La sensación vanguardista de Isiah Medina '88: 88 'ya está disponible para transmitir

El '88:88' de Isiah Medina fue una sensación en el circuito del festival, y ahora está disponible para su visualización a través de Mubi. La película en sí desafía la descripción fácil, así como la palabra 'película'; no tiene una narrativa o personajes, aunque hay caras que llegamos a reconocer en el transcurso de sus 65 minutos, pero tampoco es puramente abstracto. Su collage vertiginoso de imágenes y sonido, a menudo superpuestos uno sobre el otro, a veces cortando y reiniciando abruptamente, es como caer en el feed de Snapchat de alguien que nunca has conocido, tratando de descifrar su vida en ráfagas de unos pocos segundos a la vez. hora. Sus sujetos a menudo son filmados filmando sus propias vidas en teléfonos inteligentes, a veces sostenidos por la lente de una cámara roja o de 16 mm, pero los momentos que capturan están aislados a propósito: escuchamos un lamento que podría estar gritando, o es una risa, y luego vemos una figura tendida en el piso de su departamento, ya sea en las profundidades del dolor o en una neblina borracha que nunca descubrimos. Las manos trazan un texto filosófico cerca de un vaso de plástico barato y una botella de vino y los jóvenes se dirigen a la cámara como si revelaran los secretos de su vida, pero las palabras y las imágenes rara vez coinciden entre sí.



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El tema manifiesto de Medina es la pobreza: el título proviene de la visualización de los relojes reiniciados cuando se corta la electricidad, pero '88:88' está igualmente preocupado por organizar un asalto a los límites del cine. (Medina ha dicho que le gustaría ponerlo a disposición de forma gratuita en línea; Mubi tendrá que pagar $ 4.99 al mes por ahora). La vista recurrente de un cartel de 'Sortie de Usine' se siente como una devolución de llamada deliberada a los 'Trabajadores de los hermanos Lumière'. Dejando la fábrica en La Ciotat ', un recordatorio de cuánto ha cambiado el mundo en el siglo más desde entonces, y cuán relativamente poco tienen las películas. Las entrevistas de Medina, de 23 años, están llenas de bravuconadas, y es fácil ser repelido por la extravagante ostentación de '88: 88', su mezcla de hip-hop y filosofía clásica, mensajes de texto en pantalla y celuloide en blanco y negro. Es una excelente idea para el futuro y, a veces, vuelve con un puñado de aire. Pero decir que nunca has visto algo así no es un cumplido: es solo una declaración de hecho.

Comentarios de “88:88”

Adam Cook, Vista y sonido



Los hilos narrativos de la película no se descifran fácilmente. '88:88' no tiene personajes tanto como figuras godardianas tardías que, en monólogo y diálogo, contribuyen a lo que a veces se siente como una entrada de diario colectiva en poesía. Una pareja en su habitación, amigos en una cancha de básquetbol, ​​gente pasando el rato, luchando, contando historias, bromeando, viviendo: lo que registra es una sensación de vida que se vive y, sin embargo, no está vinculada a los límites de una película, que se extiende más allá. Describir 88:88 es necesariamente hablar de ello, ya que trasciende intencionalmente las palabras (al mismo tiempo que las usa como una herramienta, pero con limitaciones). En su ámbito aparentemente infinito (y en solo 65 minutos) se consideran cuestiones de amor, ética, tecnología, raza, política y clase, y ninguno se siente separado de los demás. Estas son imágenes emocionantes, cargadas personalmente, preocupadas por resolver problemas reales a nivel micro y reflexionar sobre sus implicaciones a nivel macro, con el objetivo de hacer lo que hacen las mejores películas: romper las barreras entre sí y entre pensar y sentir. Representa un momento importante para ennoblecer el potencial filosófico del cine, dejando mucho en el polvo. Con la llegada de '88:88', el cine tiene mucho que ver con Isiah Medina.



Steve Macfarlane, Brooklyn Rail

Aquí hay una película para cualquier persona que haya deseado volver a ser desafiada por el cine 'como un lenguaje de montaje', más allá del autorismo (o Godard, cuyos trabajos posteriores ya recogen reflexivamente cualquier mención de la técnica de Medina) y su propia y estrecha Hollywood. -heurística envalentonada; más allá de ese One Perfect Shot, esa bravura alargada de una sola toma, esa ferviente lista de verificación de homenajes y riffs escaneables y muestreables. Voy a disfrutar viendo a Medina proceder a establecerse como un artista de presencias filosóficas, socioeconómicas y formalistas aparentemente contradictorias, aparentemente al haber gastado más dinero en presentaciones en festivales que '88: 88 ’; s ”; presupuesto de tiro completo.

Phil Coldiron, Alcance de cine

john cena el muro

En un momento en que el término “; cine experimental ”; ha llegado a designar más o menos un conjunto de formas genéricas potenciales, '88:88' es un experimento real, lo que significa que sus fallas, o lo que parecen ser sus fallas, en sí mismas producen pensamiento; El principal de ellos son sus lapsos ocasionales de inescrutabilidad, el resultado de crear ritmos que son demasiado densos y demasiado rápidos para que cualquier espectador los procese en tiempo real. Pero este “; fracaso, ”; atado a nuestras nociones aceptadas de “; lectura ”; El trabajo con imágenes en movimiento, sin embargo, apunta directamente a la gran y generosa demanda de la película: comenzar cada relación cinematográfica desde el grado cero. Podría decir que '88:88' es una obra maestra, pero las obras maestras son el dominio del pasado; Medina ha dado su primer paso hacia el futuro.

Jordan Cronk, Fotograma clave

La película, que comprende innumerables horas de metraje filmado en una variedad de formatos, se asemeja a un collage diarístico de experiencias y emociones, con visiones fugaces de los amigos y la familia del director, que luego gira a través de un prisma de textos poético y autorreflexivo. testimonios Las imágenes rigurosamente cortadas y en capas, que se asemejan a Godard de finales del período en sus colisiones de colores vivos y luz natural, se combinan con una banda sonora pulsante con fragmentos de palabras, frases y versos que entran y salen de la mezcla en un mareante reflejo de sobrecarga de medios. El título se refiere a los números que se muestran en un reloj digital de reinicio cuando se corta la electricidad y luego se restablece, un comentario sobre la pobreza y la estratificación social que el cineasta ha visto destruir a las personas cercanas a él. La mezcla radical de Medina de lo experimental y lo experimental ha dado lugar a un trabajo único, independiente de la tradición y con muy pocos contemporáneos.

Daniel Kasman, Mubi

Encontré gran parte del 'pensamiento' de esta película impenetrable en la primera visualización, y '88:88' ciertamente no favorece a la audiencia con la mano o con las herramientas iniciales para comprender el hiperespacio denso que se crea con tantas capas de imagen y sonido en la pantalla. Pero la película es, sin embargo, un soplo increíble de aire fresco para el cine norteamericano; junto con 'Field Niggas' de Khalik Allah, es una obra en bruto que parece ignorar la gran mayoría de las normas del cine convencional y experimental en Estados Unidos y Canadá, y adopta una estética radical más común para los más vanguardistas del cine de arte europeo. -formándolos para que se ajusten al idioma que mejor atrae a cada director, pero también encontrando una forma que responda al grupo social y la clase que son el foco de las dos películas. '88:88' aparece así como una especie de documental de vanguardia, fragmentos de caras e historias (varias muy ásperas y conmovedoras), recortadas y reconceptualizadas para pensar en el conjunto de jóvenes desconsolados, probablemente de clase media baja hombres y mujeres con todas las herramientas del cine portátil a su disposición, logrando un sentido del tiempo suspendido y acelerado y una exploración del espacio infinitamente versátil y digitalmente colapsada. La película viajará desde Locarno hasta la sección de Wavelengths del Festival Internacional de Cine de Toronto en septiembre, donde espero que más audiencias puedan interactuar con este impresionante trabajo a partes iguales seductoras y frustrantes, y descubrir sus muchos bailes de pensamientos, sentimientos y emociones. belleza.

Zach Lewis, Desistfilm

La película de Medina está llena de historias. Hay pequeñas subtramas de amigos encerrados, amigos peleando con otros amigos y amigos disparando al sol. Por lo general, son amigos de Medina que parecen comunicarse únicamente a través de mensajes de texto, estilos libres y densos textos de filosofía del siglo XX. En todos los sentidos, esto no debería conducir a una muy buena película. Conversaciones sin sentido sobre qué y ldquo; infinito ”; significa que uno de los personajes (uno ha perdido su “; confianza ”; en él) es tomado muy en serio e interpuesto por otros amigos como si estas pequeñas partes de “; highlosophy ”; no solo tiene un significado de Wittgenstein, sino también un significado emocional. No es hasta que los textos densos se superponen en la banda sonora que su uso comienza a tener sentido. De hecho, el texto específico no importa, pero el lenguaje abstracto y el ritmo de las palabras académicas suenan como otro estilo libre más. Y eso es todo, un largo estilo libre de Canadá semi-rural, sus imágenes y diseño de sonido revolotean a un ritmo propio de Medina. Siempre hay mucho que lidiar: un rasguño intermitente de DJ, imágenes 4: 3 superpuestas en paisajes 16: 9, vislumbres de la Universidad de Winnipeg, voces superpuestas, juegos de iPad y delirantes animaciones de la recurrente 88:88 (a reloj digital en blanco y probablemente una pequeña broma para toda la charla 'ldquo; infinity ”;', todos corren juntos como si los personajes stoner de Linklater hubieran grabado y remezclado los pequeños detalles de sus vidas.

Michael Sicinski Mubi

kristen stewart paja

Hay fragmentos de una narrativa ostensible. O tal vez sea mejor decir que hay figuras cuyo efecto y experiencias observamos a lo largo del tiempo de la película de Medina. Entran y salen de nuestra vista: una camarilla de jóvenes amigos y amantes filipino-canadienses, dada a la creatividad, la ira, la filosofía y la confusión. Pero '88:88' no se adhiere a ningún punto de vista dado. Se cuelga, pero de una manera nerviosa y con cafeína, aferrándose a los momentos presentes sin amortiguarlos en el tejido conectivo, simplemente 'moviéndose hacia'. O, si hay un punto de vista, es el de la imagen digital, ldquo; lo cual es indiscriminado y se refiere a un colapso privado con la misma fascinación impasible que brinda una luz amarillo verdosa a través de la copa de un árbol. '88:88' es una película joven sobre la juventud. Medina es consciente de las tradiciones que él está involucrando (Godard, Trecartin y Raya Martin me vienen a la mente), pero, como en muchos otros lugares donde su película se detiene, estas cifras son meramente puntos de inflamación momentáneos, orbitando a los demás sin impulso hacia la jerarquía. Este es un cine desenfrenado, rotundamente vivo.

Neil Bahadur Letterboxd

es ben kingsley gay

La película está dominada por la idea, mencionada por algunos, de que quienes viven en la pobreza viven en un tiempo suspendido. Terminamos con algunas imágenes que nunca había visto, probablemente creadas en una computadora, una de las cuales es la aparente creación digital de un espacio en una cuadrícula, y un sonido sigue a la adición de cada bloque. Oímos ese sonido nuevamente cuando vemos a su hermano Avery caminando en la nieve, y con esta asociación sónica en este tiempo suspendido inferimos que nosotros mismos estamos atrapados en una cuadrícula, moviéndonos pero cada movimiento aparentemente predeterminado. Y esto se repite dentro de la eventual repetición de disparos cerca del final de los disparos que habíamos visto cerca del comienzo. Las aves y el polvo, por ejemplo, inicialmente parecían una yuxtaposición hecha por pura gracia y belleza estética, pero a medida que las imágenes repiten, el significado cambia: estas aves y el polvo son libres de una manera que actualmente no lo somos. Estas revelaciones, estos cambios de significado, esta es una sofisticación extremadamente rara en el cine contemporáneo. Pero al mismo tiempo decir lo que es 'para el cine y no' es reductor para un trabajo como este. Esto no pretendía expresar sofisticación, es un trabajo del corazón para los seres queridos. Los sonidos de la cuadrícula siguen a Avery incluso mientras está sentado en un automóvil. Sin embargo, es esperanzador. Vemos estructuras viejas que el capitalismo dejó que se pudrieran ... pero ¿quién puede decir que estas estructuras no se pueden reconstruir, repensar, reconstruir porque pasó por el cine? Para mí, parecen piezas de un coliseo romano. Esta fue una película que fue pensada cuadro por cuadro y sonido por sonido.

Willow Catelyn Letterboxd

Es a la vez el cine de la gente, una instantánea de imágenes superpuestas sobre la belleza de las relaciones humanas, y un reflejo de la pobreza. Miro a los ojos de la niña de 2 años que se queda con nosotros y siento algo resonante. Ella está libre de este mundo e inocente. Isiah Medina hace algo aquí con caras que me recuerdan la pureza de esta pequeña niña. Es una reminiscencia de 'A medida que avanzaba de vez en cuando vi breves destellos de belleza', pero es más nivelado y en el suelo que la película de Mekas. Hay una calidez que penetra en todas las imágenes superpuestas. Por mucho que hayamos hablado sobre el ingenio formal de 88:88 en cada revisión, y deberíamos, me sorprende más el humanismo de Medina. Su necesidad de hacer una película con sus amigos sobre una lucha que es demasiado real y que nos afecta a todos es lo que lo hace especial.



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