Dolores de crecimiento: 'Inocencia' de Lucile Hadzihalilovic

En Lucile Hadzihalilovic‘S“Inocencia'Nostalgia y temor se vuelven uno, y es una simbiosis perfectamente bienvenida. Una alegoría sostenida notable, 'Inocencia' se deleita en el tipo de imágenes simbólicas que uno asociaría principalmente con los mundos fantásticos de la ficción infantil, pero con los medios para reconocer la podredumbre inherente y las bases siniestras que los sostienen. Aplaudir a Hadzihalilovic por descubrir o revelar el discurso sexual debajo de la superficie de los tropos y narraciones aceptadas de la fantasía preadolescente es negar la sutil evocación de la sexualidad floreciente en 'Peter Pan,” “Alicia en el país de las Maravillas, 'Y cualquier número de sombrío Grimm cuentos. Pero lo que Hadzihalilovic aprovecha es tan primordial y esencial, tanto en términos de mitología como de sociología, que su visión puede sostenerse por sí misma. A la vez, una parábola feminista y un cuento antes de acostarse, 'Inocencia' se desarrolla como un animal agazapado, esperando a saltar.

Muy parecido Michael HanekeUpcoming s próxima 'Cache'Establece parámetros genéricos para confundir y luego demoler sus expectativas en torno a la palabra' suspenso ',' Inocencia 'abre la mayor cantidad de' fábula infantil ', una versión ligeramente más retorcida pero igualmente desorientadora Frances Hodgson Burnett novela. Sin embargo, al refutar en gran medida cualquier explicación fácil o motivación logística concreta para el mundo subterráneo de sus niñas surrealistas, Hadzihalilovic problematiza las imágenes de las ficciones de las niñas. Ya ha habido algunas críticas sobre las provocaciones de Hadzihalilovic, que tienden hacia una penetrante mirada de cámara que se desliza sobre los cuerpos preformados de su pequeña niña con un extraño abandono erótico. Sin embargo, el director, la esposa del latido francés extremo Gaspar Noe y editor de la tragedia excitante de Noe, 'Estoy solo', Que también echó una mirada mareada a la sugerencia de pedofilia, tanto en términos de carácter como de audiencia, asegura que aquí, todo lo de la infancia, cuando se baña en la sombra, adquiere un tono nefasto: cintas para el cabello, hula-hoops, pinafores blancos prensados ​​y almidonados. Hadzihalilovic parece decir que aceptar estas imágenes por sí solo, términos 'inocentes' como espectadores adultos, es negar su atractivo fetichista. Cada pequeño detalle del ritual premenstrual aquí existe en un ámbito cerrado de metáforas, una surrealidad claustrofóbica que no permite la intuición o la independencia.



Por supuesto, nadie supondría que estaban en 'Anne of Green Gables'Territorio de los cuadros de apertura, que, acompañado de una banda sonora retumbante y temblorosa, produjo un diluvio de imágenes de agua y luego un renacimiento repentino: la pequeña Iris de 6 años (Zoe Auclair) llega a un internado gótico para niñas a través de un ataúd. Cuando se libera de su pequeña caja de madera, completamente desorientada, se encuentra rodeada de chicas jóvenes similares, con edades comprendidas entre los 6 y los 12 años. '¿Qué es este lugar?', Pregunta Iris de esa manera confusa pero completamente realista como en La lógica de un sueño. 'Hogar', responde su anciano y cuidador, Bianca, de 12 años (Berangere Haubruge) A partir de este momento, las reglas del internado, un laberinto de senderos forestales iluminados, cavernas subterráneas, puertas con números impares y habitaciones cerradas fuera del límite, dictan los parámetros de la realidad. Abundan los sucesos extraños, y lo mejor es aceptarlos: la niña mayor se va misteriosamente todas las noches a las 9 p.m. por el sendero del bosque poco iluminado antes de regresar por la mañana; cada niña se ve obligada a tomar clases de ballet en preparación para el espectáculo de fin de año, que parece ser el único 'examen' final de los estudiantes; la ausente pero legendaria directora aparece una vez al año para elegir a una chica de listones azules para llevarla con ella a Dios sabe dónde. Cuestionar todo esto es rechazar el aforismo 'La obediencia es el único camino hacia la felicidad', que aquí reemplaza al pensamiento independiente. Sin embargo, esta no es una mera fábula de la opresión totalitaria y el régimen militar; Estas chicas están siendo preparadas para una conformidad social mucho más específica de género.

Si no hay una respuesta literal a qué es exactamente eso, entonces el peso alegórico de Hadzihalilovic más que llena los vacíos. Su mayor creación visual y metafórica llega al clímax durante la presentación final del ballet. Aunque las chicas han estado trabajando hacia este momento, no se habían dado cuenta de que iban a bailar frente a una audiencia. En el teatro grandioso pero silencioso y oscuro, las chicas bailan, acompañadas por una inocente melodía de piano que hace mucho tiempo se convirtió en un significante de un temor inminente. Sin embargo, cuando Hadzihalilovic se reduce para mostrar quién está mirando a las chicas disfrazadas y posando, todo lo que vemos son figuras adultas en silueta. Luego, se lanza una rosa al escenario, acompañada por una voz masculina de bajo registro. De repente, todo se cristaliza: en la oscuridad, el antagonista de esta narración abstracta se destaca, y él está ahí afuera, esperando en las alas.

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[Michael Koresky es cofundador y editor de Reverse Shot, así como editor de la revista Interview y colaborador frecuente de Film Comment.]

Una escena de la 'Inocencia' de Lucile Hadzihalilovic.

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La pubertad tiende a acercarse sigilosamente a inocentes. La mayor victoria de la primera característica de Lucile Hadzihalilovic es que captura perfectamente el suspenso de esta anticipación adolescente, dando al espectador la perspectiva de la comprensión inocente de pistas que todos los demás parecen saber ya. El efecto es fascinante y frustrante, y en retrospectiva, el título de la película parece denotar más ingenuidad que pureza, ya que gran parte de la tensión dramática en la película proviene de este tono de impotencia, impaciencia y temor.

Entramos en el mundo prepubescente de la película junto con la pequeña Iris, la llegada más reciente a este misterioso orfanato aislado del mundo adulto. Pasan muchos minutos antes de que una mujer adulta entre en escena; hasta entonces, confiamos en que las niñas mayores nos enseñen las reglas no escritas. No tenemos más remedio que creerles, y nuestra confianza se ve reforzada por la seriedad con la que se toman. Estas niñas con pinafores y coletas blancas a juego exhiben momentos de juego alegre, pero su estado de ánimo es serio y solemne, y hay algo siniestro en estos niños, que a la vez son inocentes y adultos.

Visualmente, 'Inocencia' es un Henry Darger La acuarela cobra vida. Las chicas parecen modelos infantiles querubines adinerados, levantadas de anuncios impresos y colocadas en un bosque, fuera de contexto y objetivadas mientras bailan en el bosque, o se desnudan en las bragas para nadar en el río, o se guían entre ellas. de la mano, sin supervisión. Una escena deslumbrante (antes de que la película se resigne a una buena resolución) muestra a algunas de las chicas mayores, casi pubescentes, bailando en faldas cortas y alas de mariposa diáfanas como tantas 'Vivian Girls'. Como la obra de arte de Darger, esta escena es incómoda y provocativo precisamente porque sabemos que están siendo erotizados y no lo hacen.

[Lauren Kaminsky es escritora del personal de Reverse Shot.]

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La 'inocencia' tiene que ver con la transformación, a través de las estaciones, a través de rituales, a través de la entrada en la feminidad. La pregunta con respecto al audaz debut de Lucile Hadzihalilovic es si estas transformaciones resultan en recompensas espirituales o en una ignorancia hueca. Es difícil saberlo. Durante 110 de los 115 minutos de 'Inocencia' nos invitan a una de las fábulas más espeluznantes comprometidas con el celuloide: que surge de un pequeño ataúd de madera (como en los ritos masónicos, un símbolo de renacimiento), una joven, Iris, es Inmediatamente se le presentó una extraña orden en una escuela remota. El propósito de esta escuela, que consiste en chicas jóvenes con uniformes blancos a juego y cintas para el cabello con códigos de colores, al principio se define vagamente como las chicas que se divierten en bosques idílicos y estudian bajo la estricta tutela de hermosas profesoras de ballet. Una vez que Iris y una niña mayor que admira, Bianca, se dispuso a descubrir los secretos de su 'hogar', Hadzihalilovic revela su película como un siniestro cuento de hadas.

Mientras que 'Inocencia' presagia inicialmente una parábola débil sobre el control totalitario a través del miedo, como en el año pasado 'La aldea', Las raíces góticas de la película en Frank WedekindEl material de origen expresionista alemán (no, tampoco lo he leído) rápidamente se aferra firmemente y nunca lo suelta. Esta es una de las películas más genuinamente espeluznantes de los últimos años, escenas en las que las niñas con disfraces de mariposas (estos delicados insectos se utilizan para instruir sobre los cambios corporales) se presentan antes de que una audiencia invisible, casi completamente silenciosa, recuerde el temor de pesadilla de uno de 'El encanto discreto de la burguesíaLas secuencias de la cena. Solo que no hay sátira para desviar la inquietud aquí, como paisajes sonoros susurrantes y Benoit DebieLa exuberante cinematografía crea una burla hiperrealista de adaptabilidad social más allá del alcance de nuestra razón pero dentro del alcance de nuestra intuición picada. Cuando 'Inocencia' concluye con una nota de aparente alegría y, de hecho, una entrada positiva en el mundo de los adultos, uno debe preguntarse: ¿son las propias visiones de Hadzihalilovic demasiado para que ella las siga hasta el amargo final?> Reverse Shot. Ha escrito para Independent, Film Comment, y dirige el blog Hopeless Abandon.]

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