Cómo crearon 'El marciano' de Ridley Scott en un viaje épico e íntimo


Todos los artesanos de 'The Martian' repitieron lo mismo: fue un viaje de adentro hacia afuera centrado en el atractivo astronauta / botánico de Matt Damon, quien está en peligro pero nunca pierde su optimismo o humor. Por lo tanto, se convirtió en un acto de equilibrio entre lo épico y lo íntimo.





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El diseñador de producción Arthur Max lo llamó 'NASA-meet-'2001: A Space Odyssey'. Y siguió fielmente la filosofía de diseño de la NASA: modular con segmentos interconectados, una rueda de gravedad que crea gravedad artificial en rotación y alimentada por un plasma nuclear de iones motor de propulsión.

'Las condiciones para trabajar con la NASA y usar su logotipo en las cosas fue que no hicimos nada que violara las buenas prácticas de ingeniería para viajes espaciales y colonización espacial', explicó Max. “Y así, inevitablemente, llegas a una filosofía modular y prefabricada, como hizo Kubrick, en gran medida. Y la NASA nos pidió que les demos una perspectiva futura. Me dieron mucha información sobre los sistemas de ingeniería que usarían para propulsión y soporte vital y montaje. Y pude echar un vistazo a algunas de sus ideas de diseño para el Rover para su programa Orion, que es su próximo nombre de misión en Marte. Y luego se trataba de hacer que se viera genial ”.

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Las seis alas de la matriz solar (SAW) fueron esenciales tanto para el aspecto como para el diseño del Hermes, y fueron una complicación de CG para Framestore. Hecho de varias capas de materiales (silicona, plásticos y metales), los paneles reflejan y refractan la luz continuamente. Según el supervisor de CG Neil Weatherley, “contienen muchas capas y responden de manera diferente según la distancia, la luz y el ángulo. Tuvimos que adoptar un punto de vista realista: no estamos acostumbrados a ver paneles solares en el espacio, y se ven bastante extraños en comparación con nuestra visión de la Tierra. Fue un verdadero desafío replicar algo que nos parece inherentemente antinatural ”.

Mientras tanto, la superficie de Marte fue manejada por MPC (con Richard Stammers como supervisor de producción de efectos visuales). Utilizaron el material de archivo de la NASA y luego coincidieron con el lugar de rodaje en Wadi Rum en Jordania (donde David Lean filmó la película favorita de Scott, 'Lawrence de Arabia'). Un componente clave fue graduar selectivamente el cielo y el paisaje del azul al bronce y el caramelo que Scott prefería. Esto se logró con la ayuda de una herramienta (EarthToMars) creada por Lev Kolobov que eliminó el horizonte azul.

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Por supuesto, esto se superpuso con el trabajo del director de fotografía Dariusz Wolski, quien filmó en locaciones en Wadi Rum y en escenarios en Budapest. Para él, 'The Martian' fue en realidad tres películas en una: la historia de supervivencia 'Robinson Crusoe on Mars', el procedimiento de la NASA / JPL y el rescate final. Filmado de forma nativa en 3D con RED Dragons para mejorar el espectáculo, también hizo referencia a '2001' y 'Lawrence' (también su película favorita). Su rodaje de ocho días en Wadi Rum, por lo tanto, se trataba de capturar una mirada cálida, aunque extraña.

'Al mismo tiempo, es una historia muy personal, con Matt registrando su terrible experiencia como confesionario en caso de que no sobreviva', agregó Wolski. “Utilizamos cámaras GoPro en los sets que sirven para la nave espacial Hermes y cuando se comunica por computadora. Estas escenas son emocionantes y absurdamente divertidas '.

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La intensidad y el humor autocrítico también fueron la pieza central del puntaje de Harry Gregson-Williams: 'El puntaje comienza bastante íntimo y personal, un hombre contra el planeta, y luego se vuelve fuerte en el medio y hacia el final'. dijo. “Pude usar las fuerzas de nuestra orquesta [de 70 piezas] en Abbey Road Studios y [docenas de cantantes del Coro de Bach de Londres] para algunas de esas vistas abiertas. Pero con bastante frecuencia, la música lo acompaña mientras se da cuenta de cómo va a sobrevivir y usé una cama de sintetizadores burbujeantes '.

Naturalmente, el editor Pietro Scalia también se centró en lo épico y lo personal en relación con la historia de supervivencia de Damon. 'Es un momento maravilloso cuando escucha al Capitán Lewis [Jessica Chastain] hablar con él por primera vez', recordó Scalia. 'Esta es la voz en sí misma, no es texto. Por la forma en que fue filmada, corté la escena antes con ella y el diálogo se le transmitió a través de un auricular. Y Matt reaccionó de manera muy emocional, de la nada, en el set '.

A lo largo de la película, de hecho, hay conexiones entre Damon y el medio ambiente en Marte y con la humanidad en la Tierra. También hay un aspecto espiritual: se trata de resolver problemas que parecen insuperables. 'Eres íntimo y eres parte de un vasto paisaje y hay algunas conexiones espaciales hermosas', agregó el editor. “El brote de la papa, que significa vida y la posibilidad de que él sobreviva, pero luego corta la Tierra, lo que nos da vida, hasta su funeral, hasta la muerte. No planificas esas cosas, vienen a través de la edición y encuentras cosas que quieres mantener que sean fuertes visualmente '.



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