Cómo Athina Rachel Tsangari, directora de 'Chevalier', inspiró leyendas independientes como Richard Linklater y Jay Duplass

'Knight'



Las etiquetas son algo peligroso, especialmente si eres Athina Rachel Tsangari. La cineasta griega se agrupa con frecuencia en el género emergente conocido como la 'Ola extraña griega', junto con su amiga cercana y compañera de cine Yorgos Lanthimos, pero los gustos de Tsangari son decididamente estadounidenses. Y con una buena razón: durante más de 20 años, ella ha tenido una gran influencia detrás de escena de la escena del cine independiente estadounidense, incluso cuando ha salido a la fama en Grecia.

La última característica de Tsangari, 'Chevalier' (Strand) se abre el 27 de mayo y presenta la mejor oportunidad para que el público descubra su trabajo. Una película de chicos como ninguna otra, presenta un conjunto de schlubs griegos que se embarcan en un viaje de pesca que cambia rápidamente los engranajes de la experiencia de unión a la chusma competitiva. Con la intención de levantarse para capturar al caballero homónimo (un precioso anillo de meñique), los hombres comenzaron a jugar un juego salvaje que solo los más machos pueden ganar. Es divertido, sorprendente y, sí, extraño. La energía única de Tsangari infunde cada cuadro.



También es una introducción a un talento que ha trabajado en casi todos los aspectos de la cinematografía, con una carrera iniciada por un fatídico viaje a la cuna del cine independiente estadounidense: Austin, Texas, alrededor de 1990.



Tsangari es mejor conocida por su éxito en el festival de 2010, 'Attenberg', pero su primer gran salto ocurrió años antes, en 1991, cuando conoció a Richard Linklater y terminó con un pequeño papel en su 'Slacker', que pronto será clásico. '

'Attenberg'

“Era una estudiante que salía del barco desde Grecia camino a Nueva York. Ella vagó un poco en nuestra producción 'Slacker' por un tiempo ', dijo Linklater.

El sentido de un final (2017)

El cineasta quedó inmediatamente impresionado con su nuevo amigo griego. “Ella tenía opiniones tan fuertes: ella y rsquo; había visto todo. Ella fue muy divertida y firme ”, dijo. “Tenía una energía maravillosa y un verdadero amor cinematográfico. Tanta actitud y creatividad '.

El papel de Tsangari en 'Slacker' fue parpadear y la extrañas (ella es anunciada como 'Primo de Grecia'), pero su sensibilidad era perfecta: llegó a los Estados Unidos con la intención de estudiar drama en la Universidad de Nueva York, y en su lugar terminó en Austin justo cuando se convirtió en un centro para el cine independiente. Tsangari pronto se convirtió en un elemento fijo en la comunidad cinematográfica de Austin, fundando el Festival Internacional de Cortometrajes Cinematexas, que se desarrolló entre 1995 y 2006.

También estudió dirección en la Universidad de Texas y, como asistente de enseñanza, sus alumnos incluyeron al entonces graduado Jay Duplass. Después de mi clase, creo que dejó la escuela ”, dijo Tsangari a Indiewire. '¡No sé si uno está conectado con el otro!'

Duplass insistió en que Tsangari no lo inspiró a hacer otra cosa que seguir su ambición cinematográfica. 'Ella estaba inspirada e inspiradora', dijo Duplass. “A ella le encantaba el cine y profundizó con cada uno de nosotros sobre lo que estábamos tratando de lograr. Siempre digo que las escuelas de cine no pueden enseñarte lo más importante, y eso es lo que eres y lo que tienes que ofrecer de manera única, pero sentí que Rachel estaba buscando esas cosas de nosotros ”. Una lección se destacó para él: 'Lo mejor que aprendí de ella fue ser yo mismo'.

Linklater dijo: 'Ella era la maestra favorita de todos', pero él sabía que estaba destinada a algo más. 'Ella tenía esta otra vocación', agregó. “Siempre la estaba presionando para que hiciera sus películas y estoy feliz de que ella lo haga
finalmente en ese surco '.

El lento negocio de hacer un debut

En UT, Tsangari reconstruyó su película de tesis, 'The Slow Business of Going'. La característica episódica sigue a Petra Going (Lizzie Curry Martinez) mientras viaja por el mundo en servicio a un trabajo vagamente de ciencia ficción con Experience Data Agency, que recoge sus recuerdos de sus viajes y se telegrafia a la audiencia a través de escenarios como habitaciones de hotel y una barcaza marina.

La producción realmente fue un negocio lento. Con el tipo de producción de bricolaje, que es un sello distintivo de las indies estadounidenses de micro presupuesto, la película de Tsangari tardó cuatro años en hacerse.

'El lento negocio de ir'

'Solo filmamos cuando obtuve una subvención o algún tipo de patrocinio de una habitación de hotel o una compañía aérea', dijo. 'Dos días, nos registraríamos en la habitación del hotel y ensayaríamos, y luego dispararíamos, y luego saldríamos y saldríamos y ese rodaje se haría'.

Después de su tiempo en UT y su trabajo en 'The Slow Business of Going', que se completó oficialmente en 2000, dedicó su tiempo a trabajar en proyectos tan diversos como Cinematexas (que cerró la tienda en 2006), fundando su producción y publicación. -el estudio de producción Haos (con sede en Atenas) e incluso diseñando videos y proyecciones a gran escala que aparecieron durante las ceremonias de apertura y clausura de los Juegos Olímpicos de Atenas 2004. Era una perspectiva desalentadora para el cineasta todavía verde.

“Fui parte de uno de los espectáculos más grandes del mundo visto por miles de millones de personas. Así que, básicamente, dos años después de 'The Slow Business of Going', comencé a trabajar en eso ', dijo. 'Fue vertiginoso'.

Tsangari pronto se dedicó a la producción, trabajando en largometrajes como la película de 2005 de Lanthimos 'Kinetta' y su gran éxito de 2007 'Dogtooth', junto con la película de 2006 de Nida Sinnokrot 'Palestine Blues'.

Cuando se le preguntó sobre la ruptura entre sus funciones dirigidas, le dijo a la revista Trespass en 2011 que 'Realmente no veo la diferencia' entre hacer una película como productora o como directora. Como siempre, lo último que le importaba en el mundo eran las etiquetas.

“Siento que como productor le das vida a las cosas. Lo pasaste a la vida. 'He trabajado principalmente con las películas que he producido', agregó.

Después de casi una década sin dirigir, la decisión de Tsangari de regresar se produjo muy rápidamente. 'Lo escribí después de una pausa muy larga, después de no dirigir y trabajar como productora', dijo. 'Un día solo dije:' Tengo una historia en mí y quiero contarla 'y la escribí en dos semanas. Acabo de salir. Fácil.'

'Knight'

Eso se convirtió en 'Attenberg', su éxito en el festival de 2010 que sigue a la joven trabajadora de la fábrica Marina (amiga de Tsangari y estrella frecuente, Ariane Labed) mientras se embarca en un despertar sexual muy extraño y muy divertido mientras su padre enfermo cae más profundamente en una enfermedad terminal.

La película se estrenó en Venecia, donde fue nominada al Golden Lion y Labed ganó el premio a la mejor actriz. Después de una buena celebración del festival y la adquisición de Match Factory, Grecia presentó la película como su elección para el Oscar al mejor idioma extranjero.

Después del éxito de 'Attenberg', Tsangari se desempeñó como asesor creativo para el Laboratorio de Dirección del Programa de Largometrajes de Sundance en 2012 (que incluía estrellas en ascenso como Jonas Carpignano, Marielle Heller y Jody Lee Lipes). Ella hizo un cortometraje, 'La Cápsula' para mujeres, que se proyectó en festivales como Locarno y Sundance.

Para entonces, estaba lista para volver al lento negocio del cine con 'Chevalier', que comenzó a rodarse en marzo de 2014.

La idea de una comedia masculina ambientada en un barco surgió de su experiencia con 'The Capsule'. 'Fue una experiencia increíble trabajar con un elenco femenino', dijo. 'Me di cuenta de que era realmente interesante ver las relaciones y las dinámicas y el género y los múltiplos de lo mismo ... Entonces pensé, 'Veamos cómo será si trabajo con un grupo de hombres y cuán diferente o igual será . '

Pero el cineasta no ve la historia exclusivamente en términos de género. 'No hice' Chevalier 'para hacer una película sobre hombres, es una película con hombres ', dijo. “Se trata tanto de los hombres como de los humanos. Creo que si se tratara de un elenco femenino, 'Caballero' habría sido bastante similar '.

Tsangari también se da cuenta de que las películas que hace no son necesariamente para las masas, una sensibilidad que todavía es evidente en 'Chevalier'.

'No hago películas para todos', dijo. 'Con cada película, trato de hacer algo diferente para desafiarme con un nuevo tipo de lenguaje a través de mi propio filtro y mi propia lente'.

No hay categorizaciones fáciles

Aunque Tsangari tiene un lugar tanto en la élite independiente estadounidense como en la escena cinematográfica emergente de Grecia, no está interesada en etiquetar su trabajo o su carrera.

Ella se niega a ser agrupada en la 'Ola griega extraña', un término mediático que también incluye a Lanthimos. 'Ni siquiera lo reconocemos', dijo. 'La gente que comenzó a hablar de esto no había visto' El lento negocio de ir ', que fue en el año 2000. Era un estudiante de cine griego, pero estaba trabajando en Estados Unidos. Había sido educado en cine en Estados Unidos. Era una película independiente estadounidense. ¿Fue esa 'ola extraña griega'>

'Knight'

Y Tsangari apenas está comenzando. Como cineasta en residencia para el 53 ° Festival de Cine de Nueva York el otoño pasado, la directora ejecutiva de la Sociedad de Cine Lesli Klainberg esperaba que el programa le diera a Athina 'un entorno rico en el que pueda trabajar en su próximo proyecto sumergiéndola en la cultura cinematográfica de Nueva York'. '. Tsangari dijo que eso fue exactamente lo que sucedió mientras veía películas que iban desde' Cemetery of Splendor 'de Apichatpong Weerasethakul hasta' No Home Movie 'de Chantal Akerman y' Carol 'de Todd Haynes.

'Era algo parecido a cargar carbohidratos antes de un maratón', dijo.

Ese maratón es “; White Knuckles ', un proyecto que describió como una característica' ldquo; screwball, neo-noir, caper, action '. 'Es una película sobre delincuentes menores y el criminal principal es una mujer, y ella también se vuelve' contra sí misma 'como un héroe de acción', dijo.

Con 'Chevalier' listo para su lanzamiento en Estados Unidos esta semana, Tsangari está en su tercer borrador de 'White Knuckles', que está escribiendo con su colaborador Matt Johnson. La pareja espera hacer la película en inglés, la primera desde 'The Slow Business of Going'.

Tsangari también regresó al entorno académico que ama, ya que actualmente es becaria David y Roberta Logie en el Radcliffe-Harvard Film Study Center (anteriormente fue profesora invitada en Harvard).

'Creo que es realmente parte de este trabajo de la vida, algo entrelazado que funciona dentro del cine en todas las formas posibles', dijo Tsangari. “Enseñar es hacer cine. Este tipo de vigor que siento cada vez que decido volver a enseñar, y las cosas que estoy aprendiendo de mis alumnos, este intercambio crucial que sucede, es vital ”.

Tsangari aún no ha dado el salto a Hollywood, aunque ella dice que los sensores han estado fuera por un tiempo. 'Siempre estoy leyendo guiones que mi agente me está enviando', dijo Tsangari. “Estoy interesado en hacer algo en lo que no soy el escritor principal, así que si aparece el guión correcto y el género correcto. Estoy realmente interesado en dirigir una acción inteligente [película] '.

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