'Siempre está soleado en Filadelfia' entregó uno de sus episodios más salvajes con la temporada 11 'Ser Frank'

'Siempre está soleado en Filadelfia' mostró un gran potencial cómico demente en su primera temporada, pero la llegada de Danny DeVito en la temporada 2 fue la salsa especial que le dio al espectáculo su bocado. Como el antiguo empresario de barrios marginales de mediana edad Frank Reynolds, DeVito personificó las posibilidades anárquicas del programa porque siempre parecía un poco fuera de lugar.



Mientras que el cuarteto original compartía la misma edad y energía sinvergüenza mientras realizaban su rutina sin rumbo en Paddy's Pub, Frank invadió la mayoría de los escenarios como un gnomo que salió mal, su hedonismo desenfrenado garantizaba que cualquier episodio dado de 'Es siempre soleado' tenía el potencial de desmoronarse en el caos

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Ese potencial solo se ha acelerado en la última década, con DeVito transformándose en la gran figura de la era moderna de la televisión. Cada vez más desaliñado a medida que avanza el programa, Frank es la razón principal para seguir viendo 'It’s Always Sunny', incluso mientras sus escritores sufren una lucha razonable para refrescar los oscuros giros cómicos. Un episodio centrado en Frank automáticamente le da al programa su mejor material, por lo que no es una gran sorpresa que la undécima temporada haya derivado sus partes más fuertes del personaje: 'Chardee MacDennis 2: Electric Boogaloo' estalla en locura cuando Frank decide condimentar su juego inventado con su propio escenario de tortura porno 'horror'; 'Frank se cae por la ventana' lo coloca en el centro de un episodio retrospectivo en el que Dennis y Dee convencen a su padre de que está reviviendo la segunda temporada; 'The Gang Hits the Slopes' tiene a Frank planeando adelantar una estación de esquí. El humor y el estilo de estos episodios varían enormemente, al igual que su calidad, pero la desviación de Frank siempre da en el blanco.



Por lo tanto, se deduce que el 'Ser Frank' de la semana pasada, que tiene lugar exclusivamente desde el punto de vista de Frank, reduce el caos como comedia del programa a su extraña esencia. Anteriormente, el atractivo hilarante de Frank se derivaba de la capacidad de los escritores de acercarnos demasiado a su mundo para su comodidad. Pero 'Ser Frank' va un paso más allá al colocarnos en el centro de su locura.

Desde su rutina de micción matutina (en dos cubos, uno para derramar) hasta una saga agrietada que involucra un intento de robo, la perspectiva de Frank produce uno de los episodios más depravados en la historia del programa. Algunos fanáticos se han quejado de que no es lo suficientemente divertido, pero la totalidad de 'Ser Frank' equivale a una mordaza enferma prolongada que simplemente continúa. La locura de su ritmo es el tipo de golpe desquiciado que esperamos de este espectáculo.

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El enfoque en primera persona también da el salto a 'Hardcore Henry', un vehículo de acción GoPro-shot de ritmo rápido que llegará a los cines este abril. La película causó sensación en el circuito del festival el otoño pasado, cuando fue adquirida por $ 10 millones. 'Hardcore Henry', que anteriormente se llamaba 'Hardcore', sigue un cyborg como 'Robocop' en el transcurso de una aventura en tiempo real que lo encuentra disparando a través de hordas de malos a instancias de un Sharlto Copley que cambia de forma. Los procedimientos llenos de adrenalina recuerdan el incesante impulso de las películas 'Crank' con una serie de escenas fenomenalmente coreografiadas, hasta que el truco envejece y nos queda poco más que un videojuego de acción real. Con un tiempo de 17 minutos, 'Ser Frank' cae en esa trampa, generando casi tanta violencia y locura sin perder su posición cómica.

La verdadera inspiración para 'Ser Frank', sin embargo, ni siquiera proviene de su homónimo. Los ecos de 'Being John Malkovich' palidecen en comparación con la deuda que el episodio tiene con la entrada de Gaspar Noé en el género de primera persona, el drama de acción psicodélico de 2009 'Enter the Void'. La agitada odisea de Noe, en la que un expatriado estadounidense en Tokio se encuentra en medio de un intercambio de drogas que se vuelve violento, sigue la perspectiva del personaje incluso cuando pierde la vida y se convierte en un fantasma errante. 'Ser Frank' nunca llega tan lejos, pero se acerca, y no solo porque Frank casi muere más de una vez.

El director Heath Cullens, que dirigió todos los episodios centrados en Frank de esta temporada, imita de manera experta el ritmo frenético de Noe y el trabajo errático de la cámara a medida que el día de Frank se complica cada vez más. Cuando se dirige al bar, el monólogo interno y el diálogo externo de Frank están en conflicto regular: se topa con la pandilla que está planeando robar su auto incautado, y aunque no comprende bien su papel en su plan, obedece obedientemente sus órdenes. Hasta que se olvide de ellos.

En poco tiempo, se está desviando por la ciudad, y las travesuras siguen acumulándose. Después de intercambiar mensajes de texto lascivos con su amigo Bill (Lance Barber) y causar accidentes en la carretera, se desmaya de una rebanada de pan y se despierta en el hospital, regresa a la pandilla, come accidentalmente pastillas para dormir, tropieza con una shiva y inhalando drogas en el baño, presenciando una visión alucinante de su cabeza explotando como un globo y un infierno; y no nos olvidemos de las múltiples veces que empuña un arma, acosa sexualmente a una enfermera y lucha con un perro guardián. Aquí hay suficiente material para alimentar una temporada completa, y 'Being Frank' lo hace en una décima parte del tiempo.

En todo momento, Frank se encuentra esencialmente en un camino de guerra que se pliega sobre sí mismo, ya que pierde su camino repetidamente y regresa a la misión por instinto. Pero todavía sale victorioso, y dentro de los límites del inquietante equilibrio moral del programa, es algo así como un héroe. Ese es el genio de 'Siempre está soleado en Filadelfia', donde las personas terribles hacen cosas terribles y logran ser encantadoras en el proceso. La completa ambivalencia de Frank sobre su comportamiento enloquecido forma una broma interminable que de alguna manera, después de más de una década, sigue siendo divertida como el infierno.

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