Dead Man Riding: 'Los tres entierros de Melquiades Estrada' de Tommy Lee Jones

La otra foto de unión de vaqueros de esta temporada, Tommy Lee JonesDebut El debut como director teatral sobrio y deformado puede no ser tan radicalmente social y en última instancia tan importante como 'Secreto en la montaña'. Pero en todos los demás aspectos (estructura, diálogo y detalle) es'Los tres entierros de Melquiades Estrada', Con sus vuelos embriagados por el sol hacia lo absurdo, se arriesga. Hay algo tan admirablemente arrogante sobre Jones, que podría haber abordado cualquier tema, dedicándose a esta historia de un vaquero 'simple' que transporta el cadáver en descomposición de su mejor amigo a través de la frontera. Guillermo Arriaga escribió el guión y, al igual que con sus colaboraciones Inarritu, 'Amores Perros'Y'21 gramos', Continúa favoreciendo las estructuras fuera de servicio. Entonces, si bien los entierros titulares ocurren cronológicamente, la génesis de Pete (Jones) y Melquiades (Julio Cesar Cedillo) la amistad se cuenta en fragmentos mezclados. Algunos críticos gritaron '21 gramos', alardeando de que la ingeniosa estrategia estructural sirvió en gran medida para inflar una historia débil con deslumbramiento po-mo. En 'Tres entierros', la estratagema sirve tanto para socavar las suposiciones como para compactar eficientemente las crecientes compañías y tensiones en un marco de tiempo manejable. A mitad de camino, la película abandona la estructura fuera de orden, y debido a que Arriaga y Jones ya han tocado tantas notas resonantes, estamos preparados para tomar este viaje casi ridículo y quijotesco muy en serio.

'Tres entierros' se basa en un asesinato real cerca de la frontera entre Texas y México al sureste de El Paso. En 1997, un grupo de infantes de marina, supuestamente en una misión de intercepción de drogas, disparó y mató a Esequiel Hernández Jr., de 18 años, 'en defensa propia'. Hernández, que estaba armado en ese momento y a quien los infantes de marina afirmaron que les disparó, fue afuera pastoreando cabras. Fue el primer asesinato de un ciudadano estadounidense por personal militar desde el estado de Kent. Finalmente hubo un acuerdo, y nunca se hicieron arrestos. En la película, Estrada es un vaquero solitario que ha dejado a su familia (cuya realidad es cuestionada por turnos posteriores) para encontrar trabajo en Texas. Su único amigo en el nuevo país es Pete Perkins, un hombre aparentemente sólido y simple, no infectado por el racismo heredado de la región.



En un momento, Mel le pide a Pete que lo obligue a devolver su cuerpo a su país de origen para ser enterrado en el caso de su muerte. Pimienta de barry es Mike Norton, el vulgar y mercurial patrullero fronterizo recientemente reubicado, junto con su aburrida y rubia esposa (Enero Jones), de Cincinnati (una ciudad con una clara falta de necesidad de patrulleros fronterizos y un punto de origen de basura extremadamente blanco si se supone que estos dos son representativos). Un día sin vigilancia, Norton estaciona su jeep y encuentra un parche de roca apartado, luego procede a sacar un Hustler y soltar un trou. Su tirón furtivo se ve interrumpido por disparos en su dirección general, por lo que corre hacia el jeep, toma su rifle y devuelve el fuego. Lo que sigue es una investigación decidida de Pete (constantemente obligado a enmascarar su ira desesperada con la policía ineficaz, dirigida por Dwight Yoakam), y después de tocar a Norton, el fatídico secuestro y reubicación de cadáveres.

Tommy Lee Jones en una escena de su película, 'Los tres entierros de Melquiades Estrada'. Crédito de la foto: Dawn Jones, cortesía de Sony Pictures Classics.

cortometraje Blade Runner

El éxito de la película se basa en si la línea final de diálogo hablado, que exige una nueva comprensión de la brutalidad incesante infligida por Pete sobre Norton, suena verdadero o falso. El triunfo calificado aquí, en mi opinión, se debe en gran parte a la actuación furtiva, sensible y finalmente empática de Jones, su mejor desempeño desde 'Paloma solitaria. ”Su Pete no puede ser inmovilizado. A veces, su acento de hangdog insinúa retraso (no la caída de una nota de 'Sling Blade'Es Karl), pero su maniobra calculadora y su tortura sádica son signos de un psicópata astuto'. Jugando con Mel, es solo un buen amigo. Si estos extremos suenan irrealmente maníacos, es un testimonio del poder de la actuación de Jones que su personaje y la película nunca abandonan la tierra; se puede escuchar el hermoso sentido de justicia de Pete zumbando por todas partes.

Algunas caracterizaciones vagas, decepcionantes en contraste con la riqueza de Pete, funcionan en contra de las virtudes de 'Tres entierros'. El sheriff racista de Yoakam ('No tengo que hacer nada, fue un mojado') es absolutamente repugnante como un hecho. Bien, pero una escena que revela su insuficiencia sexual es una explicación patéticamente fácil de sus defectos morales. Sin embargo, Jones, una actuación asombrosamente física de Pepper, y la cruda simplicidad de las vistas (junto con una escena púrpura ebria iluminada por el sol en un salón desierto de paredes abiertas que es una de las imágenes más conmovedoras y deslumbrantes del año) abruman a cualquiera de los Deficiencias del guión. En esta historia de los lazos de amistad y culturas divididas unidas por un borde poroso y dentado, Jones ha logrado la hazaña de hacer que la altura del absurdo casi slapstick tenga un sentido exquisito.

Anfitrión de los Oscar 2019

[Justin Stewart es escritor de Reverse Shot.]

Tomar 2
por James Crawford

James Dean y James Franco

Este año, ha habido dos películas políticamente cargadas dirigidas por grandes actores de Hollywood, y si hay justicia, 'Los tres entierros de Melquiades Estrada' de Tommy Lee Jones serán recordados con más cariño que George Clooney‘S“Buenas noches y buena suerte. 'La parábola política visualmente suntuosa de Clooney es una linda lección de educación cívica, pero es esencialmente un drama directo, el paraíso de un actor que no tiene los medios para interrogar su propia forma.

'Tres entierros', por el contrario, está muy preocupado por abordar la película western. Al abordar las espinosas desigualdades sociales que reflejan la política fronteriza contemporánea entre Estados Unidos y México, Jones empuja su narrativa al último terreno fronterizo sin trabas. Y su complot, repleto de una estructura de venganza absurda y un héroe que se tambalea en la frontera de la locura, interroga a los polos morales normalmente bien definidos. No equivale a una deconstrucción absoluta como 'McCabe y la Sra. Miller, 'Porque Jones deja que el espíritu de los westerns canónicos se filtre a través de' Tres entierros '–sus composiciones de cañones estériles se sacan de' Los buscadores '- pero sí aborda la sintaxis del género. No es la menor razón que este es uno de los pocos westerns donde los blancos son superados en número por los latinos (grandes segmentos de diálogo se llevan a cabo completamente en español).

Sin embargo, todo es menos duro de lo que uno podría esperar, porque las predilecciones textuales de Jones y la obvia política de hostigamiento (sus sentimientos hacia los republicanos de Texas están encapsulados en una escena en la que Mike Norton atornilla mecánicamente a su esposa en su cocina mientras ella, igualmente aburrida) nunca quita los ojos de su telenovela) se ven reforzados por su actuación bellamente no afectada, que modula entre la rectitud moral enfurecida y una melancolía profundamente arraigada que amenaza con romper su personaje en dos. Sus ojos, tan expertos en traicionar el fuego bombástico y el azufre, se desvanecen en lágrimas insondables ante la mera mención del nombre de su difunto amigo.

[James Crawford es escritor del personal de Reverse Shot y también ha escrito para Village Voice.]

snl natalie portman

Tommy Lee Jones y Barry Pepper en una escena de 'Los tres entierros de Melquiades Estrada' de Jones. Crédito de la foto: Dawn Jones, cortesía de Sony Pictures Classics.

Toma 3
por Nick Pinkerton

¡Qué sorpresa tan agradable es descubrir al Tommy Lee Jones de 'Los tres entierros de Melquiades Estrada'! Ya que 'El fugitivo'(Y el Oscar), el peso del trabajo de pantalla del actor ha sido definido por su habilidad para exudar la competencia' antiguo profesional ', y cualquier persona propensa a confundir la persona con el artista podría ser perdonado por esperar que Jones sea capaz de dirigir un sólido y estúpido comedor 'Occidente está cambiando' y poco más. Pero algo tan obsesivamente pintoresco, torcidamente artesanal y singular como esta película '>

[Nick Pinkerton es escritor y editor de Reverse Shot.]

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