Revisión: 'The Counselor', escrito por Cormac McCarthy y dirigido por Ridley Scott, es una pieza compañera igualmente escalofriante y ridícula para Costa-Gavras 'Capital'

'The Counselor' está escrito por Cormac McCarthy con el tipo de ambiente sombrío y existencialmente cansado que uno podría esperar, pero está dirigido por Ridley Scott como una imagen salvaje. Hasta que apareció esta mezcla de valor de entretenimiento, estaba listo para coronar la 'Temporada de asesinatos', en la que John Travolta, con el cuello al cuello, luce un terrible acento serbio mientras caza al militante Robert De Niro, como el mayor placer culpable de este año. Pero 'The Counselor', que también presenta un impresionante conjunto de estrellas que luchan con material inherentemente tonto, ofrece una combinación mucho más satisfactoria de caracterizaciones ridículas y enfrentamientos sombríos. Es un mundo familiar de finalidad secular plagado de extremos absurdos y excéntricos: 'No Country For Old Men' en un doblador.



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El primer guión de McCarthy involucra la espiral descendente en la vida de un abogado de alto rango (Michael Fassbender, en un papel sin nombre) que habita una existencia acogedora y acomodada con su prometida (Penélope Cruz) hasta que una repentina falta de comunicación con uno de sus clientes encarcelados pone él en la lista de éxitos del cartel mexicano de la droga. Pero se tarda una buena hora en llegar ese punto crucial de la trama; Hasta entonces, Scott y McCarthy crean un ambiente absorbente de personalidades maníacas y elegantes que disfrutan de su riqueza. El principal de ellos es el malvado narcotraficante Reiner (Javier Bardem, casi superando su turno viscoso como villano de Bond el año pasado), que disfruta de un estilo de vida fiestero con su sensual y malvada compañera de mujer fatal Malkina (Cameron Díaz, inexplicablemente entrando y saliendo de acento latino). Luego está el suave Westray (Brad Pitt), un intermediario que trabaja con el Consejero cuando los tratos ilegales de sus clientes causan problemas.

Aunque obviamente no es de gran alcance en la última presentación cinematográfica de Scott, 'Prometeo', hay una cierta dimensión extraña en el mundo en el que Scott arraiga a estos personajes: a medida que las escenas posteriores dejan en claro, los protagonistas masculinos de la película viven en una burbuja de hedonismo lejos de las ramificaciones mortales de sus acciones ... hasta que el cartel decida tomar medidas contra ellos. Los resultados sangrientos incluyen un tiroteo terriblemente ejecutado y un puñado de escenas de muerte espeluznantes, que incluyen más de un ingenioso medio de mutilación.

Pero el guión de McCarthy contrarresta estos destellos de intensidad con tangentes líricas hilarantemente extremas y juegos de palabras curiosamente teatrales. En uno de estos, el Consejero se encuentra enredado en una discusión prolongada con un jefe del crimen con mentalidad filosófica que parece haber leído demasiado a Nietzsche ('La extinción de toda realidad es un concepto que ninguna resignación puede abarcar'). Luego está el monólogo autoconscientemente loco y erótico entregado por el filanderer de pelo puntiagudo de Barden cuando recuerda el momento en que la sensual Malkina de Díaz tarareaba su parabrisas, lo que lleva a una metáfora de pez detrás del vidrio que lo convierte en una de las secuencias independientes más divertidas del año.

Entonces, sí, 'The Counselor' tiene su parte justa de tangentes extravagantes y exageraciones de dibujos animados, ya que describe la vida de personas aburridas y neuróticas divorciadas de la dureza del mundo real. Pero a diferencia de, digamos, 'The Canyons' - otra película lanzada este año para apuñalar a los retratos tristes - 'The Counselor' tiene una cualidad de guiño a la forma en que enmarca el exceso y las consecuencias.

Scott sigue siendo un director entusiasta del drama íntimo que funciona a pesar de los ingredientes intrínsecamente ridículos del material, y la capacidad de McCarthy para encontrar la poesía en desorden trasciende el desorden del material, hasta cierto punto. Sin duda uno de los dramas para adultos más extraños y narrativa sofisticados lanzados por un estudio importante este año, 'The Counselor' también es lo suficientemente agradable como para insinuar el potencial no realizado del talento principal detrás de su creación.

Resulta que 'The Counselor' llega a los cines esta semana al mismo tiempo que otra película ingeniosa sobre el matrimonio de la corrupción y el impulso económico. 'Capital', la mirada retorcida y divertida del cineasta octogenario francés Costa-Gavras al ascenso al poder de un magnate bancario, documenta de manera similar las maquinaciones interminablemente destructivas de hombres con trajes. Gad Elmaleh interpreta al incansable Marc Tourneuil, el recién nombrado CEO de una potencia financiera mundial que asumió el cargo cuando su anciano jefe cae enfermo. Si bien gran parte de la junta se basa en el fracaso de Marc para poder plantar un reemplazo, Marc decide complacer a los accionistas extranjeros al despedir a la mitad de la empresa.

Borracho de autoridad, se siente cada vez más atraído por un estilo de vida desenfrenado personificado por su atracción por la seductora modelo Nassim (Liya Kebede), una fiestera que consume drogas y que hace que la Malkina de Díaz en 'The Counselor' parezca relativamente conservadora en sus formas. Gavras está llegando allí, pero 'Capital' se siente como lo opuesto a la película de un anciano y está totalmente en sintonía con los otros estudios del director sobre desorden político ('Z', 'Estado de sitio').

La nueva película se tambalea cuando no se basa en un escenario establecido desde el principio, pero se mantiene en desarmonía, particularmente una vez que el ritmo se vuelve cada vez más frenético con su descripción de la mentalidad dictatorial enloquecida de Marc. El director ilustra rutinariamente las fantasías de su antihéroe de arremeter contra cualquiera que desafíe su palabra, incluido un momento particularmente impactante cuando literalmente llega a una llamada de video conferencia para atacar a un colega condescendiente.

A pesar de estos repentinos estallidos de violencia, 'The Capital' mantiene un firme sentido de realismo. A diferencia de 'Consejero', Gavras nunca fuerza el material a un territorio alegórico; Es una mirada relativamente directa a las ramificaciones de quedar cegado por los signos de dólar, con quizás una de las visiones de depravación económica más claramente definidas desde 'Wall Street'.

Al enfatizar esa conexión, tal vez de manera un tanto brusca, 'Capital' tiene su propia versión del famoso discurso de Gordon Gekko 'la codicia es buena', aquí entregado a una sala llena de accionistas y gira en torno a la noción de ejecutivos bancarios mientras Robin Hoods invierte dinero hacia arriba los brazos abiertos del uno por ciento. A pesar de la transparencia de sus ideas, 'Capital' ofrece un contraste temático fascinante con el mayor lanzamiento de esta semana: mientras 'The Counselor' encuentra a los villanos del desequilibrio socioeconómico al acecho en las sombras, 'Capital' los muestra escondidos a plena vista.

Grados críticos:

'El Consejero': B

'La capital': B+

CÓMO JUGARÁN '> Cohen Media Group abre 'Capital' en Nueva York este fin de semana, donde es poco probable que genere mucha atención, aunque podría terminar haciendo negocios sólidos en mercados auxiliares.





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