Las 10 protagonistas más peligrosas de Film Noir

Mientras que algunas personas pueden criticar el cine actual por el dominio de poderosas figuras masculinas, las mujeres tienen una larga historia de comandar la pantalla con una ferocidad para igualar a los superhéroes de hoy. Del 18 de julio al 7 de agosto, el Film Forum de Nueva York presentará 'Femmes Noirs', una retrospectiva de las protagonistas más peligrosas del cine negro.

A lo largo de su tiempo en Hollywood, las mujeres fatales han personificado tanto a las mujeres en pantalla liberadas como a los estereotipos misóginos. Pero si bien es fácil descartar la femme fatale como un arquetipo difamatorio para las mujeres, estos personajes ayudaron a hacer que la sexualidad femenina sea más común en los cines, desafiando los roles tradicionales de género de los años 30, 40 y 50. Más que eso, les dieron a las actrices partes activas en las películas y les dieron el poder de tomar el asunto en sus propias manos.

Es un tropo que vive hoy como la 'femme fatale' - francés para 'mujer fatal', el arquetipo se remonta a la literatura antigua - aparece en todo tipo de películas: desde thrillers nominados al Oscar como 'Black Swan' y clásicos de culto como 'Brick' y 'Fight Club' para los éxitos de taquilla de Christopher Nolan 'The Dark Knight Rises' e 'Inception'. Los muchos lados de la mujer fatal están impresos en todo el cine y todos se pueden ver en el programa Femmes Noirs. Los 26 títulos merecen su tiempo, pero estos 10 no deben perderse.



Phyllis Dietrichson (Barbara Stanwyck), 'Doble indemnización'

Las mujeres fatales se definen por su dualidad. Confabuladora y vulnerable, deslumbrante y monstruosa, Phyllis Dietrichson usa muchos sombreros y una peluca increíble para convencer a un agente de seguros demasiado confiado de que mate a su esposo. La capacidad de Stanwyck para equilibrar los muchos lados de Dietrichson convirtió al personaje en una piedra angular del género. Interpretando a una ama de casa frustrada, una damisela en apuros y un villano desalmado, a veces en la misma escena, Stanwyck mantuvo al público en la palma de sus manos, estableciendo el listón por el cual todos los demás serían juzgados.

Veda Pierce (Ann Blyth) 'Mildred Pierce'

'Mildred Pierce y rdquo; es el nombre de la película, pero el título de mujer fatal pertenece a la hija de Mildred, Veda. 'Pierce' cuenta la historia del personaje homónimo (Joan Crawford), una divorciada que intenta proporcionar un hogar para su amada hija. Malcriada, Veda es una mujer araña que atrapa a Mildred en una red de engaños y envenena los modestos sueños de independencia de su madre. Para demostrar que estas mujeres no solo se aprovechan de los detectives, 'Mildred Pierce' es una visita obligada.

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Brigid O ’; Shaughnessy (Mary Astor), “El halcón maltés”

'Tal vez me amas, y tal vez yo te amo' culmina el monólogo de Humphrey Bogart hacia el final de 'El halcón maltés', que trata sobre lo que hace que O’Shaughnessy sea una mujer fatal tan notable: Bogie quiere perdonarla. O’Shaughnessy envía la icónica zapatilla de goma de Bogart a una caza de gansos salvajes por un MacGuffin invaluable, pero ella es más que columnas de humo y ojos deslumbrantes; ella se esconde detrás de un disfraz que es deliberadamente sumiso. Mary Astor imbuye a su personaje de pathos, convirtiendo a una de las primeras mujeres fatales en una de las más tristes también.

Kitty March (Joan Bennett), 'Scarlet Street'

Kitty March es una femme fatale extrême. Ella es ruidosa, manipuladora y, a diferencia de sus compañeras, no trata de ocultarlo. El director Fritz Lang filma a Kitty fuera de las sombras, mostrándola mientras planea, coquetea y controla. A través de sus tentaciones y burlas sexuales, ella rompe la psique de Chris Cross (Edward G. Robinson), destruyendo su vida una vez normal con el asesinato y la seducción. Kitty es un lobo con ropa de lobo. La dirección simbólica de Lang y la actuación explosiva de Bennett hacen que 'Scarlet Street ”; una clase magistral en psicología negra.

Gilda (Rita Hayworth), 'Gilda'

Mientras los hombres navegaban a Europa en la Segunda Guerra Mundial, escritores como Raymond Chandler y James M. Cain imaginaron el mundo sombrío al que regresarían sus hijos. Los cuentos de héroes rotos tomados como rehenes por mujeres sexualmente empoderadas tomaron por sorpresa a los lectores y espectadores. Pocas de estas películas son tan abiertamente sobre el miedo a las mujeres fuertes como 'Gilda'. Hayworth usa su sexualidad para salirse con la suya, pero los hombres vengativos en su vida eclipsan sus transgresiones. Al final, Gilda se convierte en todo lo que la película trata de suprimir: fuerte, comprensivo y, sí, decente.

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Matty Walker (Kathleen Turner), 'Calor corporal'

Con una cinematografía humeante y un cálido telón de fondo de Florida, 'Body Heat' agregó algo de color al noir. Matty solicita la ayuda de un abogado arrogante (William Hurt) para sacar a su rico esposo de la escena. ¿Suena familiar? El escritor / director Lawrence Kasdan toma prestado mucho de 'Double Indemnity', pero el desempeño informado de Turner roba el espectáculo. Ella tiene la dualidad de Phyllis Dietrichson, la simpatía de O ’; Shaughnessy y una confianza propia. 'Body Heat' es un ejercicio de género que te mantendrá adivinando hasta el cuadro final.

Elsa Bannister (Rita Hayworth) 'La dama de Shanghai'

Rita Hayworth, en su segunda aparición en esta lista, interpreta lo contrario de su papel de estrella en 'Gilda'. Cortando sus famosos mechones y muriéndolos rubios, Hayworth toca las cosas cerca del cofre mientras atrae a Orson Welles a un amor mortal. -triángulo. Ya no es la estrella extrovertida, Hayworth desafía las expectativas con una actuación más tranquila y precisa, avanzando hacia el clímax legendario de la película en una sala de espejos que es tan poética como emocionante.

Vera (Ann Savage), 'Desvío'

Engaño define el cine negro, por lo que es refrescante ver a alguien ir al grano. Firme, directa e impredecible, Vera apuesta por la yugular en cada escena, convirtiéndola en una de las mujeres más peligrosas de la época. En 'Desvío', ella gana la ventaja sobre nuestro protagonista Al (Tom Neal), que está atrapado entre una mentira y la identidad del muerto. Vera chantajea a Al mientras cada palabra se convierte en un nudo apretado alrededor de su cuello. Enfrentada a la pesadilla existencial de Tom Neal, Ann Savage hace honor a su nombre e inyecta furiosamente la película.

Christina Bailey (Cloris Leachman) y Lily Carver (Gaby Rogers), 'Kiss Me Deadly'

Abriendo a los sonidos de las lágrimas de Cloris Leachman que caen en cascada sobre los créditos, 'Kiss Me Deadly' rezuma el temor de la Guerra Fría. La película sigue a Mike Hammer (Ralph Meeker), quien golpea su camino hacia la caja de Pandora, mientras que Christina y Lily rondan cada escena, jugando trucos en su memoria. La película era tan descarada que marcó el final de la era clásica del cine negro. Pero eso no detendría su influencia. Las damas de 'Vértigo', 'Barrio chino' y 'Mulholland Drive' tienen que agradecer a Bailey y Carver por su crisis de identidad.

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Cora Smith (Lana Turner) 'El cartero siempre llama dos veces'

'El cartero siempre llama dos veces' no es su típico negro, y Lana Turner no es su típica mujer fatal. Como Cora Smith, ella y Frank (John Garfield) intentan noquear a su esposo y comenzar una nueva vida, pero a diferencia de Matty Walker, no tiene idea de cómo lograrlo. Es hermosa y asertiva, pero también inexperta y real. Su deseo de convertir el pintoresco restaurante de su esposo en un punto de acceso en la carretera es una afrenta en el pasado y, a su vez, es castigada por su modernidad. Una película de asesinato de los hermanos Proto-Coen que salió mal, 'Cartero' te revuelve el estómago mientras el sueño de un amante se desenreda ante tus ojos.

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