Feminismo acelerado; Coline Serreau habla sobre 'Caos'

Feminismo acelerado; Coline Serreau habla sobre 'Caos'



por Erica Abeel

Rashida Brakni y Catherine Frot en el 'Caos' de Coline Serreau

Happy Go Lucky Movie

2003 New Yorker Films

Solía ​​ser que si querías disuadir a una feminista enojada, la llamarías 'estridente'. 'Caos', Coline Serreau sin duda es una locura, pero es difícil llamar a un cineasta estridente tan escandaloso y divertido.

Primero llamó la atención en su Francia natal con un documento que se traduce aproximadamente como '¿Qué quieren las mujeres?'

Serreau no tiene miedo y, una peculiaridad de Gaullic, es refrescantemente políticamente incorrecto. Aunque la cultura árabe es un tema candente en Francia, se niega a otorgar una dispensa especial a los africanos del norte cuando se trata de maltratar a las mujeres. De hecho, mientras que Helene y Malika (una representación que le valió a Brakni a Cesar) son heroínas de acción, ni siquiera hay un tipo decente en la película. Sin embargo, Serreau reserva su sátira más vitriólica para el jefe corporativo Paul (hilarantemente clavado por Lindon), que está totalmente desmantelado por la deserción de su esposa y su hijo de cabecera.

Serreau tampoco limita el alcance de su ataque a los niños que se portan mal. En 'Caos', ella critica la indiferencia y la cobardía de los pocos afortunados del mundo occidental, lo que los franceses llaman mauvaise foi; La tendencia que compartimos, cuando nos enfrentamos a desigualdades, a apartar la vista y seguir con nuestro negocio. Aunque tal vez no sea tan despreciable como el abandono de Paul de Malika en la acera, la mayoría de nosotros nos comportamos de manera similar, sugiere Serreau.

indieWIRE: ¿Cómo ha reaccionado la población musulmana en Francia, que es considerable, al retrato de los argelinos en 'Caos'?

Coline Serreau: He recibido más críticas de la clase media francesa y de la izquierda que de los musulmanes. Porque la mayoría de los inmigrantes musulmanes en Francia rechazan el fundamentalismo islámico. Es como cualquier sociedad: una mezcla de diferentes tendencias y movimientos. La mayoría de los musulmanes y jóvenes progresistas aprecian que se haya dicho la verdad. Sabes, retratar a un padre vendiendo a su hija no es una exageración, es la tradición en el campo. Los niños son considerados como bienes para intercambiar y vender, especialmente las mujeres. En Francia, solo una minoría hace eso, pero existe. Para mí no hay diferencia entre un hombre que vende a su hija y el tipo francés de clase alta que trata a sus mujeres como lo hace. El patriarcado está causando mucha destrucción en diversas formas.

iW: Tus películas tienden a centrarse en los hombres que se deshacen. ¿Cómo sacas tanto humor del colapso masculino?

Serreau: 'Tres hombres y una cuna' es la historia de tres imbéciles que se enamoran de un bebé. Están descubriendo los valores reales de la vida, que no fueron los que se les criaron. Los valores patriarcales no son los que hacen felices a las personas. De hecho, estos valores destruyen a los hombres. Lo que llamas 'fusión' es lo mejor, porque estos tipos necesitan encontrar algo nuevo.

iW: Gran parte del humor en 'Chaos' proviene de la interpretación de Vincent Lindon de un hombre despistado. Pero también es un ejemplo aterrador de indiferencia ante la difícil situación de los demás.

Serreau: Vincent Lindon no puede manejar la situación de su esposa, una vez que ella se involucra con Malika. El esposo y la esposa están totalmente fuera de sincronía. Lo primero que vemos en la película es el ataque a esta chica, que pone todo en una nueva perspectiva. Lo supuestamente 'normal' ya no se aplica. Lo que Vincent hace al principio es muy típico: simplemente limpia su sangre de la ventana y corre. Helene es diferente, su vida se transforma por el evento.

Pero a la mayoría de la gente simplemente no le importa. Si llevas a cinco personas en este planeta, una está a dieta y cuatro están muriendo de hambre. Sin embargo, eso no parece impedirnos continuar. Lo que estoy mostrando en esta película es una persona que no puede seguir a la antigua. Ella se detuvo en seco. Y justo al lado de Helene está Paul, que es ajeno. Vemos su ceguera a través de sus ojos. Y ahí es donde entra la comedia. También es una tragedia. Porque todos estamos haciendo lo que hace Vincent.

iW: ¿Cómo desarrollaste tu relación con Vincent Lindon y cómo llegó a encarnar tu imagen del yuppie presumido?

Serreau: He hecho tres películas con Vincent. Es un muy buen actor al que le encanta trabajar. Necesito ese tipo de personas: a la mayoría de los actores no les gusta trabajar duro y cuestionarse. Y como persona es muy consciente del típico burgués blanco de clase media, y está feliz de interpretarlo con ingenio. Es capaz de criticar su propio sexo y clase. Hace que Paul sea tan desagradable como puede ser, nunca por un momento trata de hacerlo lucir bien. Siente la diversión de eso. Básicamente es este tipo de hombre el que lidera el mundo. Son solo pinchazos, ya sabes, solo cerdos. Realmente estoy agradecido con Vincent por traicionar a su clase y sexo.

iW: Una característica distintiva de sus películas es el ritmo rápido. ¿Podría esto atraer especialmente al público estadounidense?

Serreau: El ritmo es probablemente una de las cosas buenas del cine estadounidense. En mis películas, el ritmo no se trata de mantener la atención, sino de ir a lo esencial en cada toma. Y cuando termina, vamos al siguiente punto. El público es inteligente y puede entender.

iW: ¿Cómo llegaste a la mezcla de comedia, crítica social y suspenso?

Serreau: El humor es la mejor arma que tienen los artistas. Es el arma más fuerte y peligrosa. Nunca me rendiré. Las películas nos ayudan a pensar en nuestras vidas. De lo contrario, no veo el punto de hacerlos.

iW: ¿Te han criticado por mezclar géneros?

Serreau: Conoces a los críticos, son tan convencionales. ¿A quién le importa lo que digan? Al público francés le encantó. En cualquier caso, en Estados Unidos son más saludables acerca de mezclar géneros. En Francia rechazaron a Shakespeare durante siglos porque estaba mezclando comedia y drama.

La vida es una combinación de drama y diversión todo el tiempo. Desde el primer paso de tu vida es drama. Dejar este maravilloso cuerpo de tu madre es un drama. Entonces empiezas a reír. Toda tu vida te diriges hacia la muerte, pero mientras tanto puedes divertirte. Si las personas se ríen, lloran, se conmueven, sobre todo piensan y van a ver la película, ¿qué más se puede pedir?

iW: ¿No es un poco exagerado, aunque tal vez incluso ofensivo, equiparar el sufrimiento de los pueblos del Tercer Mundo con el descontento de la burguesía?

Serreau: El sufrimiento procede de la misma raíz. Es muy peligroso pensar que todo está bien para nosotros en Occidente, y es solo su problema. Nuestra riqueza se basa en el robo de su riqueza, por lo que estamos vinculados. No solo necesitamos invertir dinero en el Tercer Mundo, sino también cambiar nuestro propio sistema. Y me sucederá violentamente, me temo, lo cual es una pena.

Si hubiera suficiente política progresiva, podría venir de otra manera que no sea así. Si comienzan una guerra en Irak, Dios mío. Pero los estadounidenses viven tan lejos de cualquier realidad que no se imaginan qué desastre será para ellos. Va a ser violento para los estadounidenses como lo fue el 11 de septiembre, y eso no es nada comparado con lo que será. Estados Unidos todavía piensa que todo el planeta es un jardín que pueden comer. Y los estadounidenses se han portado tan mal que toda la ira contra ellos ha sido cooptada por los fundamentalistas. Gente a la que los estadounidenses le dieron dinero por años. Se va a boomerang. Espero que el pueblo estadounidense que no votó por Bush, y hay muchos de ellos, va a hacer un movimiento, o de lo contrario todos estaremos en un gran problema.

iW: Sobre otro tema, por completo, no estaba convencido de que Malika pudiera pasar de trabajar en las calles a dominar el mercado de valores.

Serreau: ¿Por qué no sería inteligente? Ella va a las mejores escuelas: las escuelas públicas en Francia siguen siendo muy buenas. ¿Por qué debería ser diferente de cualquier otro mago financiero? He visto a muchas personas de la clase trabajadora convertirse en ministros. En el cine y la ficción, una de las cosas más importantes es el deseo del público por algo. Porque es más importante que la realidad de la cosa. Si haces que la gente desee que algo suceda, se vuelve muy convincente. Fue así en 'Romuald y Juliette': algunas personas dijeron que el amor entre una empleada de limpieza negra y un magnate no es realista. Pero cuando la gente vio la película, querían que sucediera. El deseo de algo así es lo que necesitamos para cambiar la conciencia.

iW>: ¿Por qué DV?

Serreau: Debido al progreso técnico. Ahora, cuando lo transfieres a 35 mm, puedes hacer un muy buen trabajo. Y cambia completamente la forma de disparar, da muchas más horas para la puesta en escena. No hay iluminación en toda la película. Nunca podría volver a 35 mm y tener que esperar para siempre el DP. Quiero el tiempo solo para mí.

Artículos Más Populares

Categoría

Revisión

Caracteristicas

Noticias

Televisión

Kit De Herramientas

Película

Festivales

Comentarios

Premios

Taquilla

Entrevistas

Clickables

Liza

Videojuegos

Podcast

Contenido De La Marca

Premios De La Temporada Spotlight

Camión De Cine

Influenciadores