Revisión: El 'Dheepan' de Jacques Audiard es un cuento de inmigrantes que casi pierde el rumbo


Para dirigirse al elefante en la habitación: No, “; Dheepan “; probablemente no debería haber ganado la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes del año pasado. Una elección comprensiblemente controvertida en ese momento, ni siquiera era la mejor característica del festival sobre los peligros psíquicos de emigrar a Europa central. (ese honor es para la 'Mediterranea' estudiada e inquebrantable de Jonas Carpignano, que se estrenó como parte del programa de la Semana Internacional de la Crítica). Para el director Jacques Audiard, obtener el mayor premio de su industria para 'Dheepan' en lugar de sus mayores esfuerzos anteriores, 'The Beat that My Heart Skipped' y 'A Prophet', equivale aproximadamente a que Martin Scorsese obtenga el Oscar al mejor director por 'The Departed 'En lugar de' Taxi Driver 'o' Goodfellas '.





Y, sin embargo, 'Dheepan' es el máximo Audiard, ya que representa todo lo que lo convierte en una de las fuerzas más emocionantes del cine francés contemporáneo, tanto lo bueno como lo malo. Es casi demasiado perfecto para un cineasta que cuenta historias exclusivamente sobre personas que sufren su camino hacia la libertad.

La película comienza en las cenizas de la Guerra Civil de Sri Lanka: los sobrevivientes se dispersan por un campo de refugiados mientras las víctimas son incendiadas en una pira funeraria. Se han rescatado tres pasaportes de la muerte, lo que significa que tres personas afortunadas tendrán la oportunidad de intentar una nueva vida en otro país. Un padre, una madre y su pequeña hija. Sivadhasan (Antonythasan Jesuthasan) tiene un parecido lo suficientemente cercano como para probar suerte como el hombre de la familia. Una mujer joven (Kalieaswari Srinivasan) con mejillas suaves y un futuro atrofiado salta ante la oportunidad de hacerse pasar por su esposa; el papeleo prestado la identifica como Yalini, y ese es el único nombre con el que se la abordará en el futuro. La pareja recién forjada necesita una niña preadolescente para jugar a su hijo y completar la ilusión, por lo que Sivadhasan le arrebata a un huérfano desatendido que ve en la playa; su nuevo nombre es Illayaal (Claudine Vinasithamby).

Juntos, el trío desconocido se dirige a Francia, donde Sivadhasan comienza a vender baratijas eléctricas baratas a los turistas para alimentar a su nueva 'familia'. En poco tiempo, un intermediario bilingüe les ayuda a obtener visas temporales, y los tres desconocidos son reubicados en un pequeño apartamento en el bloque de viviendas destartalado de Le Pre-Saint-Gervais. El propietario les promete que pronto recibirán electricidad y deja a sus nuevos inquilinos con un consejo: trate de no prestar atención a las intensas guerras de drogas que están ocurriendo en el edificio de enfrente.

Sivadhasan comienza a trabajar como el cuidador local, mientras que Yalini atiende a un anciano enfermo que vive en la jungla de concreto. Mientras tanto, y quizás lo más importante, Illayaal se matricula en la escuela primaria; nada galvaniza a una familia falsa como las reuniones de la PTA. La perspectiva de nuevas vidas de repente parece posible para estas personas, incluso si son las que no les pertenecen.

como vivir es vivir pd

La identidad performativa como una forma de curación está arraigada en el ADN de 'Dheepan', ya que Jesuthasan está recreando efectivamente su propia historia personal. Alguna vez un niño soldado de los Tigres de Liberación de Tamil Eelam (LTTE), Jesuthasan formó parte de la insurgencia nacionalista secesionista de Sri Lanka, un grupo que ahora es reconocido internacionalmente como una organización terrorista. Dejó el LTTE antes de muchos de sus actos de violencia más notorios, desertó a Hong Kong antes de llegar a Francia como refugiado político. Con el tiempo, nos enteramos de que Sivadhasan también estaba del lado de los insurgentes, y comenzamos a sospechar que estaba menos interesado en correr por su supervivencia que por su vergüenza.

Bendecido con una de las grandes caras de la película de nuestro tiempo, redonda y en blanco con una nariz regordeta que parece haber comenzado desde la mitad, Jesuthasan solo ha estado en una película antes de 'Dheepan'. Qué desperdicio. Siempre es un movimiento audaz pedirle a alguien que vuelva a representar su vida en la pantalla, pero es fácil imaginar cómo Jesuthasan consideraba la invitación de Audiard como una oportunidad para satisfacer a sus demonios. Ver a Sivadhasan lentamente permitirse convertirse en Dheepan (o alguna aproximación de los mismos), realizando muchos de los mismos trabajos serviles que Jesuthasan tuvo una vez cuando él llegado a Francia, casi puedes sentir al actor volviendo sobre sus pasos.

Las películas de Audiard están estructuradas como ritos de purificación, sus personajes limpios por el infierno de la prisión ('A Prophet') o el trauma físico ('Rust & Bone') con el fin de emerger limpio del otro lado. 'Dheepan' no es diferente, en todo caso, es demasiado de lo mismo, pero Audiard nunca se contenta con el infierno que su personaje principal lleva dentro de sí mismo. Gran parte de la película se desarrolla como 'Una historia de violencia' con un toque inmigrante, ya que Sivadhasan y su familia sustituta comienzan a hundirse más en sus roles. Incluso en los apartamentos más húmedos, solo puedes comenzar a jugar a las casitas durante tanto tiempo antes de que empiece a sentirse como en casa.

A medida que Dheepan abraza la vida como el súper local, la cinematografía nítida de Eponine Momenceau dota a su trabajo de un sentido de dignidad estoica y demuestra visceralmente cómo estos personajes se estabilizan por su creciente satisfacción. A medida que se sienten más cómodos en su nuevo país, también se vuelven más humanos; La supervivencia da paso a las sombras de la vida. Hacen bromas Comienzan a verse como algo más que accesorios. Y a pesar de que Yalini se desvía por el interés de uno de los miembros más poderosos del cartel de drogas del bloque de viviendas (un personaje que demuestra ser una distracción para la película en su conjunto), ella y Sivadhasan eventualmente comienzan a verse como más que solo cómplices.

En su mayor parte, Sivadhasan hace un trabajo tan completo de reprimir su vida anterior que casi parece negarlo de la existencia. Pero, como siempre parece suceder en películas como esta, el momento en que Sivadhasan comienza a cerrar las puertas de su pasado es el momento en que su pasado empuja un ariete a través de ellos. Fue entonces cuando “; Dheepan “; comienza a astillarse

escena de sexo de la patria

Hay signos tempranos de problemas: las inflexiones típicas del poético del cineasta, aquí en forma de primeros planos de ensueño de la piel rosada manchada de un elefante, se sienten más como un escaparate que como una expresión orgánica del ser interior de Sivadhasan. Más angustiante, las hostilidades de las pandillas que se filtran en el césped fuera de su ventana se mantienen demasiado opacas para cumplir su propósito final; Sivadhasan puede querer fingir que no están sucediendo, pero no tenemos ese lujo.

El verdadero problema surge cuando Audiard se impacienta y abruptamente comienza a empujar a Sivadhasan hacia la salvación, a pesar de que ha hecho un trabajo tan gracioso al empujarlo allí. Al parecer frustrado por el ritmo lento al que el trauma de su héroe está saliendo a la superficie, Audiard encuentra una manera de voltear la botella y tira del corcho. En un abrir y cerrar de ojos, el ex soldado embrujado se llena de Rambo. De repente, la película ya no se siente como la historia de Sivadhasan, o incluso la de Jesuthasan, sino más bien la de Audiard. Puede ser la única historia que se siente cómodo contando, pero no siempre es una buena opción. Y mientras 'Dheepan' se recupera magníficamente en sus últimos momentos, el daño ya está hecho. Esta es una película fuerte sobre un hombre que necesita un nuevo comienzo, hecha por alguien que podría beneficiarse de uno de los suyos.

Grado B

'Dheepan' se estrena en los cines este viernes.

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