Revisión de 'Perdí mi cuerpo': esta fábula poética sobre una mano separada es la mejor película animada del año

'Perdí mi cuerpo'



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Un sombrío cuento de hadas que comienza apenas unos segundos después de que un joven de mediados de los años 90 Paris se haya separado violentamente de una de sus manos, el debut morboso pero profundamente conmovedor de Jérémy Clapin, cabeza y hombros por encima de cualquier otra película animada este año - podría describirse como una historia sobre alguien que intenta recuperarse nuevamente. Pero eso no lo prepararía para la fascinante extrañeza de lo que este ganador del premio de Cannes tiene en la tienda. Después de todo, hay una razón por la cual la película de Clapin se llama “; I Lost My Body ”; y no “; I Lost My Hand ” ;: Es en gran parte contada desde el punto de vista de la mano.



Primero nos encontramos con Naoufel (con la voz de Hakim Faris en la versión francesa y Dev Patel en inglés) mientras yace en el piso de su taller. Una curiosa mosca entra a investigar, sus ojos rojos como piedras preciosas reflejan la sangre que continúa derramándose de la muñeca cortada de Naoufel. Ahí es cuando Clapin avergüenza nuestras expectativas por primera vez: en lugar de centrarse en el horror de lo que acaba de suceder, enmarca el momento con una romántica sensación de duelo.



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La película vuelve a la infancia de Naoufel, sus recuerdos esbozados en blanco y negro como si estuvieran dibujados a lápiz, y nos deja entrar en la historia de amor entre un niño y su mano. No así no; Es más Terrence Malick que Todd Solondz. Juntos, Naoufel y su mano se permiten sentir el mundo que los rodea. Granos de arena corriendo por sus dedos; el agua del baño se extiende sobre su palma; Las suaves teclas del piano de su madre se someten al más mínimo indicio de presión. Incluso entonces, cuando todavía tenía los 10 dedos, Naoufel nunca pudo atrapar moscas. ¡Su papá le diría que “; apunte hacia un lado! No vaya a donde está, sino a dónde estará, y rdquo; pero la lección es difícil de entender en un momento en que todo se siente al alcance.

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Clapin, por otro lado (lo siento), no tiene problemas para abordar cosas desde direcciones inesperadas. Eso está claro en la primera escena que sigue a los créditos iniciales, ya que la acción no se reduce a la curación de Naoufel en una habitación de hospital, sino que su mano incorpórea escapa del refrigerador médico donde está almacenada. El apéndice de cinco patas se desliza sobre órganos sueltos y globos oculares como una tarántula borracha mientras trata de abrirse camino, y finalmente se esconde detrás de un esqueleto cuando alguien entra en la habitación.



Eso puede sonar como una escena de “; The Thing, ”; pero estamos hablando de una película que fue coescrita por “; Amélie ”; escriba Guillaume Laurant (y basado en su novela de 2006, “; Happy Hand ”;), y así puede confiar en que la melancolía siempre gana al horror. La mano está antropomorfizada lo suficiente como para sentirse como un animal en sí misma, como un pájaro que se ha caído del nido. Parece encontrar su camino por el tacto, pero Clapin no quiere que pienses demasiado en eso; su película se suscribe a una lógica de fantasía satisfactoria que permite a la mano 'ver' y 'ver'; y “; escuchar ”; lo que sea que necesite cuando la garra sensible salga del hospital y salga ciegamente en busca de su cuerpo.

Tan delirantemente entretenido como es ver a la garra inteligente pelear en una paloma (a la que mata rápidamente) y toparse con algunas ratas hambrientas debajo del Metro, la mano no puede evitar apuntar hacia su cuerpo. Naoufel pronto emerge como un personaje principal en sí mismo, aunque su parte de la historia se desarrolla en los días previos a la amputación. Incluso cuando está completamente intacto, Naoufel es insensible al mundo. Huérfano por un accidente automovilístico al que solo él sobrevivió, el chico que conocimos al comienzo de la película se ha convertido en un hosco alhelí de un adulto (y el peor repartidor de pizzas de todo París). En este punto de su vida de Naoufel, las cosas han sido tan miserables durante tanto tiempo que siente que está destinado a desvanecerse.

Y luego, en la más creíblemente mágica de las muchas escenas que traicionan a los desencarnados “; Amélie ”; Naoufel conoce a una linda bibliotecaria llamada Gabriele (Victoire Du Bois / Alia Shawkat). El timbre de la puerta de su apartamento no funciona, lo cual es igual de bueno porque su pizza ha sido destruida, pero ella y Naoufel quedan impresionados por la conversación que comparten por el intercomunicador. A veces, una pequeña separación es todo lo que se necesita para conectarse.

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'Perdí mi cuerpo'

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A partir de ahí, Clapin corta ambidiestramente entre estas dos líneas de tiempo diferentes, como “; I Lost My Body ”; se convierte en un agridulce de dos manos sobre la vida de un hombre y lo que él perdió en el camino. Naoufel no es el protagonista más atractivo, pero su mano hace mucho trabajo pesado, y el comportamiento acosador que lo lleva más cerca de Gabriele es diluido por la resaca dolorosamente melancólica que lleva esta historia. Naoufel ha sido condicionado para sentir que su vida está fuera de sus manos, por lo que sigue las corrientes incluso cuando lo llevan a donde no lo quieren. El fenomenal puntaje de Dan Levy lo ayuda a arrastrarlo junto con él, ya que vibra con una belleza lastimera de principio a fin, alternando entre el ambiente espectral y la discordia percusiva como dos melodías que se encuentran antes de que la música se detenga.

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La animación ocupa un punto medio similar, ya que el París apropiadamente dibujado a mano de Clapin ha sido ilustrado de una manera que divide la diferencia entre el brillo del libro de cuentos de “; Ratatouille ”; y la dura ictericia de “; The Triplets of Belleville. ”; Los personajes se ven forzados y sin forma contra sus fondos hiper detallados, un contraste que ayuda a aclarar que Naoufel es el que necesita cambiar.

Ese despertar personal finalmente se ensambla con la perfección hermética de un globo de nieve, ya que cada elemento de la película se arremolina en un solo salto de fe. Los espectadores que esperan algo un poco más concreto podrían desanimarse por la forma abstracta en que “; I Lost My Body ”; se las arregla para encontrarse a sí mismo, y la fijación de Clapin en un tono de fábula hace que sea difícil para sus personajes liberarse de los sentimientos que deben despertar dentro de nosotros. Pero cualquiera que esté dispuesto a conocer esta película en sus propios términos y a rodar con la lógica de sueño que requiere será recompensado con una saga resonantemente catártica sobre la lucha por encontrar la belleza en un mundo que nos obliga a dejar atrás partes de nosotros mismos.

Grado A-

'I Lost My Body' ahora se reproduce en los cines. Estará disponible para transmitir en Netflix a partir del viernes 29 de noviembre.



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