‘Room 104’ de HBO: cómo grabar un programa de televisión independiente de presupuesto ultra bajo

“Habitación 104”



Jordin Althaus / HBO

ver juego de tronos temporada 5 episodio 1

Nota del editor: El director de fotografía Doug Emmett filmó 11 de los 12 episodios. e hizo su debut como director (Episodio Cinco) - en la nueva serie de HBO “; Room 104, ”; creado por Mark y Jay Duplass. La serie de antología es radicalmente diferente a otros programas de HBO, que a menudo cuentan con grandes presupuestos y tienen un alto valor de producción. Para “; Habitación 104, ”; el equipo creativo siguió una hoja de ruta que se parecía mucho más a las películas independientes de presupuesto ultra bajo de los hermanos Duplass, limitándose a una habitación, pequeños equipos y otras limitaciones de ahorro de costos, que la forma en que hicieron su show anterior de HBO “; Unión. ”;



IndieWire le preguntó recientemente a Emmett, quien ha trabajado con los Duplass Brothers en varias de sus películas, así como en “; Togetherness ”; - ¿Cómo se hace exactamente un programa de televisión de presupuesto ultra bajo para HBO?



A menudo bromeábamos que el presupuesto de servicios de manualidades de 'Juego de tronos' era mayor que el presupuesto completo de 'Habitación 104'. No había forma de confirmar esto, pero nunca había filmado un episodio de televisión en tres días y la idea se volvió loca Sacarme. Teníamos órdenes muy estrictas de no disparar más de 11.5 horas. No había dinero para las horas extra.

Se escribieron guiones para que nunca coloquemos la cámara fuera de la habitación de un hotel. Eso fue principalmente un problema presupuestario para nosotros, ya que el escenario era muy pequeño y no hubiera sido asequible vestir múltiples ángulos exteriores. La creencia era que podríamos ver un episodio en tres días, ya que no estábamos moviendo ubicaciones, no había camiones para cargar y descargar, ni aparejos para instalar o quitar, etc. Logramos filmar la mayoría de los episodios en tres días, pero solo por la piel de nuestros dientes.

Mark Duplass ha desarrollado una carrera en la producción de contenido excelente que puede filmarse en un solo lugar y por poco dinero: 'Bag Head', 'Your Sister’s Sister', 'The Overnight', 'Creep' y muchos más. En ese sentido, la experiencia de filmar 'Room 104' fue mucho más similar a filmar una película independiente con un presupuesto de $ 100K como 'The One I Love' que el programa anterior de Duplass 'Togetherness' de HBO.

Los ahorros

“Habitación 104”

Jordin Althaus / HBO

¿Sabes cuánto cuestan los Teamsters? ¿Los tipos que conducen todo el equipo de camiones, carros de miel, remolques y talento? No tengo números exactos, pero es mucho. Me han dicho tantas veces en películas de bajo presupuesto que el Teamster sentado en la camioneta está triplicando lo que estoy haciendo como DP. Entonces, mientras me estoy congelando el culo en medio de un brutal invierno de Detroit, el Teamster tiene el aire acondicionado en su camioneta porque su calentador funciona demasiado bien. No estoy celoso, solo cuestiono mi elección de carrera de vez en cuando.

Los camiones de alquiler que conducen para transportar equipos y talento también son muy caros, mientras que el departamento de ubicaciones necesita ampliar la mano de obra para asegurar su estacionamiento. Viajar de un lugar a otro también es un costo significativo, ya que es el momento en que se paga a la tripulación y no estamos disparando.

En “; Sala 104, ”; Debido a que solo éramos una ubicación, pudimos ahorrar enormemente en todo esto. Todavía contratamos equipos y alquilamos algunos vehículos, pero significativamente menos de lo que sería necesario para un espectáculo tradicional.

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También teníamos que ser muy específicos acerca de la iluminación que estábamos usando, no solo porque nuestro presupuesto era ajustado, sino porque no teníamos espacio para guardar equipo innecesario en el piso del escenario. Entonces, aparte del tablero de luces, un par de latas, un 5k, un Arri Skypanel y algunas bolas de porcelana, la iluminación estaba apagada y apartada.

El otro ahorro obvio es que si solo tiene un conjunto y ese conjunto es una habitación de hotel estática, no hay mucho para configurar el vestido después de que el concepto principal se haya vaciado y construido. No es como si estuviéramos yendo a nuevas ubicaciones todos los días y teniendo un departamento de arte reparando todo a la vista de la cámara. Eso ahorra dinero.

Limitaciones autoimpuestas

“Habitación 104”

Jordin Althaus / HBO

Existen los desafíos físicos y literales para trabajar en una habitación de hotel. Construimos la habitación un poco más grande que su habitación de hotel estándar solo para acomodar la tripulación y el equipo. Era una habitación de tamaño 18 × 22 con un área de baño pequeña. Los desafíos estéticos son mucho más premonitorios.

Como equipo, nos obsesionamos con el color de la pintura y el diseño del fondo de pantalla. Inicialmente, el diseñador de producción Jonah Markowitz y yo queríamos ir con algunos diseños elaborados y texturas para romper la monotonía de la habitación, pero Mark fue legítimamente firme en su determinación de que la habitación no debería sentirse diferente a la típica no descripta tres ... habitación de hotel de estrellas que encontraría en cualquier lugar de EE. UU. Demográficamente hablando, necesitábamos que la habitación fuera asequible para una amplia gama de personajes. Y la habitación no podía ser muy cursi o muy resbaladiza.

Me tomó un minuto superar mi miedo a disparar en una habitación de hotel aburrida durante dos meses, pero finalmente creo que encontramos un buen término medio donde la habitación tiene texturas sutiles sin ser demasiado vistosa. Respetaba la adhesión de Mark a su ultimátum autoimpuesto de que no podíamos alejarnos demasiado de lo mundano.

Soluciones creativas

“Habitación 104”

Jordin Althaus / HBO

Las soluciones creativas para mí trataron principalmente de mantener un estricto horario de tres días. ¿Cómo haría el día? ¿Qué tipo de iluminación y equipo de cámara debo usar para trabajar de la manera más eficiente posible? Le doy crédito al excelente equipo. Mi capataz, Tony Varoula, diseñó una rejilla de iluminación completamente de Arri Skypanels y colocó cada luz y práctica en un tablero más tenue para que pudiéramos cambiar rápidamente el aspecto. No era inusual pasar de una escena diurna a una nocturna, y luego a un look temprano antes del amanecer, todo antes del almuerzo. Sin un equipo profesional y un jugador experto, habría estado muerto en el agua. Tenemos que jugar con colores infinitamente ajustables y crear un estado de ánimo en un abrir y cerrar de ojos. El Skypanel es totalmente regulable y puede cambiar los colores en una señal. Antes de que esta tecnología existiera, tendrías que arrastrar una escalera para cambiar manualmente geles prohibitivamente caros.

Siempre he sentido que una limitación te obliga a crear soluciones alternativas que conducen a imágenes mucho más creativas que las que te mantuvieron en la forma 'correcta' de hacer las cosas. Recientemente, estaba filmando a dos actores contra una puerta de vidrio altamente reflectante. Para tomar una foto de dos disparos y no verme en el reflejo, tuve que colocar la cámara mucho más baja de lo que instintivamente pensé, y el producto final es este ángulo bajo dramático que es fotográficamente mucho más interesante de ver. . Estaba satisfecho con la imagen y solo más tarde me di cuenta de que el resultado final fue menos instinto y más solución, pero de cualquier manera obtendré crédito por hacer una buena toma.

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El equipo de diseño de producción, dirigido por Jonah, tuvo que hacer una magia increíble de bajo presupuesto. Normalmente, un programa de televisión que se filma en un escenario tendría una carpintería y un capataz de construcción. No teníamos eso. El taller de carpintería compartió el espacio del set durante la construcción y luego tuvo que desocuparlo para agarre y electricidad y vestirse. Encargado de diseñar el set principal, más dos cambios: uno para un episodio que tiene lugar en 1970 y otro que vive en 1997, Jonah tuvo que pre-construir todos los sets adicionales y almacenarlos. Y en el medio de la noche, Jonah y su equipo de elfos navideños transformaron nuestra habitación actual en una habitación de hotel extraída de los años 70, literalmente, no quedaban rasgos perceptibles del conjunto original. Todo se hizo por casi nada de dinero y nunca se sabe.

Aunque el tamaño de nuestro equipo era pequeño, no se sentía pequeño porque el espacio del escenario era tan pequeño que seguimos amontonándonos uno encima del otro. Fue un ejercicio de extrema cortesía e higiene adecuada. Estábamos tan apretados en el espacio. Estabas parado en el medio del set o nadando a través del equipo de agarre, una aldea de video organizada al azar o un atolladero de carro de cámara. El conjunto ocupaba el 80 por ciento del espacio disponible.

Antología vs. Serializada

Sameerah Luqman-Harris y Orlando Jones protagonizan Ep. 3 de la 'Habitación 104'

Jordin Althaus

Cuando Mark me llamó para presentar el trabajo, tuvimos una larga conversación sobre qué tipo de control creativo tendría en el aspecto del programa. En la televisión tradicional, el estilo de la fotografía se determina durante el episodio piloto y se convierte en el libro de reglas visual para que sigan los directores y DPs. Mi temor era que este espectáculo sería súper aburrido de ver si filmamos cada episodio de la misma manera, con el mismo estilo de trabajo de cámara e iluminación.

Mark fue muy generoso al permitirme elaborar el aspecto de cada episodio individual y planificar previamente los episodios para que nunca haya dos episodios iguales.

Mi enfoque era algo antitético a las relaciones tradicionales entre director y director de fotografía en el sentido de que había concebido libremente los episodios antes de que los directores fueran asignados. Descubrí que todos nuestros directores eran súper colaborativos y agradecidos porque había hecho tanto trabajo para planificar previamente el aspecto, ya que todos estaban muy ocupados por derecho propio y no se les dio mucho tiempo de preproducción. Una vez que comenzamos a filmar, no tuve tiempo para sentarme con los directores y discutir sus episodios, por lo que dedicaríamos descansos para el almuerzo a tener una discusión creativa sobre las próximas escenas.

Mi experiencia filmando televisión me ha enseñado que los directores episódicos generalmente evitan repetir tomas 'geniales' o complejas que otros directores pueden haber hecho durante la temporada anterior. Tomé prestada esa noción e hice un esfuerzo por evitar repetir fotos notablemente estilísticas. No quería que los ángulos se sintieran rancios.

Davie-Blue y James Van Der Beek en Ep. 2 de la 'Habitación 104'

Jordin Althaus

snl chica en un bar

El hecho de que la “Sala 104” sea una antología también nos ayudó a atraer actores increíbles. El poco tiempo de compromiso y la oportunidad de interpretar un personaje y un experimento completamente nuevos es muy atractivo para un actor. En muchos sentidos, esto se parecía un poco a nuestro propio teatro de caja negra y estoy seguro de que eso atrajo a los actores que contratamos. Creo que el hecho de que Mark llamara personalmente a muchos talentos para explicar el proyecto realmente ayudó. No hubo un comportamiento 'actory' en el set, sino una emoción general por el proyecto y una dedicación al oficio.

Hay una ventaja en ser una serie de antología en el sentido de que podemos volver a imaginar el programa para cada nuevo episodio y nada se siente rancio. Sin embargo, existe el riesgo inherente de que nos encontremos con nuevos personajes con cada nuevo episodio y que, sin familiaridad, tal vez exista la posibilidad de que el público no se sienta tan conectado con la historia. La familiaridad genera satisfacción y en esta serie estamos caminando por un cable de alquiler sin una red de seguridad. Creo que algunos personajes están más vagamente definidos que otros y solo depende del espectador individual si eso es bueno o no.

En definitiva, creo que el espectáculo funciona. Para mí, se siente como una colección de grandes cortometrajes que tienen lugar en la comodidad de un espacio familiar.



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