Década: Charlie Kaufman en 'Synecdoche, Nueva York'

NOTA DEL EDITOR: Todos los días durante el próximo mes, indieWIRE volverá a publicar perfiles y entrevistas de los últimos diez años (en su formato original y retro) con algunas de las personas que han definido el cine independiente en la primera década de este siglo. Hoy, volveremos al 2008 con una entrevista que Erica Abeel de indieWIRE tuvo con Charlie Kaufman tras el lanzamiento de su debut como director 'Synecdoche, Nueva York'.

ENTREVISTA INDIEWIRE | Director de 'Synecdoche, Nueva York' Charlie Kaufman

En la escena de apertura de 'Siendo John Malkovich,” John Cusack es un titiritero callejero que controla la interacción de sus creaciones. Spike Jonze puede haber dirigido, pero el guionista de la película, Charlie Kaufman, deja claro desde el primer momento que él es el dueño de la empresa. El guionista como autor. Lo vemos nuevamente en 'Adaptación', También dirigida por Jonze, pero la compleja duplicación del carácter es puramente Kaufman. La narrativa no lineal de 'Eterno resplandor de la mente inmaculada', En el que las personas pueden tener recuerdos borrados de sus mentes, es Kaufman, no Michel Gondry.



Con 'Synecdoche, Nueva York', Debutando como director de Kaufman, se aleja de su humor habitual y se vuelve más serio. No es del todo Woody Allen haciendo Ingmar Bergman, pero tiene la sensación de una persona muy vieja que filosofa sobre la vida y la muerte. Kaufman lo hace con una calidad de muñeca rusa, capas sobre capas de actores que interpretan a personas reales que interpretan a actores. Es la historia del dramaturgo Caden Cotard (Philip Seymour Hoffman), que padece varias enfermedades, y lo sigue desde la mediana edad hasta la muerte. Después de mudarse de Schenectady a Manhattan, Caden intenta organizar sus problemas de vida como una gran pieza de teatro, con la ciudad de Nueva York como un escenario masivo. Una película excepcionalmente difícil de deconstruir, 'Synecdoche, New York' es densa y poderosa, una profunda meditación sobre la existencia y el arte de la existencia.

indieWIRE: Dices que te estás moviendo en una dirección más personal con 'Synecdoche, Nueva York'. Pienso en 'Synecdoche' como una película de alguien no tan joven. Es maduro en ese sentido, avanzando hacia la muerte.

Charlie Kaufman: Cuando te acercas a la mediana edad, pasan muchas cosas. Su cuerpo está envejeciendo, está viendo cómo las personas a su alrededor se enferman, está viendo morir a las personas, su mortalidad se vuelve muy presente en ese momento de su vida. Siempre he tenido miedo de cosas así, pero a medida que envejeces, tienes que lidiar con eso más.

como cordeles de algodón

iW: 'Synecdoche, Nueva York' trata sobre la síntesis de teatro y cine. 'Adaptación' es una película sobre un novelista y guionista. 'Ser John Malkovich' comienza con una actuación de marionetas. Parece haber una mezcla de todas las artes en sus películas. ¿Estás interesado en muchas artes, o simplemente sale de esa manera?

CK: Ambos. Me interesa el arte y pienso en el proceso de hacer arte. Es parte de mi personalidad, mi experiencia del mundo, por lo que termina en el cine. Es donde está mi cabeza.

iW: Los personajes envejecen varias décadas. Tengo la impresión de que el rodaje fue bastante intenso.

CK: Fue muy difícil. Que estaba muy caliente. Filmamos en verano en Nueva York en una armería, en Bedford-Stuyvesant durante una ola de calor. Hubo momentos en que el tipo de prótesis tuvo que entrar y hacer agujeros en el disfraz de Phil porque estaba burbujeando, porque el sudor no tenía a dónde ir. Fue horrible. Samantha [Morton] también tuvo que lidiar con eso.

iW: Has usado a Catherine Keener más que cualquier otro actor.

CK: Ella está en tres películas, una solo un cameo, en 'Adaptación'. Yo mismo no la incluí en 'Ser John Malkovich'. Le dije durante 'Synecdoche' (en la que interpreta a la esposa de Haden, Adele, que abandona él) que quiero ponerla en cada película. Ella es real, es muy sincera, está muy presente cuando está actuando. Alimenta a los actores con los que está trabajando. Si realmente estás en una escena, por definición eres generoso. Phil la ama, le encanta trabajar con ella. Fue realmente útil para él trabajar con ella. Ella es divertida y encantadora.

iW: ¿Qué es lo que distingue a Hoffman?

CK: No puede hacer nada que no sea sincero. No se lo permitirá. El trabaja muy duro. Su compromiso es completo. Si no entiende algo, no lo hará. Cuando está llorando en una escena, lo que hace mucho en esta película, es como si la estuviera pasando y, por supuesto, la cámara lo graba. Duele. Y eso es lo que necesitaba para este personaje, y lo obtuve.

iW: ¿No estaba Spike Jonze originalmente programado para dirigir la película?

CK: Spike estaba haciendo otra película, y no podíamos esperarlo. Pasar de la escritura de guiones a dirigir fue estresante, pero lo disfruté. Filmamos la mayor parte en 45 días.

Una escena de 'Synecdoche, Nueva York' de Charlie Kaufman. Imagen cortesía de Sony Pictures Classics.

iW: ¿Cuál es su formación, al menos en las artes '>

CK: A menudo tengo un tema en mente cuando estoy empezando. Sé que quiero que todo esté en un mundo de, digamos, evolución o culpa. Pero también hago muchas cosas intuitivamente. A menudo no soy consciente de lo que estoy haciendo. Es como en un sueño: está sucediendo algo que es poderoso, pero no sabes exactamente por qué. Sin embargo, mientras escribo, comienzo a ver conexiones y temas que no vi, y eso provoca otras cosas. Entonces regreso y reescribo cosas o las modifico. Es una combinación de intuición y mucha delicadeza. Se convierte en una combinación de lo racional y lo irracional. Siempre voy en círculos. Tengo TOC hasta cierto punto, así que tiendo a pensar mucho en forma circular. Creo que tengo un poco de TOC.

iW: ¿Qué pasa con la calidad de ensueño, especialmente en 'Synecdoche, Nueva York'?

CK: Creo que los sueños son metáforas. Todo lo que haces por escrito es metafórico. Entonces me parece la misma arena.

iW: En Cannes, los periodistas preguntaban acerca de la casa de Hazel (Morton) incendiada, lo cual no fue 'explicado'. Querían una respuesta concreta.

CK: Me gusta que la gente se dé cuenta por sí misma. No es que tenga la respuesta correcta, pero si tengo una reacción visceral a algo, estoy seguro de que otras personas también lo harán. Y hay muchas cosas diferentes a las que puedes reaccionar. Es como un tipo de cosa de Rohrschach. Intento, cuando escribo, dejar suficiente 'espacio' para que las personas tengan su propia interpretación y no dirigirla hacia una conclusión. Entonces la audiencia no reaccionaría, porque se les está predicando o dando conferencias. No tengo mucho que decir que creo que la gente debería escucharme.

Creo que es bueno cuando alguien viene a un libro o una película e interactúa con él. Es la diferencia entre una ilustración y una pintura. Una ilustración tiene un propósito específico, y una pintura es algo en lo que puedes sumergirte.

rayo velcoro muerte

iW: ¿Vas con frecuencia a sets, para películas en las que eres guionista, para defender los derechos de autor?

CK: No es realmente combativo. No cambiarán nada en el guión sin preguntarme, y luego haré los cambios si estoy de acuerdo con ellos. Dedico mucho tiempo a la preproducción trabajando con ellos, y mucho tiempo a la postproducción: edición, música, todo ese tipo de cosas. Fundición. En el set no hay mucho que hacer para mí.

iW: 'Synecdoche, Nueva York' está marcado por un alto grado de referencias escatológicas.

CK: Creo que hay cosas que no están representadas en las películas y que son una gran parte de la vida de todos. Esta es una película sobre la salud y sobre el cuerpo, por lo que quería que el cuerpo fuera representado, y esa era la forma de hacerlo. Estaba de acuerdo con el personaje tener esta relación enferma con su evacuación intestinal. He tenido mucha masturbación en mis películas. No es intencional, pero sigue apareciendo. Y pensé, está bien, no voy a tener ninguna masturbación en esta película, pero tendré heces.

Estás tratando con el cuerpo, y estás tratando con funciones corporales. Nos romantizamos todo sobre las personas en las películas, y decidí que una de las cosas que no me gustan en las películas es que las personas se sientan solas con sus funciones corporales en el mundo real, como si las personas en las películas no hicieran estas cosas. Nos divertimos mucho haciendo las diferentes heces artificiales en el departamento de utilería.

'Synecdoche, Nueva York' se estrenará en los cines el viernes 24 de octubre, a cargo de Sony Pictures Classics.

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