Cosas bonitas sucias: '9 canciones' de Michael Winterbottom

Cosas bonitas sucias: '9 canciones' de Michael Winterbottom



por Eric Hynes con respuestas de Kristi Mitsuda y Nick Pinkerton

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Kieran O'Brien y Margo Stilley en una escena de las '9 canciones' de Michael Winterbottom. Imagen cortesía de Tartan Films USA.

[Las revisiones semanales de indieWIRE están escritas por críticos de Reverse Shot. ]

Los primeros 30 segundos de '9 canciones'Es un avance de los 70 minutos que siguen: la cámara vuela sobre un paisaje glacial estéril antes de cortar la cara resplandeciente y envuelta de una mujer orgásmica, luego empuja a un espectáculo de rock lleno de gente en la Academia Brixton de Londres. Esas imágenes, superpuestas por la primera y más sucinta voz en off de nuestro protagonista masculino, trama abstracta, personaje y los temas auditivos y visuales tan bien que, al igual que el efecto de un tráiler excesivamente descriptivo, se siente a través de la película resultante. anticlimático Lo cual, supongo, es más o menos lo que el director Michael Winterbottom Pensaba en esta presentación melancólica de dos compañeros hetero y la unión condenada de sus genitales granulados y saturados de color. La relación promulgada y descrita, junto con la presentación sistemática con tarjetas perforadas de los grandes éxitos de la cópula, parece ajustarse a las expectativas de visualización de la casa de arte. Pero al tiempo que ofrece la emoción burguesa abotonada de torcedura iluminada con buen gusto, la puesta en escena de pizarra en blanco de '9 Songs' también invita a la autoidentificación por el incómodo motivo de mostrar el sexo como algo absolutamente desalentador.

En la voz en off de apertura, Matt (Kieran O’Brien) piensa en su tiempo con Lisa (Margo Stilley) y recuerda no lo que hizo o dijo sino más bien 'su olor, su sabor, su piel tocando la mía'. Al cortar directamente al calor de los recuerdos de Matt, Winterbottom arroja un guante minimalista que abandona tan rápido como los recuerdos sensuales de Matt se vuelven sentimental. Los momentos fáciles y no verbales en la cama dan paso lentamente a agitaciones de agresión pasiva y declaraciones de amor engañosamente conservadas. Finalmente, cada encuentro recordado concluye con Lisa frustrando los afectos más profundos de Matt.

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Para crédito de O'Brien y Stilley, el estancamiento romántico se siente apropiado: Matt, un inglés de unos treinta años, quiere una intimidad emocional que Lisa, una vagabunda estadounidense de 21 años, evita activamente. Sin embargo, hay más de un toque de inversión de clichés en sus personalidades, particularmente porque, con tan poco con lo que trabajar, Matt y Lisa se muestran como formas de realización desnudas de estos atributos esbozados. Los hombres de corazón sangrante y las mujeres desapasionadas y sexualmente satisfechas apenas se caracterizan en estos días (y el porno artístico de penetración completa no es tan tabú como sospecho que los realizadores, que registran obedientemente la congestión y el empuje con una autoestima científica y firme) lo creen todavía lo es), y '9 Songs' se beneficiaría al permitir que la incomodidad natural de sus actores humanice a los tipos que están enlistados para tocar. Pero justo cuando la extraña presencia performativa de Stilley comienza a justificarse a sí misma, la voz en off de Matt la reencuentra con una idea como: 'Tenía 21 años, era hermosa, egoísta, descuidada y loca'. Oh, esos locos de 21 años de edad. chicas: No puedo vivir con ellas, no puedo dejar de joderlas.

Con las escalas emocionales inclinándose a favor de Matt, la gratificación física favorece a Lisa. Si estás contando (y sabes que Winterbottom lo es), cunnilingis supera la felación 3 a 1. La estimulación autoerótica es un obstáculo femenino. Además (alerta de spoiler: más supuestas fórmulas para romper), las miradas de placer orgásmico son casi exclusivamente de Lisa. El físico chato y juvenil de Stilley (también verbalizado innecesariamente) permite algunos marcos muy ambiguos, al igual que la postura corta, robusta y obediente de O'Brien. Su sexo se ve incómodo y forzado, pero creíble, aunque poco apetitoso, teniendo en cuenta que, después de todo, son extraños entre sí. Para lograr esto, el supuesto método de Winterbottom de tirar a sus actores a la cama junto con un contacto previo mínimo parece haber valido la pena, al igual que su elenco de O’Brien, un actor profesional capaz de sugerir emociones. Sin embargo, Stilley, una novata con solo experiencia de modelaje en su haber, parece luchar con las expectativas de 'naturalidad' que implica su reparto, junto con la carga de carnalidad y evasión que, a pesar de toda esa inversión de clichés, le preguntan de forma natural al hombro En cualquier caso, la vista y el sonido de sus besos de peces chupadores desvían ciertas escenas del camino sexy o sexualmente incómodo o torpemente sexy y sugieren nuevos caminos de distracción repugnante.

Coincidiendo con las relaciones fragmentarias de Lisa y Matt hay actuaciones de conciertos en vivo de bandas británicas establecidas como Franz Ferdinand, Super Furry Animals y Elbow, que garantizan el título de la película. Habiéndose conocido en una de esas presentaciones, nuestra pareja regresa a los espectáculos que siguen, y su ventaja, desde el medio de estos vastos clubes, es nuestra. Este metraje, independientemente del atractivo de una banda en particular o la falta de él, contrarresta muy bien, y en ocasiones complementa, las escenas de sexo de tarjetas perforadas. Tomadas desde el nivel de los ojos y desorientadas con zoom y plano, las actuaciones son a la vez distantes e íntimas.

Teniendo en cuenta el sonido imperfecto y la poca ventaja combinada con la avalancha de atención indivisa y el aplastamiento de la humanidad hombro con hombro, esto se siente bien. En el mejor de los casos, '9 Songs' permite a sus sujetos acercarse y retirarse y comparar y chocar sin explicar sus intenciones, ni hacer una megafonía de sus implicaciones decididamente modestas. Totalmente sin comentarios, las actuaciones de rock superan a las escenas de sexo como una máquina de memoria romántica. A menudo rastreamos nuestras vidas y nuestras relaciones por programas y películas vistos, libros leídos, lugares pasados. Colgamos nuestros recuerdos en estos marcadores de posición, que, por supuesto, son tan transitorios y temporales como el tiempo y las personas que les pedimos que preserven.

[Eric Hynes es escritor de Reverse Shot. ]


Kieran O'Brien y Margo Stilley en una escena de las '9 canciones' de Michael Winterbottom. Imagen cortesía de Tartan Films USA.

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Tomar 2

Por Kristi Mitsuda

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Lo último de Winterbottom ciertamente comparte muchos tropos de videos para adultos: bajos valores de producción, diálogo y trama dispersos, uso abundante de música y primeros planos sobre genitales. La incómoda respuesta que inevitablemente acompaña a su visión en un contexto culto es una de sus facetas más interesantes. La combinación de dos géneros típicamente mutuamente excluyentes: ¿podría haber un mayor colapso de las cejas altas y bajas? - nos obliga a enfrentar nuestra mojigatería internalizada que rara vez se enfrenta directamente al cine 'respetable' en el que, con mayor frecuencia, nos felicitan tácitamente por nuestra apertura liberal. Un testimonio sorprendente de esta incomodidad se pudo encontrar en mi proyección de prensa, ya que dos mujeres aparentemente maduras se disolvieron en risas avergonzadas y susurros furtivos al comienzo de casi todas las piezas sexuales.

Como pornografía, medido por el único criterio disponible para medir el éxito, sus capacidades de inducción de calor, '9 canciones' es un triunfo rotundo. La fusión de Winterbottom de la pasión puramente física con el poder del recuerdo musical provoca una intensa evocación del deseo. Pero como arte? No tanto. Carece de resonancia más allá del momento inmediato, la estructuración a menudo se siente demasiado esquemática, y el escenario de la escena actual en la Antártida parece una afectación destinada a dar un brillo de poética. Aún así, su enfoque en el placer femenino, focalizado a través de la perspectiva masculina, puede ser una contribución cinematográfica bienvenida en sí misma.

[Kristi Mitsuda es escritora de Reverse Shot y mantiene el blog artflickchick. ]


Toma 3

Por Nick Pinkerton

franco horror horroroso

Kieran O'Brien y Margo Stilley en una escena de las '9 canciones' de Michael Winterbottom. Imagen cortesía de Tartan Films USA.

Prácticamente se puede escuchar la burla pretenciosa del kit de prensa '9 Songs', que se esfuerza por anunciar que el director Michael Winterbottom 'es completamente indiferente a la pornografía real'. Es una pomposidad desgarradora, porque si su nueva película cumple alguna función , es hacer que la pornografía 'aficionada' sea estéticamente agradable para el nervioso aficionado al arte. Parafraseando el viejo chiste, la diferencia entre la pornografía y el arte hoy en día es la iluminación, por lo que la pareja en “9 Songs” se atornilla, en un DV malísimo, frente a ventanas apagadas y con un piano tupido y tentador en la banda sonora. La modelo estadounidense de cadera delgada Margo Stilley hace su debut como actriz siendo follada tontamente en la pantalla por Brit Kieran O’Brien: es un semental duro e incondicional con una erección confiable, es una idiota natural, copula sin alma por un destello de atención. Es inevitable que algunos imbéciles escriban sobre la 'valentía' de sus actuaciones, pero esa misma valentía se exhibe por $ 29.95 al mes en amateurfacials.com.

Las sesiones de sexo se dividen con actuaciones de conciertos turbias, igualmente mecánicas, de algunos de los actos de shite rock más olvidables que jamás hayan ganado críticas esclavistas en las páginas de Mojo, ah, pero al menos la hosca mediocridad de Black Rebel Motorcycle Club es ahora preservado para la posteridad! '9 canciones': un verdadero compendio de apuestas cerradas: obscenidades para los niños geniales que simulan aburrimiento ante lo real y pop-pop desechable para la misma multitud que es demasiado madura para Blink-182.

El vagonismo transparente en Winterbottom se engancha en el el éxito de escándalo El exceso de provocación del porno artístico es nauseabundo. El último tabú de la penetración persistente se está rompiendo con repetición tartamudeada: en el diluvio tenemos Terry Richardson y En goldin; Michel Houellebecq, “Catherine M.,” “La rendición“; “Conejito marrón,” Breillat, “fóllame“… Houellebecq‘S“Plataforma'Aparentemente fue el ímpetu para que Winterbottom siguiera un proyecto XXX (está haciendo referencia al libro en una de las banales fantasías de vacaciones de Tailandia de Stilley'> redactor y editor del personal de Reverse Shot.]

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