es mucho más fácil atacar a las grandes empresas, lo que hace que la narración sea más limpia pero menos sutil. Sin embargo, Mike Birbiglia es perfecto como la representación insípida de la nueva supervisión corporativa de la prisión, que está lejos de resolverse al final de la temporada.

Qué temporada tan extraña es. Los planes se desmoronan. Las confidencias son traicionadas. Se funda una nueva religión. Se escribe una obra maestra erótica. Y en todo el lugar, aparecen amistades extrañas y hermosas. Ir a prisión hace extraños compañeros de cama, en el mundo de 'Orange', y uno de los placeres más básicos del programa es ver a personajes como Boo sin excusas y Christian Tiffany (Taryn Manning), una vez homicidamente nacido de nuevo. Vemos programas de televisión para los personajes. Nos quedamos con ellos para las relaciones.


Todo funciona en un plano ligeramente elevado, uno que asegura que el programa sea el más dramático de la televisión, y uno que asegura que 'Orange' no es para todos. Pero para los que aman este mundo, es realmente adictivo.

La pregunta que pasa por mi cabeza, cada vez que me siento con 'Orange', es esta: ¿Por qué es que un programa sobre mujeres en prisión es tan poderoso como una encapsulación de la forma en que los hechos básicos como el amor y el sexo y el poder y el miedo dan forma? ¿vive? Y realmente se reduce a la diversidad de las vidas que se muestran en la pantalla, especialmente la forma en que el programa defiende a las mujeres que no se parecen a sus estrellas principales.

Un boceto reciente de 'Inside Amy Schumer' presentaba a una detective cuya apariencia poco atractiva la hacía literalmente invisible para las personas que la rodeaban; Es un sentimiento con el que muchas mujeres pueden identificarse, un sentimiento al que es fácil aferrarse con cada episodio que pasa. Dentro del sistema penitenciario, un sistema diseñado deliberadamente para despojar la identidad individual, sublimar la autoestima, se convierte en algo poderoso ver a las mujeres luchar por definir su valor. Creer que tienen algún valor, que tienen autonomía sobre sus cuerpos y elecciones.

Un episodio de finales de temporada centrado en Doggett demuestra ser uno de los más desgarradores de la serie hasta el momento, no porque presente uno de los momentos más gráficos de violencia sexual del programa, sino por esta escena, en la que Doggett experimenta una Poca felicidad genuina. '¿De eso es de lo que escriben las canciones?', Pregunta con asombro. Es algo que no entendió que alguna vez podría tener. Algo que ni siquiera creía que mereciera exigir.

Incluso en episodios que cuentan las historias de fondo de los personajes masculinos del programa, 'Orange' es un programa sobre mujeres, un programa que es tan poderoso porque grita contra la idea de que un solo 'personaje femenino fuerte' es igual a la diversidad. Hay mujeres que prefieren ser invisibles, y mujeres que exigen ser vistas, y mujeres que solo quieren pasar el día. A veces, cometen errores que los llevan a prisión. Pero 'Orange' encuentra la belleza en ellos, incluso en sus momentos más despojados y feos. Porque 'Orange' se asegura de que se vean.

Grado A-

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