Dead Souls: 'Alexey Balabanov‘ Cargo 200 ′ '

[Una revisión indieWIRE de Reverse Shot.]

Alexey Balabanov, el director ruso más conocido por imitar el thriller contundente y contundente que definió la era de Yeltsin 'Brother' en el mundo desprevenido, regresa con una película manipulada para reclamar la atención internacional después de una década en decadencia desde ese avance.

Un grito fuerte, violento y moralmente desquiciado durante los días oscuros que siguieron a la primera guerra chechena, 'Hermano' se lanzó como un crudo pero inequívocamente honesto intento de poner al descubierto a Rusia. Traicionado por la Unión Soviética, secuestrado por oligarcas depredadores, empobrecido por un rublo devaluado y enloquecido y deshumanizado por una guerra brutal y sucia, el antihéroe nihilista y armado de Balabanov representaba efectivamente un espíritu humano reducido a una mera, incluso ambivalente supervivencia. .



el odioso narrador de ocho

'Cargo 200', su título tomado ostentosamente de una palabra clave para víctimas militares durante el desafortunado conflicto en Afganistán, y nominalmente basado en una historia real, plantea otra era de locura a mediados de los ochenta, la Unión Soviética anterior a la Perestroika. Telegrafiando el diálogo, acumulando torpemente a los personajes en los arquetipos de la ciudad contra el país, y golpeando con dos puños a todo lo que está a la vista, Balabanov parece estar preparado para hacer una declaración poderosa aunque ridículamente sutil en un tenor sub-Sam Fuller. Pero, ¿qué es exactamente esa afirmación? Inquebrantablemente sombrío e indiferente de todos en la pantalla, 'Cargo 200' juega el regaño mientras disfruta de la explotación políticamente plaqueada.

Dos hermanos toman el té en un balcón, hablando sobre el estado de sus vidas, su nación vacilante y el conflicto en Afganistán. Alexey (Alexey Serebryakov), ahorcado y decente, es un oficial militar, mientras que Artyom (Leonid Gromov) es un profesor de ateísmo que visita San Petersburgo vestido con gruesos marcos y un suéter de piel tonta. Este último sale a visitar a su madre en la cercana Leninsk, pero su auto se descompone en el camino. Caminando hacia la casa más cercana en busca de ayuda, rápidamente se encuentra rodeado por un grupo heterogéneo de provincianos cliché: el borracho grande y amenazador con homicidio en sus ojos, el lacayo extranjero, la moza silenciosa y resignada, y el mudo mudo. Convencido, por supuesto, de que se ha tropezado con su destino, Artyom, sin embargo, bebe vodka con su anfitrión, debatiendo la existencia de Dios (su anfitrión se burla de la fidelidad atea de Artyom a la línea del partido comunista) y obteniendo asistencia automática del trabajador vietnamita Sunka (Mikhail Skryabin) . Aunque Artyom sale ileso (si está enyesado con licores caseros), la subversión de las expectativas es solo temporal. Artyom es simplemente un arenque rojo.

Consuélese y confirme su miedo inicial: estos idiotas son realmente diabólicos, solo esperan a que un adolescente virginal y adinerado cruce la puerta.
Lo que luego comienza es un relato bastante estándar y adecuadamente horrible de secuestro, tortura, violencia y locura extrema. El mudo con cara de esqueleto Zhurov (Alexey Poluyan) demuestra ser bastante verbal y experto una vez que la joven Angélica (Agniya Kuznetsova) sigue tontamente a un soñador peludo en la guarida de la luz de la luna rural. Zhurov también demuestra ser un capitán de policía de Leninsk, reclutando a sus compañeros oficiales para ayudarlo sin dudarlo en su cautiverio enfermo y sin sentido de Angélica. La encadena a un poste de la cama en la casa de su madre, despistada y sin dientes, y luego arroja a su novio militar muerto en la cama junto a ella, todo por amor, naturalmente.

En un orden bastante corto, con una disposición talky y arenques rojos fuera del camino, Balabanov produce 2 violaciones, 4 asesinatos, 5 cadáveres y 1 conversión religiosa superficial. Para aquellos que se sienten atraídos por esa crueldad, la pieza principal de la película es una visión notable de la depravación: Zhurov lee en voz alta las cartas de un soldado de Afganistán mientras Angélica se retuerce desnuda y encadenada entre dos cadáveres podridos y con moscas, mientras la madre mira con satisfacción. espectáculos de variedades y audiencias parlamentarias. Dado que ningún personaje es funcional más allá del tipo, 'Cargo 200' nos invita a leer su acción alegóricamente, preguntándonos acerca de las implicaciones morales y espirituales de un atleta repentinamente temeroso de Dios, un policía corrupto y asesino, un floreciente capitalista occidentalizado, un mimado y hija corrupta del comunismo y, en última instancia, una madre justa y cargada de fusil.

Además, estamos tentados a transponer este horror / fábula desde 1984 hasta la era actual, y pensar en paralelos en la Rusia de Putin. Pero no importa cuán duro uno entrecierra los ojos, la fábula de Balabanov no tiene moraleja. Es una alegoría sin significado y, por lo tanto, no es una alegoría en absoluto. Solo sabe qué botones presionar, y sabe que si pone a Gorbachov en la televisión en blanco y negro mientras una escopeta golpea el cerebro de alguien en la habitación contigua, deduciremos que se ha hecho una declaración poderosa. La violencia vacía como una pregunta sincera es una cosa, pero la violencia vacía disfrazada de simbolismo es solo una pose oportunista.

[Eric Hynes es escritor de Reverse Shot.]

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