Kevin Willmott, 'The Only Good Indian': Westerns, Representation and Revisionism

NOTA DEL EDITOR: Esto es parte de una serie de entrevistas, realizadas por correo electrónico, perfil de competencia dramática y documental y directores de American Spectrum que tienen proyección de películas en el Festival de Cine de Sundance 2009.



Del catálogo de Sundance: “Al principio, el joven Nachwihiata vive una existencia pacífica con su familia agraria hasta que una banda de merodeadores blancos ataca su granja. Lo sacan a la fuerza y ​​lo llevan a un internado cristiano blanco, donde los niños nativos se asimilan a la cultura dominante. Renombrado Charlie, se irrita bajo la mentira de su nueva identidad y, en poco tiempo, se escapa. Pronto fue capturado por el cazarrecompensas Sam Franklin, un indio asimilado que ahora solo aspira a reunir a otros indios por dinero de recompensa. La trama se complica cuando Sam y Charlie son perseguidos por un sheriff cruel y canoso, que también quiere la recompensa por el niño desaparecido. Como un verdadero guerrero, Charlie se enfrenta a repetidas pruebas de su coraje y autoconciencia, descubriendo las dolorosas contorsiones de identidad y desesperación a las que muchos de su raza están consignados, y los conflictos que persisten incluso después de que supuestamente terminaron las Guerras Indias '.

master of none episodio 1

El único buen indio
Espectro
Director: Kevin Willmott
Guionista: Tom Carmody
Productores ejecutivos: Hanay Geioqamah, J.T. O'Neal, Dan Wildcat
Productores: Thomas Carmody, Rick Cowan, Matt Cullen, Greg Hurd, Scott Richardson, Kevin Willmott
Cinematógrafos: Matthew Jacobson, Jeremy Osbern
Editores: Thad Nurski y Mark Von Schlemmer
Reparto: Wes Studi, Winter Fox Frank, J. Kenneth Campbell
Estados Unidos, 2008, 113 minutos, color



Por favor preséntate y hellip;



Me llamo Kevin Willmott. Crecí en Junction City, Kansas. Soy profesor asociado de estudios cinematográficos en la Universidad de Kansas. Me gradué de Marymount College of Kansas y tengo un título de posgrado de la Escuela de Artes Tisch de la Universidad de Nueva York en escritura dramática.

Después de escribir guiones para Oliver Stone, NBC y otros, comencé a hacer mis propias películas: 'Ninth Street', con Martin Sheen e Isaac Hayes; 'CSA: Estados Confederados de América', que se estrenó en Sundance en 2004; 'Bunker Hill', con James McDaniel, Saeed Jaffrey y Laura Kirk, que se completó recientemente; y ahora, 'The Only Good Indian'.

Mi esposa Becky y yo tenemos cinco hijos y vivimos en Lawrence, Kansas.

¿Cuáles fueron las circunstancias que te llevaron a convertirte en cineasta?

He querido ser cineasta desde que era niño. Fui al teatro literalmente todos los fines de semana y fui muy influenciado por las películas de Blaxploitation de la década de 1970. Estaba particularmente influenciado por Gordon Parks, quien también creció en Kansas.

¿Cómo aprendiste el 'oficio' de la cinematografía?

Fui a la Tisch School of the Arts de NYU, pero creo que fue mi tiempo como dramaturgo, actuando y escribiendo en la universidad, y más tarde escribiendo guiones que me dieron la confianza para convertirme en cineasta. Mi objetivo siempre fue ser cineasta, pero no tenía dinero, así que escribí obras de teatro y creo que aprendí mucho de eso. Cuando escribía obras de teatro, siempre tenía la intención de producir la obra, así que traté de llevar ese concepto conmigo al cine. Que una vez que el guión estuvo terminado, estabas obligado a encontrar una manera de producirlo. Nunca tuvo la intención de permanecer en desarrollo.

¿Cómo o qué impulsó la idea de tu película y cómo evolucionó?

Trabajé con Tom Carmody en Bunker Hill, una película con James McDaniel y Saeed Jaffrey que acabamos de completar. Tom vino a mí con la idea y el guión de 'The Only Good Indian', y me interesó de inmediato. Dan Wildcat, profesor de la Universidad de Naciones Indias de Haskell, me había contado sobre la historia del Colegio de Indios Indios, cuando trabajamos juntos en mi película anterior, 'CSA: Estados Confederados de América'.

Esta historia sobre un joven estudiante que arriesga todo para volver a su familia realmente resonó conmigo, y creo que proporciona un marco sólido para contar la verdadera historia de la historia de los indios americanos de una manera que aún no se ha ofrecido en el clásico género occidental. .

Explique un poco su enfoque para hacer la película ...

Intentábamos recuperar ciertas imágenes de los westerns que no habían sido amables con los nativos americanos. Uno era 'Los buscadores'. 'El único buen indio' podría considerarse como los anti-buscadores. En lugar de indios que secuestran a un niño blanco, aquí son los estadounidenses blancos quienes secuestran a un niño indio, y la historia gira en torno a su búsqueda para volver a casa.

Además, utilicé una gran cantidad de puntos de vista en la película. Tal como lo hicimos con CSA, estamos tratando de contar la historia que sentimos. El uso del punto de vista, al tratar de contar la historia desde los ojos del niño nativo americano, nos ayuda a sentir el conflicto y la lucha en la que él está involucrado.

El director de 'The Only Good Indian', Kevin Willmott. Imagen cortesía de Sundance Film Festival

¿Cuáles fueron algunos de los mayores desafíos que enfrentó al desarrollar el proyecto '>

Wes Studi siempre fue nuestra primera opción para Sam Franklin. Queríamos que fuera un héroe contemporáneo, uniendo el pasado con el presente. Además de ser un gran actor, Wes es simplemente genial. Ya es hora de que tengamos un protagonista nativo americano, un héroe genial. Wes es el indicado.

Y así, traer este elenco a la película fue de gran ayuda para resolver algunos de nuestros problemas más difíciles.

¿Cuáles son algunas de tus películas favoritas?

Mis influencias cinematográficas incluyen casi cualquier cosa de Woody Allen. Tengo el placer culpable de algunos de los viejos westerns de John Ford y cualquier cosa de Sergio Leoni, en particular, 'Lo bueno, lo malo y lo feo'. Veré 'Chinatown' cada vez que aparezca. 'Nothing But A Man' de Michael Roemer ’; s Gordon Gordon ’; 'The Learning Tree' y 'Shaft', Kubrick ’; s 'Dr. Strangelove y algunas de las películas de Spike Lee son otras favoritas. Las películas de Blaxploitation me hicieron creer que podía ser cineasta, porque veía una cada fin de semana de mi infancia.

¿Cómo define el éxito como cineasta y cuáles son sus objetivos personales como cineasta?

Defino el éxito como poder contar las historias que sé que no se contarán de otra manera. Esas personas que pueden ser personas de color, o pueden ser pobres, o pueden tener otras cosas que los mantienen en el exterior: cuanto más entiendes sus historias, más entiendes a Estados Unidos. Me gusta el desafío de convertir sus historias en películas.

mejor llamar a la marca saul off

Muchas veces, la gente cree que estas historias estadounidenses difíciles son imposibles de contar de una manera que el público acepte. Siento que esa es la carga que hemos asumido de muchas maneras. Continuamos doblando géneros y recuperando imágenes de una manera que esperamos haga que estas historias complicadas sean entretenidas.

¿Cuáles son tus proyectos futuros?

Hemos estado desarrollando una película sobre Wilt Chamberlain llamada 'Wilt of Kansas' sobre sus años en KU. La historia trata de cómo Wilt fue, en muchos sentidos, el primer atleta estadounidense moderno, y cómo enfrentó y lidió con la segregación en la década de 1950 en Kansas.

Continuamos trabajando en varios otros proyectos complejos y difíciles que creemos que también son entretenidos y tienen el potencial de ser rentables.



Artículos Más Populares

Categoría

Revisión

Caracteristicas

Noticias

Televisión

Kit De Herramientas

Película

Festivales

Comentarios

Premios

Taquilla

Entrevistas

Clickables

Liza

Videojuegos

Podcast

Contenido De La Marca

Premios De La Temporada Spotlight

Camión De Cine

Influenciadores