Cinco cosas sobre la realización de 'Psycho' que no verás en 'Hitchcock'

Estaba tan encantado por Sacha Gervasi ’; s “; Hitchcock ”; cuando lo vi en AFI FEST, comencé a leer rápidamente el libro en el que se basa, Stephen Rebello ’; s “; Alfred Hitchcock y Making of ‘ Psycho. ’; ”; El libro es erudito y exhaustivo: estimaría que aproximadamente el 20% de los fascinantes detalles de producción de películas que contiene contienen el corte de la película (ejem). A continuación, cinco cosas sobre la fabricación de “; Psycho ”; que no podrá encontrar en “; Hitchcock. ”;



“; Hitchcock ”; llega a los cines el 23 de noviembre. ¡Mira nuestro TOH! reseña de la película aquí.

1. Bloqueado del efectivo: “; Psycho ”; El autor Robert Bloch, quien basó su novela de terror en los asesinatos de Ed Gein desenterrados en Plainfield, Wisconsin en 1957, vendió el libro por los derechos de pantalla a la agencia Music Corporation of America (MCA) por $ 9,000 en 1959. Después de que los porcentajes fueron retirados de ese bulto suma para el editor Simon & Schuster, agente e impuestos de Bloch, Bloch ganó aproximadamente $ 5,000. Y luego, un golpe doble: el autor descubrió que su contrato con Simon & Schuster no incluía ninguna bonificación o porcentaje de ganancias en el caso de una venta a Hollywood. Poco después, Bloch aprendió que “; Psycho ”; había sido comprado por Alfred Hitchcock.



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2. La ilusión de la señora Bates: Durante el casting para la película, Hitchcock se burló de la prensa por 'fugas' y 'fugas'. Los dos principales candidatos para interpretar a la Sra. Bates: Judith Anderson ('Rebecca') y Helen Hayes. Esto provocó una avalancha de cartas y telegramas de actrices mayores y sus agentes a Hitchcock con la esperanza de tener una oportunidad en el papel aparentemente ciruela. Norma Varden, quien interpretó a la vieja dama de la corteza superior casi ahogada por Robert Walker y Bruno Antony en “; Strangers on a Train, ”; Hitch atado con alambre, esperando que ella tuviera una participación: '¿Estaré contigo esta vez?' Cuando comenzó la producción, Hitchcock se divirtió aún más con la prensa y rsquo; idea de la Sra. Bates en un esfuerzo por mantener el giro final de la película en secreto. Organizó fotos de prensa aparentemente improvisadas mientras estaba en el set, con una silla de director prominentemente ubicada con “; Mrs. Bates y rdquo; escrito en el reverso. Hitchcock sería fotografiado en esa silla, junto con todos los miembros principales del reparto, desde Janet Leigh hasta Martin Balsam (Detective Arbogast), es decir, todos los miembros del reparto, excepto Anthony Perkins.



3. La verdad desnuda: Entre los muchos desafíos de la famosa secuencia de la ducha estaba el problema de sugerir la desnudez de Janet Leigh sin mostrarla, y sin pisar los delicados dedos del comité de censura. Esto tuvo que ser abordado por el departamento de vestuario. La clienta Rita Riggs y Leigh en el set pasaron horas mirando disfraces de stripper en revistas, con la esperanza de que las imágenes de atuendos atrevidos proporcionaran respuestas. Finalmente, Riggs optó por la piel de topo de color carne, que pegó en pequeños pedazos sobre los senos de Leigh y, como Riggs lo llamaba, 'la parte vital'. Debido a que toda la secuencia estaba llena de guiones, Riggs estudió con anticipación las partes exactas del cuerpo que debían verse en la pantalla, y recortó la piel de topo en consecuencia, para que cubriera los activos de Leigh y también fuera del marco. Hitchcock también contrató a la bailarina modelo Marli Renfro para estar en el set, quien sería Leigh ’; s nude “; stunt double ”; en caso de que disparar a la actriz con buen gusto se volviera demasiado precaria. Riggs recuerda la experiencia surrealista de Renfro sentado completamente desnudo, con la excepción de un pequeño parche para cubrir su vello púbico, mientras Hitchcock discutía las configuraciones con la tripulación, midiendo desde la cámara hasta el hombro de la modelo.

4. Bonitos melones: Hitchcock estaba ansioso por obtener el efecto de sonido preciso para acompañar los apuñalamientos en la escena del crimen en la ducha. Envió al hombre de utilería Robert Bone a buscar sandías, y Bone regresó inteligentemente no solo con una miríada de sandías, sino con casabas, melones y melones, ya que sabía que los refuerzos eran vitales en caso de que la sandía resultara insuficiente. Hitchcock se sentó con los ojos cerrados en el estudio de sonido mientras Bone hacía todo lo que podía con los melones. Cuando los productos se cortaron y cortaron lo suficiente, y se extendieron por toda la mesa de demostración, Hitchcock abrió los ojos y pronunció: “; Casaba. ”;

5. Madre de Whistler ’; s (y Norman ’; s): Hitchcock pagó al famoso diseñador de títulos Saul Bass $ 10,000 por trece medios días en la producción de 'Psycho' y el crédito de pantalla “; Pictorial Consultant. ”; Los guiones gráficos presentados por Bass para secuencias clave como la escena de la ducha y el asesinato de Arbogast ’; s han planteado problemas de contención de autor (Bass afirmó en varios puntos haber dirigido ambas secuencias, otros miembros del elenco y el equipo lo han reprendido). Una sugerencia creativa menos conocida de Bass fue para la escena final, donde Norman (llamado “; Norma ”; Bates) se sienta en la rígida celda blanca, ya que su personalidad fue completamente eclipsada por Mother ’; s. Bass ideó una idea para componer la toma con referencia a la pintura de James Abbott McNeill Whistler ’; s 1871 “; Whistler ’; s Mother. ”; En la pintura, una mujer se sienta en una mecedora con una pintura enmarcada que cuelga detrás de ella en una pared. Mientras Bass imaginaba la escena, Norman se sienta envuelto en una manta, con un respiradero de la pared de la prisión detrás de él, situado justo como la pintura colgada en el Whistler. Sin embargo, Hitchcock ejerció su agudo control de dirección sobre esta sugerencia, y la referencia de la pintura fue sacada de la toma.



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