REVISIÓN: La vida es bella de nuevo: el pan y los tulipanes rancios de Italia

REVISIÓN: La vida es bella otra vez: el pan y los tulipanes rancios de Italia



por Scott Foundas


(indieWIRE / 07.26.01) - Una mujer italiana, Rosalba (Camiseta Licia), de vacaciones con su familia, se queda atrás en una parada de descanso y, en lugar de reunirse con su esposo y sus dos hijos, decide hacer autostop en casa. En el camino, se desvía en Venecia y, inexplicablemente, decide quedarse por un tiempo y establece su residencia en un maitre d ’islandés (Bruno Ganz) y conseguir un trabajo como asistente de un viejo florista malhumorado (Felice Andreasi) Esa es la posible configuración divertida de Silvio Soldini‘S“Pan y tulipanes', Una película que adopta, con una angustiosa comodidad, lo que se ha convertido en una especie de fórmula de película probada y verdadera: la mujer casada de mediana edad que de alguna manera se siente tan atraída por su vida cotidiana que tiene que iniciar un cómic / aventura romántica de autodescubrimiento.

¿Es esto lo que 'Thelma y Louise¿Ha forjado? ¿Esta noción de que cada vez que vemos a una mujer en el vecindario de 40 años, con esposo e hijos a cuestas, debemos asumir de inmediato que la mujer es miserable y que su familia es desagradecida por su desinteresado apoyo? Ciertamente, esa es la impresión que da 'Pan y Tulipanes', apenas haciendo una pausa para presentarnos a la mujer o su esposo o sus hijos antes de cortar abruptamente sus lazos. Y lo que es realmente molesto de todo esto es la presunción con la que Soldini avanza, confiando en que ha encontrado el forraje ideal para la fantasía alegre y el romanticismo escapista.

Esto puede funcionar para algunos: la audiencia con la que proyecté la película,
compuesto principalmente por mujeres de mediana edad y mayores, aplaudidas al final.

Pero para estos ojos, aquí hay poco que sea auténticamente cómico o romántico, y hay poco de lo que elogiar una película que tan espectacularmente se desarrolla de acuerdo con un patrón perezoso y preconcebido. Si hay un punto brillante aquí, es la aparición del nombre de Bruno Ganz en los títulos de apertura de la película: tipografía blanca sobre un fondo negro inocente antes de que sepamos para qué estamos preparados.

Y cuando aparece Ganz, como Fernando, el maitre d ', se ha encogido y agachado por el tiempo y la insatisfacción. Es una fisonomía característica, algo que un gran actor puede lograr incluso cuando se le dan trucos con los que trabajar. La película le pide a Ganz que realice una serie de tareas singularmente poco gratificantes: jugar tímido, frío, brusco; actuar suicida; y albergar un 'secreto' profundo que, por supuesto, explica su comportamiento 'excéntrico'. Todo lo cual es transmitido por Soldini a través de una serie de pantomimas didácticas horriblemente escenificadas (Fernando desconecta una soga del techo de su habitación; Fernando se escabulle para pasar tiempo con una mujer extraña y un niño pequeño) que representan la mayor parte de Ganz 25 minutos más o menos de tiempo frente a la pantalla (a pesar de su facturación superior compartida). Sin embargo, Ganz conserva su dignidad. La pelicula no.

Naturalmente, Rosalba y Fernando se enamoran lentamente el uno del otro. Pero, si el protagonista romántico masculino en una película está en pantalla solo un cuarto del tiempo de ejecución, ¿qué hacer? Bueno, para Soldini, la solución es caer en un torpe detective, el inspector Clouseau-esque (Giuseppe Battiston), que en realidad es fontanero, enviado por el esposo de Rosalba para rastrear su paradero. Y aunque anhelamos que la película se centre más en lo que motiva a Rosalba y por qué apenas parece preocuparse lo suficiente por su propia familia como para darles una sola llamada telefónica, se dedica una cantidad excesiva de tiempo a las trampas de la bofetada que involucran la búsqueda del detective para una habitación de hotel en Venecia, su relación con su molesta madre y su propio romance floreciente con uno de los vecinos de Rosalba. En verdad, él puede ser el personaje que conocemos mejor al final de la película.

En sus penúltimos momentos, 'Pan y tulipanes' finalmente le permite a Rosalba un momento sobrio de realización, y ella regresa a casa, incluso si tal gravedad, en este punto, parece salir del campo izquierdo. Aún así, no pasa mucho tiempo antes de que la cruda técnica de Soldini ya no pueda resistir el impulso de avanzar hacia un final 'feliz' a toda costa, dándonos una escena final tan singularmente increíble como para imbuir el concepto de 'atar las cosas en un paquete ordenado'
con trivialidad recién descubierta.

Sin embargo, 'Pan y Tulipanes' ya es un gran éxito en su Italia natal, con 9 Premios de la Academia Italiana en su haber. Y en un momento en que solo unas pocas imágenes en idioma extranjero tienen la suerte de conseguir la distribución en EE. UU., Ha sido adquirida por Primeras imágenes (aunque no, sorprendentemente, por el músculo del mercado Miramax, que ha bloqueado casi todos los pedazos de schmaltz italiano a la vista). Eso significa que 'Pan y Tulipanes' probablemente solo se encontrarán con una fracción del éxito de 'El cartero,” “La vida es bella'Y'Malena', Lo que supongo que es apropiado, ya que es, con mucho, el peor de todos. Pero esta reciente serie de importaciones italianas populares son todos hermanos en su enmascarado forzado de circunstancias graves con efectos alegres.

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