Los años 60 de Godard: los chinos

Para aquellos de nosotros que todavía pensamos en Jean-Pierre Léaud como lo vimos por primera vez, en los estantes de la biblioteca en películas dirigidas por François Truffaut, Los chinos Es un recurso amable. Sin Jean-Luc Godard, ¿Olivier Assayas todavía le habría echado a Léaud para beber de una botella de Coca-Cola de tres litros de gran tamaño? Irma Vep? ¿Tsai Ming-liang, su amor por Los 400 golpes intacto, insista en el gran abrigo de Léaud ’; s ¿Que hora es alla?, o en el gesto físico de un número de teléfono pasado en una hoja de papel?

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Léaud, con sus fáciles exasperaciones, reacciona. Afirma su nerviosismo en lugar de ocultarlo; sus manos indican una sorpresa continua y sin vigilancia con sus propias emociones disruptivas. Truffaut redujo cada vez más las actuaciones, pero Godard, como Luc Moullet con Una chica es un arma, incitó a Léaud. Con cada nueva temporada, una vieja película de Godard vuelve a la circulación. Los chinos debería ser omnipresente. Anticipa no solo los disturbios estudiantiles en 1968 en París, sino también el mejor en suplementos de DVD, la audición archivada. Una vez más, fue Truffaut quien empalmó la prueba de Léaud para Los 400 golpes—Una pregunta y respuesta improvisadas— en el corte final. Pero donde Truffaut cortejó el naturalismo a través de la escena no ensayada, Los chinos solicita la mecánica de invención de pies flotantes. Léaud interpreta a Guillaume, un estudiante y maoísta, que pontifica extensamente, pero solo a veces como Guillaume. A veces es Jean-Pierre, a veces se dirige a sus compañeros de clase y a veces se ríe de la multitud. Si el público no somos nosotros, es Godard, a quien escuchamos, o tal vez Raoul Coutard, el camarógrafo, a quien vemos detrás de su cámara. Haga clic aquí para leer el resto del artículo de Nathan Kosub sobre Los chinos.

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