Get The Get Down ’: cómo Baz Luhrmann y Flash recrearon el hip-hop en el Bronx

'The Get Down'



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Para la diseñadora de producción Karen Murphy y el compositor Elliott Wheeler, 'The Get Down' estaba muy lejos de las fantásticas libertades tomadas con 'The Great Gatsby'. Cumpliendo la ambiciosa visión de Baz Luhrmann: recrear el auge del hip-hop en el páramo quemado. de finales de los 70 en el sur del Bronx: requería una autenticidad especial. Tuvieron que sumergirse en el tiempo y el lugar revolucionarios antes de dominar 'The Get Down', inspirado en la leyenda del hip-hop DJ, corte y mezcla Grandmaster Flash.



El costoso espectáculo musical (cancelado por Netflix después de su primera temporada) fue una salvaje convergencia de música, política y rebelión. La serie no solo se centró en los adolescentes del sur del Bronx con aspiraciones más grandes que el arte del graffiti, que se convierten en 'The Get Down Brothers', sino que también complicaron sus vidas con una historia de amor no correspondida, obstaculizada por padres desaprobadores.



Un cuento del Bronx

Murphy se inspiró por primera vez en la exposición de fotos del Sur del Bronx, 'Seis Del Sur: Dispatches from Home', con las obras de Joe Conzo Jr, Ricky Flores, Ángel Franco, David González, Edwin Pagán y Francisco Molina Reyes II. Enlució las paredes con su fotografía arenosa y adornada con graffiti.

Luego vino la localización de exploración. Pero debido a que el South Bronx ha cambiado drásticamente, Murphy y el equipo tenían poco para elegir. Se las arreglaron para usar St. Mary ’; s Park en Mott Haven y Andrew Freedman Home en el Grand Concourse. 'Tiene mucha historia', dijo Murphy. 'Usamos el interior y el exterior y le pusimos graffiti por todas partes y lo convertimos en una posición en cuclillas de aspecto abandonado'.

Pero tuvieron que ir más al norte en el Bronx por la iglesia icónica ubicada en una encrucijada de trenes, y encontraron túneles de trenes y campos de escombros en el este de Nueva York. Murphy también recorrió los tejados 'donde podíamos ver las vistas de Manhattan, lo cual era importante porque los chicos siempre hablan de llegar al centro', dijo.

'The Get Down'

El diseñador de producción también tuvo muchas discusiones con el legendario Flash sobre su equipo. “Solía ​​buscar muchos de los álbumes que encontraba y le arrancaba un lado de los auriculares porque era superfluo y doblaba el metal. Alteraba los mezcladores y los platos a su gusto ”, dijo Murphy. “Así que nos aseguramos de que fuera auténtico y hablamos con estas personas. Lo que había en el dormitorio '>

'The Get Down'

Y cada pieza de graffiti que diseñaron tenía que pertenecer a la música porque reflejaba la inestabilidad financiera, la privación cultural y el Bronx olvidado.

Obtener Flash en la mezcla

Cuando se trataba de comprender mejor la música, Wheeler fue bendecido no solo con la invaluable experiencia de Flash, sino también con los datos personales proporcionados por Rahiem de los Furious Five, DJ Kool Herc y Jazzy Jay. Y esta vez, Luhrmann arrojó el guante: sin los números musicales, toda la historia debería desmoronarse.

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'Hablar con la gente en ese momento ayudó a crear la línea de fondo', dijo Wheeler. “Flash llegaría al set y los altavoces que ves en la primera batalla de Get Down Brothers vs. Notorious 3 están inspirados en los que construyó Flash.

'The Get Down'

“Fue lo mismo con los sets musicales. ¿Qué habrías jugado durante ese tiempo?> ¡Mantente al tanto de las últimas noticias de cine y televisión! Regístrese para recibir nuestros boletines electrónicos aquí.



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