REVISIÓN | 'El mito de la fiesta de pijamas estadounidense' vuelve a John Hughes de adentro hacia afuera

Al delinear la calidad de los dramas adolescentes, no hay referencia más práctica que John Hughes. En el caso de la pieza de conjunto agradablemente peculiar de David Robert Mitchell, 'The Myth of the American Sleepover', la comparación de Hughes requiere modificadores más complejos. Grady Smith, de Entertainment Weekly, escribió que 'se siente como un guión de John Hughes dirigido por Gus Van Sant', mientras que el colaborador de Esquire Stephen Garrett tomó el concepto aún más alto, llamándolo 'John Hughes con una suscripción a Cahiers du Cinema'.



En cualquier caso, la idea es que Mitchell ha empujado un género familiar en direcciones más profundas. De hecho, se distingue del engendro convencional de Hughes, que generalmente sigue el camino más jocoso establecido por 'Freaks and Geeks' de Judd Apatow. El escritor y director Mitchell no muestra desdén por ese tipo de humor, pero no lo aprovecha, ya sea.

'The Myth of the American Sleepover' muestra una intención reflexiva de deconstruir el género, agotando gran parte de su potencial cómico a favor de la observación casi sociológica (que permite que su atractivo se extienda más allá de las fronteras de EE. UU., Ya que era la rara entrada estadounidense en Cannes Barra lateral de la semana 'Critics'). El ritmo informal de Mitchell se centra en los momentos entre los puntos clave, lo que lo coloca en un espacio de cabeza decididamente diferente a cualquier cosa en la obra de Hughes. (Ha citado 'American Graffiti' como una mayor influencia).

Teniendo lugar en el transcurso de una sola noche en los suburbios de Michigan, 'The Myth of the American Sleepover' se centra en varios jóvenes cachondos que luchan en momentos de desesperación romántica. En realidad, hay dos fiestas de pijamas en cuestión: una fiesta de pijamas de orientación para estudiantes de primer año ordenada por la escuela que tiene lugar en el gimnasio de la escuela secundaria y una fiesta en la casa más traviesa organizada por una chica que ninguno de los jóvenes protagonistas conoce muy bien. La configuración es simplemente un telón de fondo que presenta a un puñado de adolescentes cuyas experiencias se entrelazan y rompen continuamente.

La coqueta miembro de la compañía de baile Maggie (Claire Sloma) deambula por el vecindario con un amigo de voz suave, se hace amigo de su vecino y tiene una fiesta en casa de veinteañeros. El recién graduado de la escuela secundaria Scott (Brett Jacobsen) regresa a sus antiguas guaridas para localizar a un par de gemelos que conoció en el pasado, uno de los cuales puede estar enamorado de él, pero no está seguro de cuál. En la fiesta de pijamas más pequeña, Claudia (Amanda Bauer) planea robar el novio de otra chica manipulando las reglas de un juego de mesa. Completando los eventos, el implacablemente ansioso Rob (Marlon Morton) deambula por el vecindario, buscando frenéticamente una conexión.

La mayoría de estas misiones toman la forma de miradas pasajeras y líneas sugerentes. 'Mito' asume el molde improbable de un thriller sexual y sigue con él, particularmente enfatizando el motivo repetido de un hombre y una mujer sentados uno al lado del otro y esperando ansiosamente que la otra persona haga un movimiento. La cámara de Mitchell flota fuera de las tensiones, desarmándolas ágilmente.

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Lo que su conjunto carece de elocuencia lo componen en una astuta conciencia de sí mismo. Cuando camarillas de dos géneros diferentes se cruzan en la calle, los hombres no dicen lo que realmente están planeando. 'Supongo que los muchachos no los llaman pijamadas', dice uno de sus opuestos, lo que provoca la respuesta, 'No públicamente'.

Como un estudio del comportamiento de los adolescentes, 'Myth' sobresale con una escena de baile espectacular que muestra a Maggie bajando a los ritmos de jazz en la radio ante una multitud de fiestas fascinada. Recordando la actuación solista con ideas afines de Anna Karina en 'Vivre Sa Vie' de Godard, la rápida maniobra de Maggie profundiza al personaje mejor que cualquier línea de diálogo.

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En su debut de largometraje, Michell muestra su amplia capacidad de subtexto, si no conversaciones prolongadas. Los innumerables intercambios incómodos que dominan 'Mito' a veces le dan al elenco una cualidad silenciosa y sintética, pero la película no es exactamente realista en primer lugar. Con casi toda la acción que tiene lugar en la noche, los encuentros sombríos se vuelven casi expresionistas y la narración existe en un universo completamente contenido sin personas mayores de 20 años.

Al favorecer el estado de ánimo sobre la trama, 'Mito' explora cómo se siente la transición a la edad adulta y enfrentar verdades más duras. Un personaje mayor lo explica sabiamente como 'renunciar a su infancia por todas estas promesas de aventura'. Mitchell abre algunas perspectivas para sus súbditos, pero no deja ninguno de sus destinos seguros. En otras palabras, el mito sigue vivo.

grado critico: A-

¿CÓMO JUGARÁ? Sundance Selects estrenará la película esta semana en Angelika en Nueva York, seguida de Nuart en Los Ángeles el 29 de julio y Main Art en Detroit el 5 de agosto. La película recibió fuertes avisos en el circuito del festival, lo que debería ayudar a impulsar algunos interés, pero hará la mayor parte de sus negocios en VOD, mientras que marca con éxito a Mitchell como un talento para mirar.



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