ENTREVISTA: Catherine Breillat habla sobre 'romance', sexo y censura

ENTREVISTA: Catherine Breillat habla sobre el 'romance', el sexo y la censura



por Saul Anton


La nueva película de Catherine Breillat 'Romance'Es lo último en la venerable tradición francesa de' filosofía en el tocador '. Debutando en el festival de cine de Rotterdam del año pasado, se convirtió en un succès de scandale menor por su representación explícita y gráfica del sexo y el reparto de Breillat de una estrella porno europea, Rocco Siffredi, en uno de los papeles principales. Curiosamente, la película no es licenciosa. 'Romance' es en parte melodrama, en parte metafísica, y sigue el viaje sexual de una mujer joven en un estilo visual marcado y sin parpadeos que recuerda el clásico de Oshima 'Imperio de los sentidos'Y de Bertolucci'El último tango en París.”

Aunque esta es la sexta película de Breillat en 25 años, 'Romance' es solo la segunda distribuida en los Estados Unidos (por Imágenes de Trimark) El más reciente, '36 chica, ”Apareció en 1989, y es una historia sobre el despertar sexual de una niña precoz de 14 años que intenta perder su virginidad. Al mirar su currículum, de hecho, descubre que su interés en el tema del sexo ha sido de toda la vida. Su primera novela, publicada a la edad de 18 años, se restringió a personas mayores de 18 años en Francia cuando apareció en 1968. Breillat habló con indieWIRE sobre sexo, censura, cine independiente y entrega a su subconsciente.

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indieWIRE: ¿A quién consideras tu audiencia para 'Romance'?

Catherine Breillat: No tengo idea. Realmente no pienso mucho en mi audiencia. No puedes anticipar por completo cuál será la película hasta que esté terminada, entonces, ¿cómo sabes quién es tu audiencia? Para mí, lo importante es, antes que nada, hacer la película. En segundo lugar, lo que estoy buscando es ir más allá de mí mismo. En otras palabras, trato de descubrir algo en mí o sobre mí mismo que no sabía antes. Eso es emocionante para mí, que sé algo que no sabía antes de hacer la película. Pero no puedo saber eso hasta después de que termine la película.

Al principio, es solo un proyecto. Cuando me siento a escribir un guión, no sé lo que voy a escribir. Lo descubro a medida que avanzo. Eso es aún más cierto al hacer la película. Cuando estoy filmando, no estoy contento con solo poner el guión en la pantalla. Al filmar la película busco cosas que no había visto antes, y al capturarlas de una manera que no podía escribir. Al final, todo se reduce a descubrir algo sobre mí. Antes de poder ofrecer algo a una audiencia, debes saber quién eres, de lo contrario, ¿qué es lo que les estás ofreciendo? Ya no sabe quién es, y esa es la razón por la que una audiencia llega al cine.

iW: ¿Por qué elegiste a Rocco Siffredi?

Breillat: La primera razón fue que simplemente quería. Había visto a Rocco antes y lo adoraba. La segunda razón fue que desde hace algún tiempo los actores principales se han negado a actuar en mis películas. Son muy cuidadosos para proteger las posiciones que han adquirido, y son muy tímidos. Tienen miedo de correr riesgos y no confían en nadie. Muy a menudo, leen mis guiones y de repente se imaginan su propia ejecución de la película que, por supuesto, no se parece en nada a lo que imagino que será la película. Así que elegí a Rocco porque estaba interesado y dispuesto a interpretar el papel. La otra razón por la que lo elegí fue porque tenía las cualidades físicas que necesitaba para el papel. Es muy guapo, y no sé si lo has notado, pero en estos días, la mayoría de los actores franceses no son muy guapos. En el pasado, eran guapos, pero no en estos días.

iW: ¿Está al tanto de las controversias sobre las calificaciones de la Academia en el
Estados Unidos?

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Breillat: Por supuesto. Parece que es un problema grave. Básicamente obliga a las personas a censurarse a sí mismas. Es una especie de autoflagelación. Al tener la calificación, las personas ya no pueden juzgar por sí mismas qué es una película para adultos y qué es realmente una película pornográfica que debería clasificarse con la 'X'. Esto es muy infantilizante, especialmente porque lo que llaman 'adulto' El cine debería ser el más noble y serio, pero parece que aquí nadie comprende el significado de este término. En el momento en que algo es una película para adultos, que mi película parece estar en sus ojos, se considera la más degradante y prohibida. En Francia, la situación no es tan diferente, ya que la calificación 'X' limitó la película a personas mayores de 18 años.

iW: ¿Cuál ha sido la recepción en Francia?

Breillat: Estábamos realmente nerviosos, pero fue, de hecho, realmente genial. Y no solo financieramente. También críticamente. La gente parece entender que esto no es solo una película de sexo sino una película sobre sexo, y se lo están tomando en serio y en realidad están hablando de la película. Han sido muy abiertos a discutir el contenido sexual de la película. No podría haber esperado una respuesta mejor que esa, ya que, de hecho, el sexo es algo que preocupa a todos y en el que todos están implicados, razón por la cual es tan preocupante. Y eso sin mencionar el hecho de que eché a Rocco Siffredi en la película. Lo que aprendí cuando salió la película, de hecho, fue que este actor porno era una especie de estrella de culto de la industria del cine porno, pero quién sabía, ya que a la gente no le gusta hablar de sus actores porno favoritos.

iW: ¿Hubo momentos difíciles al filmar su película, especialmente para la actriz Caroline Ducey?

Breillat: En realidad no. Solo hubo una escena que fue difícil para Caroline Ducey. Era la escena con Rocco. De lo contrario, Caroline fue muy fuerte durante todo el rodaje. La filmación, sin embargo, fue muy dura para mí. Llevaba una fuerte obligación moral, especialmente hacia Caroline, que tuvo que trabajar muy duro para creer en lo que le estaba pidiendo que hiciera. No solo tuvo que superar la sensación de limitación que surgió del estigma social asociado al tema de la película, sino también su propia autocensura. Necesitaba llegar a un lugar donde pudiera liberarse de lo que, en mi opinión, es una jaula mental y emocional que envenena nuestra sexualidad. Una vez allí, sabía que no habría y no podría haber nada obsceno en el papel y el personaje que interpretaba, sin importar lo que hiciera. Ella entendió que para que funcionara, tenía que ir más allá de su propia censura y hacer algo completamente diferente de lo que normalmente se espera en las películas. Por un lado, tenía que ser la actriz consumada; Por otro lado, necesitaba sentirse segura al ceder ante la sexualidad que estaba tratando de capturar.

iW: ¿Qué opinas de la forma en que se trata el sexo en el cine estadounidense? ¿Es algo a lo que le prestas atención?

Breillat: Sí. Soy alguien que piensa que las películas estadounidenses son generalmente mucho mejores que las películas francesas. En primer lugar, siempre están cambiando los actores. En Francia, hemos tenido los mismos actores durante treinta años. Tienes actrices de 50 años que interpretan papeles de 30 años. En los Estados Unidos, cuando deciden crear una estrella, invierten mucho dinero en promoción y publicidad y esa persona se convierte en una estrella. Ellos saben cómo hacerlo.

iW: ¿Qué opinas del cine independiente estadounidense?

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Breillat: Este es un viejo cliché, pero las películas son tanto una industria como un arte. A veces, la industria se acerca al arte, a veces el arte se acerca a la industria. No puedes trabajar en una película sin enfrentarte a esta realidad. Lo único en lo que estoy en contra es la idea de que una película es simplemente una réplica de lo que está en la página. El rodaje real de la película parece una formalidad, como si la creación no tuviera lugar en el set. En cambio, sucede en cualquier otro lugar: en el papel, en la guarida del escritor, en la oficina del productor, durante el almuerzo, lo que sea, pero no en el set. Desde este punto de vista, el cineasta es un empleado lamentable que simplemente está ahí para obedecer las órdenes. Es una forma horrible de pensar en el cine. Trato de no creer en el dominio del guión. Es un cine muy aburrido. Esto es especialmente cierto en los remakes. Se está haciendo otra película, no la misma. Si una película es realmente muy buena, no creo que pueda rehacerse. Por ejemplo, 'Romance' se inspiró en 'In the Realm of the Senses' de Oshima. Pero no quería rehacer la película de Oshima. Es una obra de arte. ¿Cómo pudiste rehacerlo? Mi sensación es que tienes que encontrar otro tema que aún no haya tenido una obra maestra.

iW: ¿Cuál es la parte más difícil del cine para ti?

Breillat: La parte más difícil de hacer una película, especialmente una que es desconocida, es mirar el guión y preguntarse, bueno, ¿qué demonios voy a hacer con esto? Que he escrito ¿A dónde voy con esto? ¿En qué se convertirá esto? La parte más difícil de todo esto es contener su miedo lo suficiente como para que pueda llevarlo al siguiente nivel y hacerlo cantar. No sabes nada de lo que va a pasar, pero es como un niño dentro de ti esperando nacer. Ese es un momento en el que el pánico puede instalarse fácilmente. La tentación es pre-imaginar totalmente la película para calmar la ansiedad. Pero eso es lo que tienes que resistir, de lo contrario, cuando comienzas a disparar, debes cegarte ante todo lo que sucede en el set. Personalmente, no puedo hacer eso, porque siempre he pensado que mi subconsciente es mucho más inteligente que mi conciencia activa, así que tengo que encontrar formas de dejar que haga su voluntad.

[Saul Anton ha escrito sobre arte y cultura para Salon, FEED y Artforum, y otras revistas. Actualmente también es editor de arte de Citysearch.]

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