Revisión: 'Últimos días en el desierto' es una historia del Cristo que carece de pasión

En un momento en que las películas cínicas y complacientes 'basadas en la fe' han ganado un punto de apoyo extraordinario en la taquilla, debería ser emocionante ver una película genuinamente provocativa (pero muy respetuosa) sobre las pruebas y tribulaciones de Jesucristo. UN muy Lejos de los risibles como 'Risen' y 'The Young Messiah', 'Last Days in the Desert' de Rodrigo García se destaca de su subgénero recién lleno porque extiende una mano a los no creyentes. Mientras que la floreciente industria artesanal de las películas 'basadas en la fe' está destinada a predicar al coro (no es solo un juego de palabras, también es un modelo de negocio), la película de García existe al margen de la teología, no busca validar el hijo de Dios tanto como lo humaniza. La mayoría de las representaciones cinematográficas de Jesús se basan en la suposición de que ser mitad hombre y mitad divino finalmente no lo convirtió en ninguno de los dos, pero 'Últimos días en el desierto' considera cómo pudo haberlo hecho a ambos.





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El director de 'Albert Nobbs' haciendo una película sobre Jesucristo es ciertamente una propuesta intrigante, incluso antes de considerar cuánto tiempo ha pasado desde que una película asumió un enfoque tan diferente del personaje: Jesús puede no haber cambiado tanto en el 28 años desde 'La última tentación de Cristo', pero sus seguidores sí lo han hecho (solo la Guerra de Navidad ha endurecido a muchos de sus devotos estadounidenses más ardientes). Ahora, en un momento en que los temperamentos religiosos están dando forma al panorama político, puede ser útil devolver al hijo de Dios a escala humana. Por desgracia, García no lo ha encontrado del todo.



'Para prepararse para su misión, el hombre santo fue al desierto a ayunar y orar, y buscar orientación'. Así comienza la película, presentando a un pobre errante llamado Yeshua (Ewan McGregor) mientras se arrastra por las escarpadas colinas de la antigua mundo. Desde el principio se lo representa como un hombre humilde e indivisiblemente humano: perdido, harapiento y perplejo, este es un Jesús que se despierta con la corteza en los ojos, camina con piedras en el zapato y deja volar un gran pedo. Cada episodio discreto de sus viajes está separado por un lento desvanecimiento a negro y un pequeño soplo de nada, como un párrafo cerrado de las Escrituras. Algunos de los segmentos terminan con fragmentos de voz en off del monólogo interno de Yeshua: 'Padre, ¿dónde estás?', Pregunta al cielo, alzando la voz en la penúltima sílaba para que suene un poco tonto (si solo García hubiera llamado su película 'Amigo, ¿dónde está tu Dios?'). Hay tan poco ritmo en la película que el ausencia de ritmo comienza a asumir una forma propia.




Finalmente, nuestro niño Yeshua se encuentra con una familia en el páramo, que vive en una meseta peligrosa. Hay un padre (un típicamente rudo Ciarán Hinds), su hijo de 16 años (Tye Sheridan) y, dentro de su casucha, una madre (la actriz israelí Ayelet Zurer) en su lecho de muerte. El Padre está construyendo una casa de piedra para que su Hijo viva, pero el Hijo desea mudarse a Jerusalén y ser su propio hombre; se vuelve más resentido con su padre por el día. Jesús entra e inmediatamente quiere revertir la situación de Yojimbo y resolver las cosas para que todos estén satisfechos (después de todo, él hizo inventar el buen samaritano), pero un demonio, también interpretado por McGregor, pero con un surco en la frente, apuesta que no puede. Un consejo: nunca apuestes a un caballero con el diablo.

Incluyendo a ambos McGregors, 'Last Days in the Desert' presenta un gran total de seis personajes (y uno de ellos es un monstruo de serpiente satánica). Esto es esencialmente una pieza de cámara al aire libre, una pequeña historia que parece que podría haber sido borrada de uno de los Evangelios y olvidada. El director de fotografía Emmanuel Lubezki hace maravillas con luz natural (nunca creerás que realmente lo filmaron cuatro horas fuera de Los Ángeles) y la ubicación transmite un universo en el que la gente vivía en miles, no en millones. Pero eso pronto fracasa, ya que comienza parece que estos son los solamente personas vivas, y la inercia de estos personajes como un vacío solo cimenta aún más la impresión de que esto es más una parábola que una narración real (el personaje de Tye Sheridan en particular es un completo vacío, y la compasión que McGregor sutilmente le brinda a Yeshua no es ' t suficiente para mantener el interés). Es difícil invertir en una familia que constantemente te recuerda que fueron inventados con el único propósito de poner a prueba a Jesús. La relación entre Sheridan y Hinds se reduce efectivamente a un riff del Nuevo Testamento sobre '¡No quiero tu vida!', Pero establecido en el original West Canaan.

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García esencialmente crea una película de Terrence Malick hiper-literal: corta al intermediario entre todos los problemas de papá y las cosas de Dios al crear un personaje cuyo padre es en realidad Dios. Agregue a la mezcla la iluminación natural de Emmanuel Lubezki y el alumbre de 'El árbol de la vida' Sheridan, y el derivado 'Últimos días en el desierto' se convierte en la razón por la que no podemos permitirnos desperdiciar nuestras comparaciones de Malick en otras cosas. .

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Es una pena que los elementos divinos y humanos de esta historia se pongan en competencia, porque cualquiera de los dos podría haber florecido por sí solo. García entiende que los niños se convierten en hombres, con nuestro sin la bendición de su padre, pero al tratar de hacer una película que trata sobre Jesús y sus discípulos, en última instancia, tiene poco que decir sobre cualquiera (y ese último disparo solo enturbia las aguas. 'Últimos días en el desierto' es una película de ideas sin alma, una película de fe sin espíritu.

Grado: C-

'Last Days in the Desert' ahora se está reproduciendo en los cines.

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