REVISIÓN | Imagínese eso: Tarsem Singh 'The Fall'

Dramaturgo John Guare debe haber tenido director indio Tarsem Singh (o como a menudo se le conoce simplemente, Tarsem) en mente cuando escribió sobre la creciente exteriorización del término 'imaginativo': '¿Por qué 'imaginación' se ha convertido en sinónimo de estilo?' Singh hace películas que inspiran un grupo de adjetivos mal utilizados de manera similar : 'Suntuoso', 'surrealista', 'alucinante', 'alucinante'. Se especializa en composiciones audaces, filma en lugares exóticos, encaja a sus actores en trajes únicos que aparecen simultáneamente futuristas y anticuados, y en solo dos características , incluidos los nuevos y quince años en la fabricación 'La caída', Ha mostrado una predilección por las historias sobre, sí,' el poder de la imaginación '.

Desafortunadamente, al carecer de la capacidad de crear historias cohesivas impulsadas por personajes atractivos, Singh compensa en exceso con su paleta visual característica y pierde el control sobre ambos en el proceso, un defecto fatal que se remonta a su único otro trabajo no publicitario, el poético video vacío para MOVIMIENTO RÁPIDO DEL OJO.‘S“Perdiendo mi religión' y el 'Silencio de los inocentes'-Como-Dali-tirar'La célula. ”El suyo es un caso clásico de un cinematógrafo nato que juega a ser cineasta.

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Basado en la película búlgara de 1981 'Yo Ho Ho”Y escrito por Singh con Y Gilroy y Nico Soultanakis, 'The Fall' tiene lugar en Los Ángeles 1915 ('Once Upon a Time', por supuesto) y protagoniza Lee Pace como Roy Walker, un especialista de cine que termina en el hospital después de caerse de un caballo en el set. Acostado e incapaz de soportar la vista de su novia enfermera (Justine Waddell) dejándolo por una hermosa estrella, Roy decide suicidarse convenciendo a Alexandria, inmigrante rumana de cinco años (Catinca Untaru), también en el hospital recuperándose de una caída, para robarle una botella de morfina para que pueda tomar una dosis fatal.



Se hace amigo de ella contando un fantástico cuento de hadas en el que interpreta al Black Bandit, Alexandria su hija, la enfermera una princesa, la estrella del malvado Gobernador Odious y un grupo de extranjeros que apoyan a los tramposos (The Indian, The Italian) desde el hospital. los fieles seguidores de Black Bandit, incluido Charles Darwin, con bata de pavo real y monoLeo Bill), cada uno con sus propias quejas personales contra el villano.

Tomando liberalmente su estructura y libro de cuentos épicos de 'El mago de Oz'Y'La novia princesa, 'The Fall' exprime cada pedacito de 'imaginación' de los lujosos diseños de vestuario y las dos docenas de países utilizados como escenarios: templos exóticos, elefantes nadadores, una ciudad de edificios de piedra azul, derviches giratorios, una enorme sábana que gotea sangre en el En medio de un desierto. Agregue connotaciones religiosas ('¿Está tratando de salvar mi alma?', Roy le pregunta a Alejandría), rico simbolismo (dientes, mariposas, muñecas), un himno autorreferencial a la magia del cine puramente visual (la película concluye con un montaje de silencio -era clásicos de slapstick), y tienes toda una película de lotta.

Entonces, ¿por qué 'The Fall' termina sintiéndose tan vacío? A Singh se le debe dar crédito donde se debe: ha seguido su visión con una empresa monumental, y también ha mejorado el horror de la cabeza vacía de 'The Cell' al crear una película divertida y de naturaleza seria. Pero esta labor de amor no se une porque su historia, después de todo, tan esencial en una película sobre narración de cuentos, simplemente no está allí. Los personajes en el lado de la realidad del arcoíris son completamente unidimensionales, lo que lleva a Singh a tomar decisiones terribles, como aparentemente dejar que Untaru tenga espacio para la improvisación (sus arrugas y adorables lecturas de línea se rallan).

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En el lado de la fantasía, su dirección de arte exagerada y sus esquemas de color: la sangre roja es ROJA; las ubicaciones desoladas son DESOLADAS: crecen castigando en su escala más modesta y exceso melodramático, lo que obliga a la historia a menudo descuidada a dejar atrás la grandiosidad visual del director. No soy lo suficientemente generoso como para decir que ciertos cinéfilos se equivocarían si se conmueven con 'The Fall', y tal vez mi desaprobación es una simple cuestión de gusto por lo modesto sobre lo ostentoso; pero tampoco puedo evitar compararlo con Hou Hsiao-hsienLatest s más reciente, 'Vuelo del globo rojo', Una película que crea un mundo de encanto de manera tan delicada y delicada a partir de los elementos crudos de la vida cotidiana que demuestra que se puede lograr asombro sin forzar al espectador a someterse.

[Michael Joshua Rowin es escritor del personal de Reverse Shot. También escribe para la revista L, Stop Smiling, y dirige el blog Hopeless Abandon.]

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