Revisión: 'La criada' es un remake que, sorpresa, palidece en comparación con el original


La plaza de una ciudad coreana está llena de gente. La gente mira escaparates, come afuera y diviértete en lujosos apartamentos. Los trabajadores del restaurante se rompen el culo para satisfacer la demanda, tomando fotos entre medio volteando lo que esté a la parrilla. Una joven mujer está parada en un balcón, mirando a las multitudes antes de terminar su vida con una caída. Algunos se detienen para mirar, algunos debaten si deberían acercarse, pocos buscan ayuda. Eun-yi (Do-yeon Jeon de la fabulosa 'Secret Sunshine') cabalga por la escena después de una dura noche de trabajo, encontrando calles vacías y un vago contorno de tiza en el pavimento. El director Sang-soo Im sella firmemente su visión de una sociedad fría e indiferente desde el principio, mostrando a la humanidad como una entidad egoísta desprovista de cualquier apariencia de decencia. Eventualmente hará un círculo completo con esta secuencia, pero hasta entonces usa esta corriente para abordar la enorme brecha moderna en las condiciones de vida de Corea (los 'súper ricos' y los pobres, como él lo dice), deleitarse con un melodrama jabonoso, orquestar altamente excitantes escenas de sexo, y filma probablemente las imágenes más elegantes y bellas de este lado de 'I Am Love'. El hecho de que sea un remake se cierne sobre la cabeza, pero al final del día, digas lo que digas sobre 'The Housemaid' de 2010, es una bestia completamente diferente de la rareza de la Guerra de Corea posterior a la década de 1960, aunque simplemente no es tan fuerte o persistente.




Eun-yi se reúne con su nuevo empleador, una criada mayor que busca otra vivienda para ayudar a una rica mujer embarazada con sus hijos cuando salen. Ella acepta y conoce a la familia, que no es mucho más profunda que sus primeras impresiones: está la esposa / madre obsesionada con el yoga (y muy atractiva), el esposo / padre ultra-mental (también muy atractivo), y poco bien- hablado (¿no dicen los niños las cosas más profundas, escritas más brillantemente?) Nami. La familia trata a Eun-yi como los objetos en su deslumbrante y enorme casa, ignorándola hasta que pueda ser utilizada. Y después de un tiempo, su utilidad se transforma de cuidar a la esposa a sexar al esposo, comenzando así una breve aventura que conduce a otro embarazo. Los chismes se propagan gracias a la criada mayor, que observa / escucha su apasionada relación amorosa (una de las únicas escenas divertidas de la película) y, finalmente, la esposa y su desviada madre se enteran. La última decide tomar las cosas en sus propias manos, y en un acto verdaderamente despreciable, ella 'accidentalmente' empuja a Eun-yi fuera de la escalera del segundo piso a una condena segura a través de un piso de porcelana dura.

Spoiler (o no, porque todavía quedan 40 minutos sólidos), ella no muere y tampoco lo hace el bebé, lo que lleva a planes más torcidos y, finalmente, a un colapso demasiado corto por parte de la joven criada. El director promete un thriller, pero en cambio presenta un drama aburrido y poco innovador, uno que está más enfocado en su representación sensacionalista de las diferencias de clase que, ya sabes, tener una escena fuerte. La familia (rica) toma decisiones para la vida (pobre) de su criada; le pagan como si fuera a reemplazar a su bebé y sus emociones; se ahogan en posesiones materiales cuando se enfrentan a la muerte, etc. Es bueno que el cineasta tenga una agenda, pero debe haber algo más que una idea general y exagerada. Las escenas individuales fuertes hacen maravillas para la mayoría de los directores, incluso aquellos que golpean lo que están tratando de decir con firmeza en la cabeza de la audiencia. Desafortunadamente aquí, incluso en momentos de confrontación cuando incluso un hack podría evocar suspenso o intriga, Sang-soo deja caer la pelota. El esposo se encuentra cara a cara con su suegra, alegando que su semilla sigue siendo suya y que debería seguir viviendo. Es una amenaza, una que debería iniciar una fuerte respuesta del demonio diabólico, pero no pasa nada. Así es como se desarrollan muchas de las escenas posteriores, posteriores al Acto 1, con mucha conversación y planificación, pero sin hacer nada. La única sorpresa (el empuje mencionado en el segundo piso) anima un poco las cosas, pero el cineasta opta por la costa con 'enfrentamientos' desinflados y puntos de trama tontos (en un momento los suegros envenena Eun-yi), con la esperanza de que la gente se conecte con su historia digna de 'Días de nuestras vidas'.

Afortunadamente, las actuaciones son mejores: nunca se elevan muy por encima del material, pero sí evitan que se ralle por completo. Aún así, los actores se sienten restringidos por el escenario demasiado convencional y los roles de los personajes, que les prohíben realmente brillar. Las imágenes con carnada de Oscar pueden ser dignas de encogerse de hombros, pero al menos generalmente hay una actuación desatada y deslumbrante para masticar. Los únicos elementos guardianes aquí son la cinematografía y el diseño de escenografía, que en todo caso demuestran que Sang-soo es un visualista experto. La cámara se asoma lentamente alrededor de la lujosa mansión, consumiendo paisajes como si fuera una película de Zhang-ke Jia. Proporciona una distracción necesaria de la trama de novela romántica de schmaltzy.



Cuando se trata de empujar, lo único que esta nueva versión comparte con el original son algunos puntos de la trama y una escena final extraña y extraña que se conecta con el principio. Se deben alentar absolutamente las diferencias cuando se vuelve a leer un clásico, pero también es aconsejable intentar crear algo más impactante o memorable que el original. Si no llegas allí, al menos esfuérzate por ello. Sang-soo tiene un gran sentido de la cámara y el paisaje, pero realmente debería dejar el complot a otros. [C-]





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