La niña no puede evitarlo: 'Palíndromos'

La niña no puede evitarlo: 'Palíndromos'



por Nick Pinkerton con respuestas de Matthew Plouffe y Michael Joshua Rowin

Shayna Levine y Stephen Adly Guirgis en una escena de 'Palindromes' de Todd Solondz. Crédito de la foto: Macall Polay, cortesía de Wellspring.

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[Las revisiones semanales de indieWIRE están escritas por críticos de Reverse Shot. ]

La película indie de defectos especiales de choques trabajados que disfrutó de un pedo de relevancia en los años noventa está certificablemente en modo resaca. Agotamiento Harmony Korine Recientemente emergió en el trapo Tokion, luciendo muy bien como parte de un flácido que ha estado chupando la resina de su cuasi fama. Y Todd Solondz, que lanzó miles de críticas mal concebidas por piratas de moda, ahora enmascara desesperadamente su escasez de ideas detrás de intrincados experimentos formales. De ahí la estructura desgarbada de 'Cuentacuentos,'Un estremecedor chillido defensivo hacia una reacción crítica muy merecida pero inexistente, y ahora el truco desconcertante que se inserta mal 'Palíndromos'. Ocho actores de diferente edad, tipo de cuerpo, sexo y raza, se turnan para interpretar el papel principal de Aviva Victor, una niña inocente y vacía de 13 años de los suburbios de Jersey que no quiere nada más que un bebé, porque, por supuesto, ' Son lindos '.

Los cambios en el reparto, anunciados por los intertítulos, son arbitrarios, ya que los últimos movimientos de Solondz van de un momento repugnante a otro; después de que Aviva queda embarazada de una prima corpulenta, su madre (Ellen Barkin) emocionalmente fortalece a la niña para que aborte. Mamá tiene que llevarla a través de un grupo de manifestantes pro-vida ('locos', dice ella), pero el procedimiento continúa y Aviva se vuelve estéril en el proceso. Sullen, ella huye, luego es levantada, atornillada y abandonada por un camionero ansioso (dramaturgo Steven Adly-Guirgis) En un segmento titulado 'Huckleberry', es de esperar que no sea una afirmación engañosa de linaje satírico para Twain, nuestro protagonista desgarrado va río abajo en una deriva lírica que recuerda 'Noche del cazador'.

Pero en lugar de proteger a Lillian Gish, Aviva se encuentra bajo los auspicios matriarcales de Mama Sunshine (Debra Monk), un tipo nutritivo nacido de nuevo que se introdujo mientras sacaba del horno una hoja de 'lágrimas de Jesús' recién horneadas, y su familia, una colección de huérfanos con discapacidad física y mental. Aquí hay un momento de reposo de comedia rápida, pero antes de que te des cuenta, Adly-Guirgis resurge, tomando instrucciones del patriarca de Sunshine Bo para atacar y eliminar al mismo 'asesino de bebés' que había operado en Aviva. Ella se escabulle con su amante pederasta, continúa con un golpe fallido que termina en la muerte accidental de una de las hijas jóvenes del médico y ... Bueno, ya tienes la idea.

Cuando la (s) heroína (s) de los 'Palíndromos' se mueven de la crueldad domesticada de los judíos suburbanos a la fervorosa mirada del conjunto de la mayoría moral de América Latina, estamos expuestos a dos mundos caricaturescos, cliché: estado rojo, estado azul, cada uno representado como sus peores detractores podrían imaginarlos. El viaje de Aviva a la clínica de abortos es directo de las páginas de un tema de miedo cristiano de Jack Chick, mientras que darle al asesino del derecho a la vida de Adly-Guirgis un goloso estatutario es el típico envío liberal de hipocresía conservadora justa 'Belleza americana' (pensar Chris CooperKevin Spacey escena gay) ¡Felicidades Todd, golpeaste el costado de dos graneros! Jugar con estereotipos como este puede ser una forma devastadoramente poderosa de taquigrafía cómica, pero es un acto sensible de alto cable, y Solondz no tiene el foco para obtener nada más que disparos baratos.

'Palíndromos' incluye solo un momento que realmente sorprende. En su fiesta de cumpleaños al regresar a casa, Aviva habla con su primo Mark Wiener (Matthew Faber, repitiendo su papel de 'Bienvenido a la casa de muñecas'), que ha sido condenado al ostracismo por el resto de la familia por una acusación de pedofilia. En el universo sensacionalista de Solondz, cada familia está sufriendo una tragedia de primera plana. Faber es una llama concentrada de nihilismo compacto con cuello de lápiz mientras explica la tesis de la película: 'La gente siempre termina de la forma en que comenzó', al igual que, así es, palíndromos. Es una escena que te hace prestar atención, aunque solo sea por la convicción dura y resignada de la entrega de Faber, y habla de nuestro sentido compartido del peor de los casos, confirmando toda sospecha que hayas tenido. Me gusta Mark Wiener, la forma en que me gustan las personas que desafían mi capacidad de seguir viviendo, y el tiempo que está en pantalla es más inquietante que el resto de la exhibición de atrocidades de dibujos animados de Solondz.

La profunda bancarrota del pensamiento de esta película se puede encontrar en las reflexiones de Solondz en la carpeta de prensa 'Palindromes', donde se refiere al viaje de Aviva como un tránsito entre 'una familia que mata de una manera y otra que mata de otra manera'. La implicación de tal una declaración es clara; Los 'Palíndromos' no trazarán ninguna demarcación moral entre el aborto que los Vencedores presionan a su hija y el tiroteo en el que la familia Sunshine está implicada. Solondz ha sido llamado más de una vez atrevido, y tal vez lo es, merece crédito aunque solo sea por pasar tiempo con personas con las que otros cineastas no pasarán el tiempo y hacernos mirar a personas a las que otros cineastas no apuntarán una cámara.

Pero este coqueteo calculado con la retórica del derecho a la vida es casi tan atrevido como el racismo irónico de cualquier niño después de todo, y significativamente menos divertido. Simplemente no puedo encontrar nada valiente en la negativa de los 'Palíndromos' a hacer distinciones morales, pero eso es porque siempre he tenido un pequeño problema con la discriminación estética. Por lo tanto, el método de Solondz de pinchar insustantemente los lugares incómodos de una audiencia me recuerda más que nada el metraje de la cafetería en 'Bowling for Columbine' o las cartulinas brillantes y sangrientas que agitan los manifestantes de las clínicas de aborto, la forma más baja de vida humana. Son todo el trabajo de idiotas que te frotan las imágenes sucias en la cara para demostrar lo que sea, como si decir la verdad fuera realmente tan simple como encontrar la imagen más desagradable.

[Nick Pinkerton es escritor de Reverse Shot.]


Alexander Brickel y Sharon Wilkins en una escena de 'Palindromes' de Todd Solondz. Crédito de la foto: Macall Polay, cortesía de Wellspring.

Tomar 2
Por Matthew Plouffe

Cualquier consideración fácil está destinada a reconocer que 'Palindromes' lleva su fórmula con orgullo en su manga. Una de las dificultades para examinar la película de Solondz puede ser que el propio director satura 'Palíndromos' con gran parte de su campo característico e ironía que casi socava un mosaico impresionantemente sutil tejido bajo el pretexto de investigaciones sin fin de política y moral ... callejones sin salida. Quiero decir, 'Palíndromos' '>


Toma 3
por Michael Joshua Rowin

Ellen Barkin y Jennifer Jason Leigh en una escena de 'Palindromes' de Todd Solondz. Crédito de la foto: Macall Polay, cortesía de Wellspring.

No me refiero a ser un fanático del formalismo, pero una película titulada 'Palíndromos', una que contiene un tema determinista dolorosamente subdesarrollado y una puñalada poco entusiasta en los sujetalibros narrativos, ha tenido sus tornillos proverbiales apretados al estar estructurada como un palíndromo, que lleva los mismos elementos hacia atrás y hacia adelante '> Abandono sin esperanza. ]

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