Nick Pinkerton en 'The Green Ray' de Rohmer

Siempre el cine-moralista, Eric Rohmer comenzó su carrera en una cruzada cristiana optimista contra un cine francés de la década de 1940 que era tan existencialista de la orilla izquierda como la mayoría de los artistas contemporáneos son perezosamente impíos. Un artista profundamente religioso y autodenominado “; clasicista ”; probablemente era el miembro más fogeyish de una Nouvelle Vague con una tensión conservadora a menudo ignorada. Expresó su afinidad por los principios del catolicismo jansenista austero, cargado de gracia personal y predestinación, compartido por su contemporáneo Cahiers, André Bazin, y el muy favorecido Bresson de la revista. Las polémicas espirituales de Rohmer, aclaradas en sus primeros escritos, a menudo estaban muy de acuerdo con las reflexiones basadas en la fe de Bazin sobre la puesta en escena, el neorrealismo y el cine total, y rdquo; haciendo las bases teóricas para un estilo que el director ha practicado con notable notablemente a lo largo de su devota obra. Su stock en el comercio es un realismo relajado cuyas imágenes directas se enfrentan al mundo secular reconocible de frente. Implícito a este respecto de las imágenes simples y sin decoración, está su idea de que la mayor virtud de la película radica en su capacidad para aislar, reproducir y exaltar fielmente la maravilla de la concepción de Dios. Esto se muestra en el gusto del director por la elusión de la conversación informal tanto como en su tranquila reverencia por la caída de la luz natural. Su enfoque y fe en la esencia desnuda del mundo, como en las películas de Renoir y Bresson, nos puede traer de vuelta a las cosas mismas, y rdquo; como Rohmer escribió una vez, encontrar a Dios frente a su creación. Al hacer esto, estas obras pueden ayudar incluso a los no creyentes a redescubrir la belleza de la inarticulación, los adoquines húmedos y las solteras extrañas y delgadas.



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Marie Rivière ’; s Delphine, el tema de El rayo verde (El rayo verde), corresponde a la última categoría muy bien: tiene una cara delgada de armiño que brilla en relieve contra su masa de cabello oscuro, y las expresiones inesperadas cruzan sus rasgos con la brusquedad elemental de los cambios climáticos repentinos. De acuerdo con los protagonistas del ciclo de Comedias y Proverbios de Rohmer ’; s, al cual El rayo verde pertenece, la secretaria parisina de Rivière es un confuso veinteañero que lucha por expresarse y posee un melodrama personal modestamente escalado. Su tiempo de vacaciones se acerca rápidamente, sus amigos han hecho sus propios planes exclusivos, y ella, todavía aferrada a negar un romance disipado, no tiene un verdadero amante con el que escapar de la capital que se vacía rápidamente. Comenzando sus vacaciones, ella va de retiro en retiro, con recaídas parisinas en el medio; describiéndose a sí misma como “; Tipo de en tránsito … Buscando un lugar mejor, y rdquo; sus viajes tienen el aspecto de una peregrinación sin destino fijo, cada cambio de escenario encuentra su deseo de lograr una idea a medias de 'ldquo; vacaciones reales' y rdquo; igualmente oscuro e insatisfecho. Lea todo el artículo de Nick Pinkerton 'Donde hay tristeza, hay tierra santa'.

Una nueva impresión de El rayo verde de The Film Desk abre en Nueva York el 9 de junio. Haga clic aquí para ver las próximas proyecciones en otras ciudades.





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