The Eerie, Emmy-Worthy Actuaciones de of Bates Motel ’

Vera Farmiga y Freddie Highmore en 'Bates Motel'



A & E / Cate Cameron

'Bates Motel' maneja la palabra 'normal' como un cuchillo en la ducha: levanta las manos y grita asesinato sangriento, pero al final no hay forma de desviarlo. En el extraño y a menudo sublime giro de A&E en 'Psico', el término es un encantamiento, el hechizo protector que se convierte en una maldición, y ni Norma Bates (Vera Farmiga) ni su hijo, Norman (Freddie Highmore), pueden mantener el control de su fuerza inestable Como sugiere una sesión con su terapeuta en medio de la reciente cuarta temporada, 'normal' es la melodía que Norman silba por el cementerio, incapaz de ver que su insistencia en la etiqueta es prueba de lo contrario. '¿Es importante para usted que su relación sea descrita como' normal '?', Pregunta el Dr. Edwards (Damon Gupton). 'Simplemente no creo que estemos anormal', Responde el asesino bien educado. 'Sí, estamos cerca, pero teníamos que estarlo'.

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Ambientada en los años anteriores a la aparición de Marion Crane en la puerta de Norman, 'Bates Motel' depende de este arreglo inquietante, el punto en el cual el parentesco se cruza en convergencia, y como tal la serie depende de la magia particular de sus artistas principales. Highmore, delgada como una baranda y retraída, es la lámina perfecta para Farmiga, rubia blanqueada, de ojos azules, feroz: su tiempo de pantalla compartida genera las mismas chispas que uno podría describir, en otro contexto, como 'química', el lugar donde el escudo se encuentra con la lanza. Norma y Norman cuchara, luego entrenar; ira, luego abrazo; En una secuencia delirantemente enferma, ella trata de quitarle un arma de las manos besándolo en la mejilla, acercándose seductoramente cada vez más cerca de sus labios, solo para escucharlo sugerir un pacto suicida.

Esto es una locura, pero también lo es él: 'Bates Motel' se encarga de reinventar a uno de los villanos más infames del cine estadounidense, y la fuerza más importante de la serie es su disposición a arraigarse en la basura del horror psicológico de Hitchcock. Donde el suspenso de la película se deriva del misterio de Mama Bates, de esconder la sórdida verdad en los ángulos altos de la cámara, la precuela de A&E se deleita, muy astutamente, al mostrar sus cartas, y pacientemente menciona los detalles de una relación condenada. Cortada con imágenes cómicas (Norma secándose el barro en la cara) y guiñando un ojo, Norman leyendo en voz alta el amor de Pip por Estella en 'Grandes expectativas', 'Bates Motel' es la serie de televisión como Freudian slip, el escalofrío del subconsciente siempre burbujeante a la superficie.

En la cuarta temporada, la mejor de la serie hasta la fecha, Norman se convierte en su madre, y es aquí donde dos actuaciones complementarias se combinan para formar un único conjunto surrealista, la línea entre los personajes se difumina gradualmente hasta que desaparece por completo. Farmiga, como objeto de las alucinaciones de Norman y los apagones disociativos, parece saborear esta vena más fantástica. Contra la figura encorvada y vulnerable desesperada por proteger a su hijo, el animal herido enseñando los dientes, la mente trastornada de Norma of Norman es voluptuosa, se desliza a través de clubes de striptease en un chal negro con plumas: la mujer fatal de una psique frágil, mirando por encima del precipicio del campamento alto. Es un giro audaz y seductor, y el juego de Farmiga lo vende: cuando el cómplice de Norman, un compañero fugitivo de un hospital psiquiátrico tony conocido como el Instituto Pineview, interrumpe su baile de regazo, muestra una mirada exasperada, como si dijera: ¡Estaba empezando a divertirme!

Sin embargo, Highmore está obteniendo una nueva compra en un papel icónico, que lleva a 'Bates Motel' hasta los eventos de 'Psycho', que será el tema de la quinta y última temporada de la serie. Mientras Norman gira en un espejo de tocador con la bata de baño floral de su madre, o vampiros para el Dr. Edwards durante su descenso a la locura, el actor absorbe, gradualmente, los gestos de Farmiga: la risa coqueta, la sonrisa astuta, la conciencia, nacida de la propia Norma trauma, ese sexo puede funcionar como señuelo y garrote, su poder corta en ambos sentidos.

Es, para un intérprete de 24 años en una industria que todavía prefiere que sus hombres principales jueguen directamente, un gambito arriesgado y sorprendente, que se sumerge en las corrientes extrañas del personaje con vigor. Highmore se pierde tanto en Norman como en su madre, un logro sutilmente asombroso al canalizar tanto la serenidad, la serenidad y la furia de Farmiga de Anthony Perkins. Si no recibe una nominación al Emmy este año, son los votantes los que necesitan revisar sus cabezas.

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El problema, incluso para Farmiga, nominada en 2013 para la primera temporada de la serie, es que descubrir las atrevidas actuaciones de 'Bates Motel' requiere meterse en un territorio que la Academia de TV rara vez se digna tocar. Existe el tema principal (¡incesto! ¡Necrofilia! ¡Voyeurismo!), El género en sí (que solo Ryan Murphy, en la carrera de la Serie Limitada, parece haberse roto), y la sombra del clásico de Hitchcock (un nivel imposiblemente alto). Más aún, 'Bates Motel' todavía está cojeando, en tramos, por desviadores narrativos desalentadores: el matrimonio de Norma con el sheriff Alex Romero (Nestor Carbonell), un trasplante de pulmón largamente esperado, un montón de tonterías sobre lavado de dinero y fiestas sexuales secretas. y el comercio local de marihuana. Highmore y Farmiga son los brotes que se asoman entre los escombros, aún lo suficientemente delicados como para ser aplastados.

La idea de Hitchcock, en 'Psycho', fue reconocer que Marion Crane es una cuña en la puerta del mundo de Norman, no su centro de gravedad, y al desnudar la historia, el director ajusta el espacio para que lo anormal se normalice, al menos como siempre y cuando el hechizo de la película fuera lanzado. Para cuando 'Bates Motel' se disuelve de una habitación a otra en esa premonitoria mansión de la Reina Ana, una interpretación espeluznante de 'Sr. Sandman 'resonando por sus pasillos, la serie hace un gesto hacia esta estructura más simple, reduciendo su universo al espacio entre los oídos de Norman. Con la fuerza de los giros duales y duelos de Highmore y Farmiga, 'Bates Motel' se dispara, sin recurrir a ninguna otra maquinaria que no sea la suya. 'Toda mi vida, me has mantenido tan cerca de ti que no podría respirar sin ti', acusa Norman en un punto, y en la nueva normalidad que siguió a la cuarta temporada, él y su madre están más cerca que nunca.

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