ENTREVISTA: Hirokazu Kore-Eda recuerda 'Afterlife'

ENTREVISTA: Hirokazu Kore-Eda recuerda 'Afterlife'



por Maya Churi


Si solo pudieras llevarte un recuerdo por el resto de la eternidad,
¿Cuál escogerías? Planteado con esta pregunta, Hirokazu Kore-Eda
(“Maborosi') Documenta las respuestas en su nueva película,'Vida futura. ”Parte
guionizada, parte documental, la película plantea cuestiones de realidad y
memoria, obligando a la audiencia a contemplar la pregunta por sí mismos.

Un cruce meditativo entre 'defendiendo tu vida'Y'Una Navidad
Villancico
', La película sigue a un grupo de personajes, todos fallecidos recientemente,
quienes son llevados en un viaje a través de su pasado por un grupo social
trabajadores El limbo es casi como una vieja escuela o edificio gubernamental;
sin nombre, excepto por una vaga insignia circular. Una vez que un recuerdo es
elegidos, los trabajadores recrean el evento en un escenario sonoro, completo con
accesorios, luces y disfraces. Los trabajadores sociales se convierten en cineastas,
recreando la memoria en un cortometraje completo con elenco, equipo y
conjunto. Luego, el archivo muerto en una sala de proyección, mira las películas,
y desaparecer silenciosamente, deslizándose silenciosamente en su sueño perfecto. Esta
Sin embargo, la descripción solo da una idea de las complejidades
y la profundidad de 'Afterlife', una cuenta hilarante y conmovedora de seguir adelante.

indieWIRE se sentó con Kore-Eda y su traductora Linda Hoaglund
durante el Festival de Cine de Sundance de 1999 para hablar sobre el festival,
Televisión japonesa y el lanzamiento de 'Afterlife'. La película comienza
hoy en el Foro de cine de la ciudad de Nueva York.

indieWIRE: ¿Qué opinas de tu primer Sundance?

Hirokazu Kore-Eda: Me acerqué a Sundance con cierta inquietud.
Muchos cineastas asiáticos que han venido aquí no han tenido el mejor
experiencia, porque la mayor parte del enfoque está en los estadounidenses independientes
cine. Pero la primera proyección se agotó. Mi único objetivo era
logrado en el brunch de los cineastas porque conocí a Robert
Redford El otro objetivo, por supuesto, es promocionar mi propia película aquí, pero
Además, también quería conocer a algunos de los directores en el
comunidad de cine independiente. Una cosa buena que sucedió fue que
Toyomichi Kurita, el DP que filmó la última película de Robert Altman, amaba
eso.

iW: Esta es la segunda vez que veo 'Afterlife' y esta vez tomé un
amigo y pensó que era histérico ...

Kore-Eda: Estoy tan feliz cuando la gente se ríe de eso. Francamente, temía
viniendo aquí porque subestimé la mala reputación que tiene Sundance
en Asia. Dices: 'Voy a Sundance' y todos dicen: 'oh sí,
Derecha.'

los hermanos del muelle

iW: Me interesa saber si hay una especie de Hollywood / Independiente
tipo de película de jerarquía en Japón?

Kore-Eda: Hasta principios de los 90 había una jerarquía como esa donde
Los tres grandes estudios hicieron sus películas y fueron dueños de todos los teatros. Ellos
tenía un monopolio completo pero ahora está fallando realmente, en parte porque el
tres estudios nunca han cultivado buenos directores internos. Todos
Los independientes estaban haciendo buenas películas. El equivalente japonés
de un éxito de taquilla de verano es una película del Día de Año Nuevo, y dos de los grandes
Los estudios se peleaban por una película independiente. Uno terminó por conseguirlo
y se distribuye a nivel nacional en 200 teatros. Pero está hecho por
una empresa completamente independiente que era inteligente y sabía que el
los estudios se estaban desmoronando. Ahora el poder de la cinematografía está cambiando.

iW: ¿Los independientes estadounidenses se distribuyen en Japón?

Kore-Eda: Tokio es maravilloso para la distribución de películas internacionales, un
Muchas películas iraníes, películas taiwanesas. Pero la mayoría de las películas de arte son
de Europa y Asia. Una o dos de las películas de John Sayles han sido
repartido. Todavía es muy difícil, se mueve lentamente. Uno
el distribuidor está haciendo una retrospectiva completa de Cassavettes pero eso no es
Corriente independiente. Una mujer que dirige el equivalente de Sundance de un
festival de cine en Japón se centró en jóvenes, ocho milímetros, cortometrajes.
Su opinión sobre por qué los independientes estadounidenses no llegan a Japón es porque
ella piensa que muchas audiencias japonesas les gusta ir a ver hermosas películas
y tienden a confiar mucho en la información visual que proviene de la pantalla.
Su creencia es que muchos independientes estadounidenses son realmente acerca de
idioma y el guión y dado que hay una barrera del idioma y hay
no hay suficiente información proveniente de la pantalla, es más difícil vender
Japón.

iW: ¿Quién distribuye 'Afterlife' en Japón?

Kore-Eda: Lo estamos haciendo nosotros mismos. Empezamos a diseñar los carteles
cuando estábamos haciendo la película y comenzando a contactar a los teatros
ellos mismos y está programado para abrir en Tokio, en un teatro como
La Angelika de Nueva York. En el momento 'El gran lebowski'Ha estacionado
allí, por lo que el lanzamiento se retrasó. Pero es el lugar ideal.
con un público fiel

iW: ¿'The Big Lebowski' es popular en Japón?

Kore-Eda: “Reservoir Dogs, ” “Trainspotting,” “Subterráneo'Y'El gran
Lebowski
'- todas esas películas.

bradley cooper grammys

iW: Hablando de audiencias japonesas, vi este artículo sobre una muy
popular programa de televisión en Japón sobre un tipo que se encerró en su
apartamento hasta que recibió algún tipo de gran premio final. Cuanto más tiempo
se queda con más premios que gana, aunque a veces solo gana suficiente comida
para los próximos días. ¿Has visto este programa?

Kore-Eda: Acabo de escribir un artículo en una revista japonesa comparando esto
mostrar a 'El show de Truman'. Es una manifestación de cuán enfermos japoneses
la televisión es, pero es súper inteligente. Es parte de una serie en curso.
llamado 'Chico electrónico. ”El programa tiene diferentes segmentos con el
Michael Moore, 'Roger y yo' Acercarse. Es 'Roger y yo' sin un
cerebro.

iW: Muchos de los clips que vemos de la televisión japonesa siempre parecen
tan humillante Vi uno sobre un hombre que iría a un espacio público
y gritar al oído de alguien y luego la cámara se acercaría realmente
rápidamente para obtener su reacción.

revisión de lady dynamite

Kore-Eda: En los años ochenta hubo un gran cambio en el humor de
Televisión japonesa Hasta entonces, el humor era cosechado por la gente.
quien dijo cosas graciosas, pero en los años 80 fue cosechado por personas que
se reían de ellos, mientras el público observa y observa. Yo veo
'Electronic Boy' fielmente todas las semanas no porque me guste el programa sino
porque me interesa saber dónde están los productores de televisión más inteligentes y
los directores van, en qué dirección se dirigen.

iW: Entonces, ¿realmente deja el apartamento?

Kore-Eda: Lo siguen cambiando porque no pueden arriesgar la posibilidad
de exposición. Mientras filman, tienen que filmar de otra manera
apartamentos cada semana porque hay una gran cantidad de personas tratando de rastrear
él abajo.

iW: ¿Cuánto duran los espectáculos?

Kore-Eda: 7 u 8 minutos. Debido a la popularidad de ese segmento, ellos
publicó un libro de sus diarios que dice qué día se entregó un televisor
o qué día se entregaron los productos enlatados. ¡Se vendieron 300,000 copias!

iW: Parece mucho algo que encontraría en Internet o
Acceso público.

Kore-Eda: Hay otro programa muy popular que es horrible en términos
de esto es violación de la privacidad. Hay dos tipos que son discos tipo MEV
jinetes y lo que pasa es: personas reales que piensan que su novia es
engañándolos llaman a estos tipos y van con una cámara dentro de ella
apartamento, abre la puerta mientras ella está allí y comienza a revisarla
cosas y encontrar pruebas. Cuando tienen pruebas, fingen que
están llamando al otro chico con el que está durmiendo hasta que ella
confiesa La privacidad no es realmente un concepto en Japón. No hay
concepto de que la privacidad es un derecho protegido para que las personas puedan salirse con la suya
eso.

iW: ¿Qué sigue? ¿Hay otro proyecto por venir?

Kore-Eda: Sí, hay varias propuestas, pero primero tenemos que trabajar en
haciendo que 'Afterlife' sea un éxito en Japón, recupere el dinero y luego siga adelante
a otros proyectos. Debido a que hay una recesión en Japón, es difícil
encuentre inversionistas para asegurarse de recuperar primero su dinero.

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