Revisión de 'Debe ser el cielo': La sátira palestina de Elia Suleiman explica por qué no hace más películas

'Debe ser el cielo'



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Elia Suleiman está en cada escena de 'Debe ser el cielo', y rdquo; pero él solo habla cuatro palabras. El escritor, director y estrella se encuentra en un taxi de Nueva York en medio de un viaje trotamundos después de huir de su aburrida rutina de regreso a casa. Cuando se le pregunta de dónde viene, responde: “; Nazaret, ”; luego aclara: 'Soy palestino'. Y eso es todo lo que necesitas saber. Para el resto de la película, la mirada inexpresiva de Suleiman lo dice todo, ya que la última entrega del autor de la bofetada en su crónica crónica de identidad palestina se instala en su rutina lúdica habitual. Una vez más, el Solimán Chaplinesco se desplaza a través de un mundo ambivalente, y su expresión solemne hace la mayor parte de la conversación.

Suleiman siempre es un encantador encantador, con una inclinación por canalizar el lenguaje de Jacques Tati y Buster Keaton en editoriales de imágenes en movimiento sobre su problemática patria. Sin embargo, ha pasado una década desde su último y perspicaz riff sobre la ocupación con la inquietante meditación sobre el conflicto israelí-palestino con “; The Time That Remains, ”; y “; Debe ser el cielo ”; aborda esa brecha de frente. Este trabajo conmovedor y de menor importancia del único gran cineasta que llevó la antorcha de la comedia muda al siglo XXI es rico en sentimientos, incluso cuando entra en una zona autorreflexiva que a veces distrae de las preocupaciones legítimas en su núcleo. Mientras Suleiman deambula de París a Nueva York, 'debe ser el cielo'; equivale a una meta película que explica por qué no hace películas con más frecuencia y presenta un caso muy sólido de por qué debería hacerlo.



La apertura de “; Debe ser el cielo ”; es una destilación perfecta del encanto de Solimán: la estrella, un poco más gris, su andar un poco más lento, pero con los mismos ojos tristes inconfundibles, deambula por su propiedad y el vecindario tranquilo que lo rodea, absorbiendo el malestar a su alrededor. Por las mañanas, un hombre roba casualmente limones de su jardín y, a veces, simplemente corta el árbol. (No se necesita mucho para analizar la torpe metáfora de la tierra robada, pero la narración visual de Suleiman no abarca exactamente los valores de la sutileza). Está rodeado de malas vibras: vecinos que intercambian insultos cojos en la noche , enfrentamientos crudos con matones israelíes en el bar local, un local enloquecido deambulando por las calles proclamando tonterías. Suleiman mira cada uno de estos eventos con su aspecto abatido habitual, pero esta vez, el efecto acumulativo es un llamado a la acción. A medida que la música aumenta, Suleiman empaca sus maletas y sale a la carretera.



El millaje variará en los primeros pasajes de este caprichoso diario de viaje, que encuentra a Suleiman aventurándose de París a Nueva York en un intento difícil de lanzar la película que se desarrolla aquí. Pero el cineasta (ayudado por el brillante director de fotografía Sofian El Fani, cuyos créditos incluyen “; Timbuktu ”; y “; Blue Is the Warmest Color ”;) tiene tal convicción en este enfoque divertido que “; It Must Be Heaven ”; instantáneamente se instala en un ritmo atractivo. En el camino hacia el aeropuerto, Suleiman se detiene para pararse en medio de un campo dorado y mira hacia un mar bostezando. Es una encapsulación mágica de la fantasía de escape que Suleiman magnifica con el viaje por venir, cuando comienza a darse cuenta de que ningún lugar al que vaya puede replicar sus afectos íntimos por su tierra natal.

La fijación de Suleiman sobre el palestino en el exilio comparte algo de ADN con “; Sinónimos, ”; La reciente y aclamada película del director israelí Nadav Lapid acerca de un israelí a la deriva en Europa. Pero ese esfuerzo más oscuro y enigmático ha provocado poderosas respuestas de la audiencia a su enfoque controvertido, mientras que el tono melancólico de Suleiman es más directo en sus objetivos. Cuando Suleiman llega a París, encuentra una ciudad igualmente alienante, donde los europeos pasan sus días ajenos a los problemas del mundo en general. El ojo de Suleiman para los gags visuales son impredecibles, pero él anota algunos gags de Suleimanian antiguos aquí, que incluyen una parte divertida que involucra a oficiales de policía en las vías marítimas y una excavación irónica en el generoso sistema de salud de un país, con un segmento alborotado que lo encuentra mirando a un hombre sin hogar recibir comida de una ambulancia como si estuviera cenando en un restaurante exclusivo.

Estas observaciones fragmentarias demuestran que Suleiman tiene muchas cosas en mente y ha estado esperando el momento adecuado para poner todo en orden. “; Debe ser el cielo ”; explora ese desafío en ingeniosos términos referenciales, aunque pueden sorprender a algunos espectadores como expertos del béisbol. El cineasta termina en las oficinas de un productor francés (interpretado por el inconformista de ventas de Wild Bunch, Vincent Maraval) que derriba el concepto de “; It Must Be Heaven ”; en un monólogo laberíntico que no deja nada para discutir. “; No queremos y rsquo; no queremos hacer algo demasiado didáctico, ”; él dice. “; Ese tipo de película no sería rsquo; t muy comercial. ”; La ironía, por supuesto, es que Suleiman parece estar sellando su destino y celebrando la oportunidad de salirse con la suya al mismo tiempo.

En cualquier caso, París no funciona, así que se dirige a Nueva York por un pasaje igualmente serpenteante lleno de encuentros extraños. En la oficina de otro productor, se encuentra con Gael García Bernal, quien le explica a un colega las intenciones de Suleiman de hacer una comedia sobre el conflicto israelí-palestino. La respuesta: “; Ya suena divertido. ”;

Si bien la observación puede parecer graciosa en su contexto, es perfecta para cualquiera que esté familiarizado con la rutina de Suleiman, ya que se solidificó con su maravillosa y ldquo; Intervención Divina ”; en 2002. La ingeniosa narración imaginativa del cineasta está inmersa en una pesada observación tras otra envuelta en ropa absurda. Desde un encuentro surrealista con un gorrión que llega a través de su ventana a un panel de discusión en un foro árabe estadounidense ahogado en aplausos robóticos, Suleiman sigue encontrando nuevas formas de aplicar sus impresiones inescrutables a nuevas formas de evaluar la desconexión de su entorno. El resultado es siempre el humor melancólico muy particular en el que prospera Suleiman.

La película se tambalea en un montaje sexista mal concebido, en el que se encuentra a Suleiman mirando a una mujer tras otra mientras observa París y rsquo; vibraciones sexy Pero si el cineasta se ha reducido a un viejo pervertido, eso se sienta bien con esta mirada compleja a las emociones de un artista sin ataduras de su lugar en el mundo.

Mientras “; Debe ser el cielo ”; no encuentra exactamente una solución a la crisis de identidad palestina, se destaca como un trabajo algo más esperanzador que las salidas anteriores del director. En el perspicaz tramo final de la película, Suleiman llega a un acuerdo con una nueva generación de palestinos que se mueven más rápido y se divierten más, hacia un futuro que simplemente no puede entender. Y encuentra algunos caminos hacia el empoderamiento, ninguno mejor que una mordaza escandalosa que involucra la varita invasiva de un agente de la TSA, que recuerda el momento en que Suleiman saltó con pértiga sobre un muro fronterizo israelí-palestino en “; The Time That Remains. ”; Suleiman posiciona estos chistes como la máxima fantasía, un medio para hacer las paces con una situación insostenible y aceptar la idea de que incluso un hogar imperfecto es preferible a no tener ninguno.

Suleiman cierra “; Debe ser el cielo ”; con una dedicación al crítico de arte John Berger, quien murió unos meses antes del estreno de la película en Cannes. Berger ’; s seminal text “; Ways of Seeing ”; obsesionado con la forma en que la ideología cultural impregna las imágenes que a menudo damos por sentado. Suleiman eleva este concepto a un plano superior, inventando un lenguaje visual tan cargado de significado que hace que las palabras sean inútiles. También es un enfoque cálido e inquisitivo que hace que su mentalidad cansada sea accesible. Suleiman puede estar molesto por el estado del mundo, pero a expensas de su valor de entretenimiento. Al personalizar sus dificultades, hace posible participar con sus perspicaces ideas y emerger del otro lado haciendo una mueca de risa por verdades amargas.

Grado: B +

“; Debe ser el cielo ”; se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2019. Actualmente está buscando distribución.



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