Domenica Cameron-Scorsese: por qué le tomó 10 años hacerla saltar a la dirección de largometrajes

Nota del editor: El primer largometraje de Domenica Cameron-Scorsese, 'Casi París', se estrenará en el Festival de Cine de Tribeca el domingo. Cuenta la historia de un ex banquero de Wall Street que debe regresar a casa para recuperarse después de la crisis de préstamos hipotecarios. Cameron-Scorsese no es ajena al Festival de Cine de Tribeca, ya que previamente proyectó sus cortos 'Spanish Boots' y 'Roots in Water'. Indiewire revisó a la veterana actriz, directora de cine y teatro para averiguar cómo fue su primer largometraje y rápidamente descubrió que su viaje a la proyección del domingo por la noche contenía una importante lección que todos los futuros cineastas debían escuchar.
Si hay un consejo que tengo para los aspirantes a cineastas es este: hacer algo. El acto de hacer algo es más importante que todas las razones combinadas para no hacer algo. Es una lección que aprendí por las malas.



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En 2000, hice 'A Little God' por $ 8 (el costo de las cintas DV) simplemente porque mi amigo Dan Poliner dijo: 'Voy a aparecer con una cámara el martes'. La película fue bien recibida, pero lo más importante, me llevó a hacer más cortos, crecer como cineasta y construir una carrera. Eso es hasta que el siguiente paso lógico fue para mí hacer una función, y ahí es donde comenzaron los problemas.

Como todos los cineastas, la presión que puse en mi primer largometraje fue tremenda. Así era como me iba a definir como director. Esto no solo presentaría a las personas cómo veo el mundo, sino cómo yo, como director, uso el lenguaje del cine para crear un mundo. Después de estudiar a los grandes autores y diseccionar sus obras maestras, esta expectativa para mi primer largometraje me llevó a volver a poner ese bisturí crítico sobre mí antes de disparar un solo cuadro. Cuando leí 'Nueva Inglaterra' del dramaturgo Richard Nelson, supe que había encontrado 'el indicado'. Había leído y escrito innumerables guiones, pero este es el que tenía una película en mi cabeza. Pude verlo e instintivamente supe mi camino dentro del material. Me enamoré de la historia de una familia obligada a unirse durante una crisis, que redefine su relación. El hermoso guión de Richard se sintió tan familiar e inmediato. Pudimos adjuntar un elenco galardonado, que también se sintió atraído por esta historia, junto con el departamento de empaque de una agencia importante. Eso fue 2007. 'Nueva Inglaterra' todavía no se ha hecho. No pude superar mentalmente la idea de que posiblemente había otra película que podría hacer como mi primer largometraje. Volví a dibujar el plan de negocios, lo imaginé como una característica de presupuesto ultra bajo, incluso hice un corto de otra de las obras de Richard en un esfuerzo por vender la característica ('Roots in Water' que se jugó en Tribeca 2010). Pasé nueve años agotando todas las posibilidades y nunca pude entregarme completamente a otro proyecto.

No hay nada nuevo sobre mi historia. De hecho, crecí con dos padres que modelaron una especie de tenacidad optimista cuando se trataba de sus proyectos de pasión. Mi madre Julia Cameron ('The Artist ’; s Way') comienza todos los días escribiendo sus páginas matutinas y luego encuentra formas de avanzar en su trabajo. Mi padre, Martin Scorsese, dedica años de su vida a hacer sus películas más personales. Aún así, por derecho propio, tuve que navegar el salto de un corto de $ 21,000 a una característica con un precio de $ 3 a 7 millones, lo que resultó ser una barrera demasiado grande, pero que no pude evitar intentar puente. El año pasado, Wally Marzano-Lesnevich y Michael Sorvino se me acercaron para ver si estaba interesado en dirigir 'Casi París'. El guión, una historia financiera muy compleja contada en términos personales, no era el tipo de material que nunca había visto. consideró dirigir. Después de leerlo, me di cuenta de la historia alineada con los temas familiares que eran cercanos y queridos para mí. En el fondo vi una historia con corazón, humor y esperanza. Encontré mi camino hacia la película. Este guión era su 'Nueva Inglaterra', Wally pasó varios años trabajando en él y armando una película que mostraba su talento de actuación y el de Mike. Tan pronto como comencé a colaborar con ellos, recordé rápidamente que dirigir es mucho más que simplemente la traducción de una historia personal. Cada elección y desafío que enfrentas como director es creativo y dejas una parte de ti mismo en la película con cada decisión que tomas al interpretar el guión. Estoy muy agradecido por la oportunidad de colaborar con Mike y Wally porque me dio la libertad de ser director con el mismo espíritu que cuando mi amigo Dan vino con su cámara DV e hicimos nuestro primer corto.

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Creo que es importante recordar la única cosa universal sobre todos los cineastas que amamos: hicieron cosas. No dejaron que las razones para no hacer que algo se interpusiera en su riesgo de fallar. Al ver 'Taxi Driver' anoche en la proyección del 40 aniversario, recordé que mi padre tuvo que sentarse en el guión de Paul Schrader durante años antes de recibir los recursos para hacer algo tan profundamente personal como la historia de Travis Bickle, pero en esos años, cada película que hizo ayudó a hacer 'Taxi Driver'.

Los cineastas no salen del útero completamente formados, y en esta era digital donde los cineastas pueden dibujar (¡podemos hacer películas con nuestros teléfonos!), Imploro a los jóvenes cineastas que aprendan haciendo: Practicar, hacer más, experimentar, tome riesgos, tome fotos, haga collages, encuentre formas de enfocarse en las diferentes habilidades que se requieren para contar su historia, cometa errores, intente nuevamente, ¡continúe! En lugar de tratar interminablemente de encontrar formas de evitar las razones por las que no puede hacer su 'Nueva Inglaterra', anule esas razones.

En otras palabras, hacer algo.

'Casi París' se estrenará en el Festival de Cine de Tribeca 2016 el domingo por la noche.

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