Jean-Marc Vallee dirige el espectáculo, desde las primeras 'grandes mentiras' hasta los 'objetos afilados'

'Objetos afilados'



HBO

La primera vez que entrevisté al cineasta de Montreal Jean-Marc Vallée, en Telluride para 'Wild', comenzó a llorar. Como un actor, sus sentimientos están cerca de la superficie. También siente mucho lo que está tratando de transmitir, ya sea el aislamiento de Reese Witherspoon como excursionista Cheryl Strayed en 'Wild', la lucha de Matthew McConaughey contra el SIDA en 'Dallas Buyers Club', que le valió al actor un Oscar, o la intensa dinámica sexual entre un esposo abusivo y su esposa golpeada (Alexander Skarsgard y Nicole Kidman) en 'Big Little Lies', ganadora del Emmy.

Esta vez, me encuentro con el director acurrucado en una oscura bahía de edición mientras le da una vuelta a 'Big Little Lies 2' antes de que llegue a HBO el 7 de junio. 'Necesitaban ayuda', dijo. 'Como conozco la serie, estos personajes, la música y el corte, estoy aquí trabajando con los editores revisando sus cosas'.

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Después de aplicar su característica puesta en escena: una cámara digital que se mueve con fluidez con luz natural, largas tomas para los actores, una banda sonora de percusión repleta de música contemporánea, a los siete episodios de la primera temporada de 'Big Little Lies', descubrió Vallée que todas las series no son iguales. Ya se había comprometido a dirigir 'Sharp Objects' de HBO, adaptado por el showrunner Marti Noxon y Gillian Flynn de su éxito de ventas, cuando HBO decidió dar luz verde a 'Big Little Lies 2'. Estaba feliz de volver a la serie si HBO esperaba. Eso no fue posible.

Y así Vallée estaba encantada con la elección del autor británico Andrea Arnold para tomar las riendas de dirección. 'Fue su turno de convertirse en una maratón', dijo. 'Fue una buena decisión, basada en' Fish Tank 'y' Red Road ', si ella estaba lista para jugar en el arenero como yo, para venir del mundo del cine. Ella estaba sola; ella no necesitaba ningún consejo. Ella hizo lo que hace, contrató a su gente; El DP es diferente. Tenemos formas similares de disparar, cuando lo miras. Ella disparó con la mano, la luz disponible. Ella apunta a actuaciones, como yo lo hago en la temporada 1. Ella es quien es, pero el espíritu de la otra está ahí ”.

'Grandes pequeñas mentiras'

Jennifer Clasen / HBO

En 'Big Little Lies', Vallée se dio cuenta en retrospectiva, el escritor David Kelley, después de haber entregado todos los guiones de la serie, no funcionó como showrunner, dejando ese papel al director, que estaba acostumbrado a ser la voz más grande en la sala . Así que Vallée tuvo que hacer un ajuste en 'Sharp Objects' para colaborar con el veterano escritor y showrunner Noxon.

'Respetan el trabajo, los antecedentes y lo que he hecho', dijo. “Quieren que sea creativo y haga lo que amo hacer. Todos esperaban algo que se parecería a algo que he hecho antes, con música, edición, la forma en que trabajamos, siempre con el objetivo de autenticidad y emoción. Eso es lo mío, actuar. Luego me divierto con la música '.

Pero Noxon esperaba estar a cargo. 'Fue difícil al principio, porque estaba acostumbrada a su mundo', dijo. 'Ni siquiera sabía qué era un showrunner, David Kelley no actuó como un showrunner, [y] luego me di cuenta de que era el showrunner en' BLL '. Oh. Le dije: ‘Estoy acostumbrado a hacerlo de esta manera en el mundo del cine, te pido que confíes en mí. Déjame tomar las decisiones creativas. Iré a ti, seré respetuoso. Tuvimos que aprender a trabajar juntos, ser respetuosos el uno del otro '”.

Jean-Marc Vallee

Anne Thompson

Así que el director insistió en emitir el programa con su director de reparto habitual, David Rubin. 'No quiero que la gente mire', dijo. “Estuve con [Noxon] esta mañana. Ella estaba diciendo que fue una experiencia de aprendizaje, ver a un director que venía del mundo del cine en HBO, cómo estaba presionando por las cosas y no dejando ir. De donde venía, estaba soltando más fácilmente. Fue una lección para ella aferrarse a lo que quieres, incluso si va a costar más '.

En lo que respecta a Vallée, un showrunner puede ceder alguna autoridad cuando solo hay un director haciendo todo. “Puedo entender que una showrunner verifica todo el control creativo de cuatro a cinco directores y hace un seguimiento de diferentes escritores, lo que ella hacía como showrunner. Fui un director. ”Tampoco estaba Noxon en la sala de edición. “Me dejaron hacer mi corte. Cuando estaba listo para entregar el corte, me miraban y me daban notas, siempre fueron muy respetuosos. Son grandes socios, dan notas inteligentes, me desafían. Encuentras a tus socios, a tu gente y aprendes a trabajar con ellos y a desafiarlos ”.

Amy Adams en 'Objetos afilados'

Anne Marie Fox / HBO

Con 'Sharp Objects', después de leer la novela y un guión piloto, Vallée se preocupó por perderse la fuerte narración en off del libro. 'Desafié a Gillian y Martí al principio', dijo Vallée. “Nos encanta su monólogo interno. Recuerdo que quería más de esa persona que era tan especial y dañada, sí, la forma en que habla sobre el mundo, su sexualidad, su madre, sus hermanos, sus amigos, su mundo, y vuelve a su lugar de origen, investigando asesinatos Dijeron: 'Sabes, es un medio diferente. Vamos a por ello sin él. Nos las arreglaremos. 'Fui,' está bien. 'Confié en ellos'.

La otra cosa que el director quería restaurar era la idea de Flynn de palabras quemándose en el cuerpo cicatrizado de Camille Preaker. 'En el libro, tenemos acceso a esto', dijo. 'Sabemos que la palabra 'enagua' está ardiendo en su cadera. ¿Vamos a mostrar la palabra '>

Henry Czerny y Patricia Clarkson en 'Objetos afilados'

Anne Marie Fox / HBO

Creando un cine negro atmosférico del sur

Tomando exteriores en la húmeda Georgia con el termómetro en los años 90, Vallée se aseguró de que el público sintiera el calor. 'Estaba sufriendo, tenía mucho calor y sudaba', dijo. 'Si no había suficiente sudor, dije,' regresen y hagan más, ¡hace mucho calor! ¡Necesitamos sudor! ”

Al elegir a Patricia Clarkson y Henry Czerny como los padres de Camille, Vallée esperaba conjurar una sensación de cine negro de Hollywood de los años 50, en color. 'Era la casa, la forma en que se visten, algo anticuado y meticuloso sobre estos dos, el tocadiscos', dijo. “Parece una diva, Patricia Clarkson. Ella le dio esa calidad a esta casa, es la belleza del campo, la forma en que habla y actúa, es más grande que la vida, y aún así lo crees. La gente no es así, pero hay algo que funciona '.

'Objetos afilados'

HBO

Trabajar con Amy Adams fue una revelación. Todas las mañanas, el director se reunía con su estrella durante media hora para analizar lo que abordarían ese día. Disparando fuera de la continuidad, tuvieron que rastrear el estado mental, la mirada y el nivel de embriaguez de Camille. 'Dónde está, qué borracha, qué enojada, vulnerable, qué sexual', dijo. 'En esta escena con Messina en el bosque,‘ A dónde vas con esto, cómo va a suceder, lo estás comenzando '>

Chris Messina en 'Objetos afilados'

Anne Marie Fox / HBO

Después de la reunión de la mañana, cuando Adams llegó al set, dijo Vallée, 'no más hablar, nunca. Disparamos el bloqueo, los ensayos, somos testigos del animal, los instintos. Antes de ser la profesora universitaria, entonces '¡Uf!' Lo hace, la forma en que camina, la forma descuidada que retiene el cabello. Ella se convirtió en esa chica.

Adams como Camille tuvo que cubrirse para ocultar su cuerpo con cicatrices, por lo que usa su cabello largo como su atractivo sexual. 'Ella está consciente de la cámara', dijo Vallée. “Ella sabe dónde estamos con la cámara. Está bloqueando, y es natural: 'Si voy así, quiero que la cámara me vea, me pongo el pelo allí'. El cabello es su forma de seducir y estar con hombres a su alrededor. Ella hace eso más que cuando está con mujeres '.

Jean-Marc Vallée y Amy Adams en el set de 'Sharp Objects'.

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Predicciones de premios de la academia 2018

Edición por tensión

'Sharp Objects' se edita con precisión como un thriller de género. Vallée distribuye fragmentos de información, aumentando la tensión para la máxima ansiedad de Hitchcock. ¿Quién es el villano '>

Patricia Clarkson y Amy Adams

Anne Marie Fox / HBO

El cineasta también luchó por su final fracturado. Con pistas musicales de Led Zeppelin cuidadosamente cronometradas, finalmente revela [ALERTA DE SPOILER] que la hermana de Camille, Amma, es la verdadera asesina, que se había estado ocultando a la vista todo el tiempo, enterrando los dientes de sus víctimas en el piso de su casa de muñecas. “; Don ’; t tell Mama, ”; Amma le dice a Camille horrorizada, justo cuando pasan los créditos, junto con un montaje que muestra que Amma y sus novias asesinaron a Ann y Natalie, mientras que la propia Amma lo hizo en Mae. Amma era la mujer de blanco.

Al principio, Vallée no quería filmar nada desde el punto de vista de Amma, ya que dejó que Camille contara la mayor parte de la historia hasta el final. 'Con todo lo que establecimos con fuertes perspectivas y puntos de vista no tenía sentido tener al personaje allí en la puerta diciendo 'No le digas a mamá'. Va a ser 'No le digas a mamá', adiós, adiós. negro ”. Pero lo persuadieron para que rodara las escenas en un escenario, y efectivamente, encontró la manera de hacerlo funcionar en la sala de edición, durante los créditos. '¡Explosión! Todas estas imágenes, la primera canción escuchada en la serie comienza de nuevo: 'Hola mamá, ¿no vas a bajar?', Es un final hermoso, todos estos temas de madre e hija '.



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