El episodio 'Mata a todos los demás': Dee Rees 'Electric Dreams' es una clase magistral en el mundo de la ciencia ficción

Dee Rees dispara 'Mata a todos los demás'



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Foto de Elizabeth Sisson 2017 Sony Pictures Television


Años atrás, el escritor y director Dee Rees ('Mudbound', 'Pariah') había intentado adaptar el autor Philip K. Dick a “; Martian Times. ”; Aunque el proyecto nunca se unió, ella estableció una fuerte relación de trabajo con la hija de la escritora de ciencia ficción y productora Isa Hackett. Cuando Hackett estaba configurando “; Electric Dreams ”; - una serie de antología basada en las historias cortas de Dick ’; - en Amazon, ella le ofreció a Rees su selección de historias para adaptar. Rees gravitó hacia “; The Hanging Stranger, ”; La historia de 1953 del dueño de una tienda que descubre un cadáver colgado de un poste de luz y se da cuenta de que parece ser el único en la ciudad preocupado por un aparente linchamiento.

“; Estaba interesado en cómo tomar el cuerpo y realmente convertirlo en una metáfora, ”; dijo Rees en una entrevista con IndieWire. '¿Qué pasa si no se trata de un cuerpo, qué pasa si se trata de una idea que estaba en la plaza pública'>

Mientras Rees escribía el guión, se sorprendió por lo que describió como 'inconsciente colectivo de la sociedad'. durante las elecciones presidenciales de 2016 y el ascenso de Donald Trump. Estaba pegada a su televisor, no muy diferente de su protagonista Philbert (Mel Rodríguez), esperando que alguien le hiciera a Trump la pregunta obvia que lo deprimiría.

“; Cuando Trump hablaba de volver a hacer grande a Estados Unidos, ¿por qué nadie preguntaba ‘ ¿Cuándo fue eso otra vez? ’; ”; dijo Rees. “; Haz que mencione solo una década cuando fue genial, y luego se deshizo su premisa. Personas, personas inteligentes, personas que se supone que son líderes de opinión: nadie preguntó cuál era para mí la pregunta central que habría desintegrado todo. ”;

Rees se encontró llena de la paranoia de su personaje por ser la única persona despierta frente a la locura. Los acontecimientos actuales y su historia de ciencia ficción se convirtieron en uno cuando el congresista de Louisiana Clay Higgins escribió en Facebook que Estados Unidos necesitaba identificar y cazar a todos los sospechosos islámicos radicalizados e identificarlos y matarlos. Matarlos a todos. Por el bien de todo lo que es bueno y justo. Mátalos a todos. ”; Ahora Rees tuvo la idea de que su candidato presidencial ficticio, interpretado por Vera Farmiga y modelado como un andrógino tipo David Bowie, podría inyectarse en la plaza pública: 'ldquo; Mata a todos los demás'.

Vera Farmiga en 'Mata a todos los demás'

Elizabeth Sisson / Cortesía de Son

'Pensé,' Dios mío, como [mi historia] ya ni siquiera es una hipérbole ', dijo Rees. '[Estas] cosas se están diciendo en voz alta'. En la versión de Rees, Philbert simplemente asume que la declaración de la candidata durante un evento televisado la desanimará, pero se sorprende de que la gente esté completamente desconectada por la tecnología o haciendo la pregunta equivocada. : '¿Quiénes son 'los otros?''

Rees no quería tener que explicar a su audiencia cómo su mundo futurista de ciencia ficción había evolucionado desde hoy. En cambio, quería que su mundo visual encarnara las causas y la paranoia que impulsaba la narrativa.

'Una de mis atracciones para la ciencia ficción es una oportunidad para la creación del mundo', dijo Rees. “Creo que la audiencia es inteligente. Siempre creo que cuanto más cosas son simples, de hecho, la gente entiende cómo funciona el mundo a través de muy pequeños detalles '.

En el futuro de Rees, la automatización ha eliminado aún más trabajos, los dispositivos domésticos inteligentes se han mezclado con la publicidad y la recopilación de datos a través de la tecnología se ha vuelto aún más orwelliana. Para enraizar estos desarrollos en el entorno, la diseñadora de producción Julie Berghoff tuvo que crear espacios visuales que sirvieran como exposición de las ideas narrativas del escritor-director.

El enfoque de Berghoff con cada ubicación fue abrazar el fuerte contraste que alimentó la paranoia de la historia. El diseñador de producción agregó capas de tecnología similar a Big Brother irónicamente yuxtapuestas contra una paleta colorida. Berghoff le dijo a IndieWire que su ejemplo favorito de este enfoque fue el set que construyó para la escena del interrogatorio.

'Mata a todos los demás'

Elizabeth Sisson / Cortesía de Son

'Dee no quería que la sala de interrogatorios se sintiera como una sala de interrogatorios', dijo Berghoff. “Busqué en estas pantallas de video (pantallas de alta tecnología con pixelación más pequeña) e hice que una pared del interrogatorio estuviera llena de escenas de la naturaleza: nieve cayendo, agua cayendo, para que se sintiera cómodo. No había suficiente dinero para más pantallas, por lo que las otras paredes eran de baldosas que reflejaban las pantallas y utilicé estas cómodas sillas que encontraría en el vestíbulo del hotel '.

El arco de la escena fue el sentimiento de Philbert, que sacó las experiencias de Rees durante las elecciones, como el único que estaba despierto. El mismo enfoque entró en juego para el lugar de trabajo del protagonista. Philbert es uno de los raros trabajadores de fábrica que tiene un trabajo fuera del campo de la inteligencia artificial. Berghoff, con las limitaciones presupuestarias de un programa de televisión de una hora, necesitaba encontrar una fábrica de autopartes en funcionamiento que pareciera automatizada con alta tecnología y necesitaba darle la misma dualidad reconfortante de la sala de interrogatorios.

'La fábrica era realmente difícil, porque quería hacerlo práctico, y ¿cuántas fábricas de alta tecnología te dejarán entrar, especialmente cuando la mayoría de las fábricas de automóviles están en Detroit?', Dijo Berghoff. La solución fue usar un almacén, construir parte del equipo, pero hacer el resto con efectos visuales.

Dee Rees Dirigiendo 'Mata a todos los demás'

Foto de Elizabeth Sisson 2017 Sony Pictures Television

'La visión de Dee era la tecnología y A.I. se ha apoderado de nuestra sociedad y hay aún menos empleos disponibles, lo que crea más pobreza ”, dijo Berghoff. 'La fábrica tenía esta filosofía si lo hacemos colorido y alegre, casi te engañamos de que estás en este trabajo increíble, por eso tiene esos uniformes de durazno y una paleta de color azul reconfortante'.

Mientras escribía, Rees imaginó una gran ciudad abandonada como partes de Detroit, pero basándose en las limitaciones del programa, se limitaría a Chicago. Berghoff ayudó a Rees a ver cómo abrazar elementos de la ciudad como piedras angulares de su construcción mundial.

'Julie me presentó a la arquitectura brutalista, que era como, 'Oh sí, esto es todo'', dijo Rees. 'Se trata de que todo tenga una similitud o una funcionalidad en la que el formulario sea un poco severo. Entonces puede sentir, ‘OK, tienen este apartamento que se parece a cualquier otro apartamento, y el paladar está silenciado de alguna manera. Todo es como el tofu, es como una cosa adaptable que está lista para dar sabor. Las ventanas son pequeñas, no hay mucha luz natural y los espacios habitables podrían ajustarse a nuestro estado de ánimo, a nuestros deseos con la tecnología que se puede integrar '.

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Mientras tanto, Berghoff sabía que podía contrastar la arquitectura brutalista con los acogedores vecindarios de ladrillo, césped y parques de Chicago, que encarnan los ideales de la vida urbana.

'Mientras viaja para trabajar en el tren elevado, pasa toda esta arquitectura de clase media muy clásica, junto con los letreros digitales' Mata a todos los demás 'apareciendo', dijo Berghoff. 'Mezclado con los trenes de aspecto de los años 60 (Chicago no ha cambiado de tren en décadas), hemos puesto toda esta tecnología con pantallas, y los demás pasajeros son ajenos a lo que lo molesta'. Entonces, ahí está, en su feliz traje de durazno. Es todo este contraste de color, materiales y lo que ve que encarna su paranoia '.



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