Oscar Watch: el director de fotografía Jeff Cronenweth habla sobre la red social



La cinematografía nominada al Oscar en La red social Es más complicado de lo que parece. David Fincher y su antiguo director de fotografía, Jeff Cronenweth, trabajaron dentro de varias limitaciones. Filmada con la última cámara digital RED One, la película era de bajo presupuesto para una película de estudio ($ 50 millones), tenía como objetivo alcanzar un nivel de virisimilitud sobre personas reconocibles y estaba filmando al estilo de la guerrilla en el campus de Harvard, donde las cámaras tuvo que entrar y salir rápido.

Cronenweth y yo hablamos por Skype desde el escenario de Los Ángeles de Fincher La chica con el tatuaje de dragon (Los exteriores fueron filmados en Suecia, y habrá más por venir antes de que la película termine en marzo). Conoció a Fincher como asistente de cámara de su padre Jordan en el video de Madonna Oh Father, filmado en Ciudadano Kaneinspirado en blanco y negro. Filmaron más videos musicales y comerciales con Fincher; Jeff era el operador de cámara en Siete, se trasladó a la fotografía de la segunda unidad en El juego, y asumió el cargo de director de fotografía para Club de lucha. Su padre se fue Alien 3 después de que cayó enfermo; Fincher todavía le da crédito por haberle enseñado mucho. Cronenweth finalmente dejó la tripulación de su padre para operar la cámara para John Toll y Sven Nykvist, y disparó K-19: Viudo para Kathryn Bigelow.



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Harris Savides filmó la primera película digital de Fincher, Zodíaco, con la cámara Viper; Claudio Miranda también usó una víbora para El curioso caso de Benjamin Button. Cronenweth aprendió a filmar digitalmente con Viper en comerciales y videos musicales, incluidos los anuncios de Lexus de Fincher. La red social es su primera película digital, y la primera en usar la cámara RED One más nueva con un chip Mysterium X. 'Nos dio más libertad y contraste en la cámara misma', dice Cronenweth, 'un ISO y ASA más altos'. Esto ayudó con los exteriores nocturnos, que filmaron prácticamente al agregar luces de gran vatios de gran tamaño mejoradas detrás de las farolas existentes, como en la secuencia de apertura mientras los niños corren por el campus pasando por el emblemático Harvard Square y las puertas del campus.

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Fincher y Cronenweth elaboraron con anticipación el mejor enfoque visual para la película, buscando ubicaciones y escenografías. 'Estaba volviendo a la experiencia universitaria', dice Cronenweth. “Queríamos obtener los dormitorios, habitaciones pequeñas con compañeros de cuarto, falta de muebles, espacios escasos. Harvard es la pieza central: dormitorios viejos, ladrillos. Además, no toleran el rodaje en el campus, especialmente esta película, que le da un ojo negro a Harvard. Tuvimos que pisar ligeramente. Esa fue la razón principal por la que tuvimos que mantenernos pequeños y compactos y disparar a la carrera ”.

Dispararon en la oscuridad con pequeñas unidades móviles autónomas con una camioneta y un generador. Crearon piscinas de luz para aislar a los niños, haciendo de la realidad de los escenarios y ubicaciones su aliada. “Podríamos ganar un centavo; estamos hiper-mejorados ', dice Cronenweth. “Era realidad con los esteroides. Ponemos una batería y dos luces dentro de un carrito ”, dice, para que un mimo pueda atravesar las puertas icónicas con el carrito de iluminación. 'Rogamos pedir prestado y robar para hacer lo que necesitamos'.

No hace falta decir que no es así como funcionan la mayoría de las películas de estudio. Para Cronenweth, el guión y el diálogo eran tan ajustados que le correspondía rodar la película sin interponerse: 'Deje que los actores actúen', dice simplemente, 'y no se compliquen con movimientos de iluminación egoístas. Solo distraería.

Las secuencias más llamativas para el equipo de iluminación fueron iluminar a Sean Parker como Mephistopheles en el Ruby Sky Bar, con chicas de fondo. Al diseñador de producción se le ocurrió una mesa con cajas de luz de plástico como fuente de luz. 'Hacer que se vea siniestro fue un punto de la historia', dice Cronenweth. En la escena de la fiesta de fraternidad, las luces LED se sincronizaron para reproducir la pista de música, para que Fincher pudiera hacer cortes efectivos.

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La regata de Henley fue otra obra maestra. Usaron la configuración del río como una configuración, luego disfrazaron los fondos al desenfocarlos, aislando de cerca los remeros en el bote, estableciendo el enfoque con una cámara de montaje manual al final de cada golpe de tres pies, lo que haría deslícelo fuera de foco y luego regrese a la nitidez.

Cronenweth también tuvo que tratar de evitar que las largas escenas legales de la sala de reuniones se volvieran demasiado aburridas. 'David quería ver la transición de la luz a través de la ventana desde la mañana hasta la noche', dice. “Seguimos alterando la posición del sol. Teníamos que mantenerlo interesante y real. Usamos mucho vidrio ”.

Fincher, que comenzó en ILM, es un maestro de los efectos visuales y la manipulación de un intermediario digital, dice Cronenweth. “Se toma su tiempo con el maestro digital. El es pintor. Se toma tiempo para analizar el marco. Puede detener el marco y hacer una variedad de opciones de color y densidad, usar ventanas eléctricas para aislar partes del marco '. Para empezar, aún debe obtener la exposición correcta, Cronenweth recuerda:' Una cámara HD no cambia esos principios Se necesita el mismo esfuerzo '. Y disparar en la oscuridad siempre es un riesgo estético, dice:' Los bajos niveles de luz no son fotografías seguras. Pero sirve la historia realmente bien '.

Para obtener más detalles, consulte esto y la característica en el disco suplementario de La red social Blu-ray titulado “; Jeff Cronenweth y David Fincher en las imágenes '.



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