‘Papa Francisco: un hombre de su palabra’: Wim Wenders asó al pontífice y se quedó asombrado

Wim Wenders y el papa Francisco



Wim Wenders es un hombre de cine sofisticado, nueve veces contendiente a la Palma de Oro (ganó por 'París, Texas') que dirigió el jurado de 1989 que le dio a Steven Soderbergh la Palma de Oro sobre Spike Lee. (Dice que no fue el arquitecto de esa decisión colectiva.) El graduado de la New Wave alemana de los años 70 que tiene estrechos vínculos con Estados Unidos ha demostrado una profunda espiritualidad en películas como 'Alas del deseo', ganador del mejor director de Cannes, 'Lejos' , Tan cerca 'y' La sal de la tierra '.

Aún así, elegir Wenders para dirigir un documental sobre el Santo Padre no parecía obvio al principio. Resulta que Wenders fue criado en una familia católica donde 'la fe era importante', me dijo en Cannes. Admiraba a su padre, un médico que 'vivía la vida y su profesión como creyente, amaba a las personas y siempre estaba allí para cualquiera que estuviera enfermo'.



Más recientemente, Wenders se sorprendió por la forma alegre en que su padre abrazó la muerte, y después de estudiar otras religiones y volverse protestante, volvió a la fe que una vez lo había inspirado a considerar convertirse en sacerdote. 'Veo el cristianismo y el judaísmo como cosas maravillosas en mi vida espiritual', dijo, 'en lo que creo firmemente'.



río del viento metacrítico

Wim Wenders en Cannes

A diferencia de los tres documentales nominados al Oscar de Wenders, esta vez no se le ocurrió la idea de explorar las artes a través de la música cubana ('The Buena Vista Social Club'), la bailarina Pina Bausch (3-D 'Pina') o el fotógrafo brasileño. Sebastião Salgado ('La sal de la tierra'). En este caso, fue idea del Vaticano, específicamente, Mons. Dario Edoardo Viganò, un cinéfilo que hasta hace poco dirigió la oficina de comunicaciones del Vaticano, que estaba tratando de reformar.

El Vaticano le preguntó a Wenders: '¿Te imaginas hacer una película '>

'Papa Francisco - Un hombre de palabra'

ligero como una revisión de plumas

Funciones de enfoque

El Vaticano incluso le permitió usar imágenes de archivo nunca antes vistas del Pontífice dando conferencias a sus cardenales sobre las enfermedades del mundo que no solo pueden afectar a otros sino que también interfieren con su espiritualidad. 'Esta es una escena crucial', dijo, admitiendo que temía que el Vaticano pudiera objetar. “Ves por estas caras que algunos de ellos están realmente conmocionados. Algunas caras son: 'Bien, es por eso que te elegimos'. Son las dos. Algunas personas parecían que un huracán les soplaba en la cara ”. Se quedó adentro.

escena feminista del final

Wenders sigue al Papa mientras viaja por el mundo dando discursos, conociendo a los pobres y saludándolos tan cordialmente como lo hizo con la tripulación de Wenders cada vez que se sentaba para un total de cuatro entrevistas durante cuatro años. El Papa Francisco se dirige a la cámara, en español. Wenders envió sus preguntas al Vaticano, pero no recibió comentarios. 'El Papa nunca dudó en responder a ninguno de ellos con la misma franqueza, la misma espontaneidad', dijo. “Estuvo muy presente, para tener un hombre que no tenía teléfono, que no miraba a un asistente ni a nadie, estaba allí delante de la cámara y respondió la pregunta cara a cara. enfrentar.'

Lo que salva a la película de largos discursos y conferencias del Papa sobre cómo debemos salvar el planeta, cuidar a nuestros semejantes, aceptar la homosexualidad y seguir la Regla de Oro, es una película muda en blanco y negro dentro de la película sobre el El homónimo del Papa, el asceta del siglo XII San Francisco de Asissi, que hizo un voto de pobreza. Las recreaciones parecen imágenes clásicas encontradas. (Wenders también consideró en 1950 'Las flores de San Francisco' de Roberto Rossellini y el docudrama de 1989 'Francesco', protagonizado por Mickey Rourke rodando en la nieve, con sus tatuajes visibles).

Quería mantener su documental en el lado delgado. 'No se podía hacer una película lujosa sobre un hombre que vive una vida sencilla y honesta y predica', dijo. “Teníamos que ver con menos. Tuvimos que hacer la menor cantidad de películas posible y demostrar que podemos hacer una película con menos. Así que no teníamos ningún medio '.



Sin un departamento de arte para una película de época medieval, Wenders contrató a tres actores y alquiló tres disfraces y usó la misma cámara Debrie con manivela de la década de 1920 que Carl Theodor Dryer usó para 'La pasión de Juana de Arco'. Lo que he usado antes hace que todo parezca viejo, hace que todos crean que estamos en el pasado ”, dijo. 'Hay autos y antenas en el fondo, pero esa cámara engaña a todos'.

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A Wenders le preocupa el estado del mundo y la moral perdida, especialmente en política, dijo: 'Estaba feliz de que me pidieran que hiciera esto, cuanto más me metía en él'. Encontró el título: 'Un hombre de su palabra '- en la sala de edición. “Encontrar a alguien que realmente quisiera decir lo que tenía que decir, que no tuviera industria o interés detrás de él, excepto el bien común; lo que él dijo era imparcial, claro y simple, y en mi libro, cierto. Fue un ejemplo increíble '.

Lo que más sorprendió a Wenders es la 'gentileza del pontífice y la forma en que me miraba cuando hacíamos esto, la forma en que miraba a todos, la apertura. Él tiene un profundo amor por las personas. Es un hombre muy poderoso en su presencia, su espíritu y su forma de ser. No puede evitarlo. Te asombra alguien que está seguro de sí mismo y tan limpio y gentil al mismo tiempo '.



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