David Cronenberg sobre 'Spider': 'La realidad es lo que haces de ella'

David Cronenberg sobre 'Spider': 'La realidad es lo que haces de ella'



por Anthony Kaufman

Ralph Fiennes en la 'Araña' de David Cronenberg.

2003 Sony Pictures Classics

'Habla sobre la invención de la realidad', autor canadiense David Cronenberg dijo a indieWIRE en la víspera de las nominaciones a los Premios de la Academia de este año. 'Si tres mil millones de personas se toman en serio los Oscar, entonces es serio. Es como la religión. Si ocho mil millones de personas creen en algo, entonces es la realidad '. La última obra maestra del ateo autoproclamado, el minimalista 'Araña' (apertura hoy desde Sony Pictures Classics), no ganó ninguna nominación al día siguiente. Pero Cronenberg, quien admite una racha competitiva (ha corrido autos y motocicletas), sin embargo, probablemente no se sorprendió. 'Lo malo de ganar un Oscar', dice, 'es que cuando mueras, la gente dirá,' el ganador del Oscar David Cronenberg acaba de morir ', como si fuera el punto culminante de tu vida'.

El Cronenberg de pelo blanco es más divertido y amigable de lo que cabría esperar de un hombre responsable de los parásitos que invaden nuestros orificios ('Escalofríos'), cabezas explosivas ('Escáneres'), ginecólogos espeluznantes ('Timbres muertos'), y cualquier tipo de manifestaciones sexuales enfermas y retorcidas y realidades retorcidas en películas de 'Videodrome' y “Almuerzo desnudo” a 'Choque' y 'EXistenZ'. En su último viaje mente-cuerpo, 'Spider', basado en el libro de Patrick McGrath, Cronenberg sumerge al espectador en el paranoico mundo de Dennis 'Spider' Cleg (Ralph Fiennes), un esquizofrénico murmullo recientemente liberado de un manicomio. Mientras Cleg merodea por las calles que rodean una casa de Londres, los recuerdos brotan de su pasado e invocan un misterio edípico que tal vez nunca se resuelva.

Cronenberg habló con indieWIRE sobre realidades subjetivas, la dualidad mente-cuerpo, una lente de Samuel Beckett y De artesanos nueva versión planeada de su película de 1981 'Scanners'.

indieWIRE: Creo que la película 'Spider' y este personaje son muy relevantes para el tipo de vida que estamos viviendo ahora. Usted mencionó en las notas de prensa algo sobre esa antigua alienación del siglo XX, pero creo que es ...

David Cronenberg:… Entrando en el 21 intacto e intacto. Sí, eso creo. Para mí, el atractivo de 'Spider' fue un estudio de la condición humana, no esquizofrenia, no un trastorno neurológico. Como no soy un existencialista portador de cartas, debo decir que el tropo Kafka-esque todavía se mantiene, y tal vez ahora más que nunca. Pero parece estar tomando una forma diferente. Los medios realmente tienen una gran realidad para las personas. La idea de que las celebridades y sus vidas parecen ser más reales para las personas que sus propias vidas parece ser una nueva forma de alienación.

iW: Tus películas han cuestionado continuamente la realidad, por lo que 'Spider' continúa esa tradición '>

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iW: Has profundizado en estas realidades psicológicas y mentes subjetivas muchas veces antes, pero en conjunto con eso, siempre ha habido un elemento muy carnoso también.

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Cronenberg: Oh, solo hay un elemento carnoso. Estoy curando la grieta cartesiana. Soy una persona encarnada. Realmente entiendo la conexión entre el cuerpo y la mente. Incluso ahora, estoy leyendo algunos libros científicos interesantes sobre la evolución y el desarrollo de la conciencia y cómo se encarna en nuestros cerebros y cuán incorpórea es la ciencia y la psicología. Cuando estudias la mente humana, no puedes sacar la mente de ella; tienes que volver a ponerlo en el cerebro. Para mí, todo es cuerpo.

Como cineasta, también, es todo cuerpo, porque no puedes filmar un concepto abstracto. Tienes que filmar cuerpos. Entonces, el cuerpo como el primer hecho de la existencia humana es una de las realidades subyacentes de mi realización de películas, a pesar de que no podría haberlo articulado hasta hace unos años. Solo vale la pena decirlo, porque muchas personas no lo aceptan ni lo entienden. La mayoría de las religiones no lo hacen, por varias razones. Todo se relaciona, para mí, con la fuga de la mortalidad. La incapacidad de aceptar la mortalidad significa la incapacidad de aceptar el cuerpo humano como real. Por eso me resisto a hacer películas con fantasmas. Hollywood nunca entendería por qué no quiero hacer 'El exorcista 4', aunque sí leí el guión, pero no puedo hacer realidad el demonio, porque es demasiado positivo: que hay una vida futura y que Vivimos después de que nuestros cuerpos mueren. Y simplemente no puedo hacer eso.

iW: Así que hablemos de los elementos del cuerpo en 'Spider' porque creo que es menos obvio que Mugwumps o bioports.

Cronenberg: Pero ahí está Ralph [Fiennes].

iW: Sí, hay este cuerpo, y por supuesto, hay De Miranda Richardson cuerpos, transformadores también.

Cronenberg: Pero no es que insista en tenerlos. En términos de hacer la película, no leo el guión de 'Araña', y bajo la lista de verificación: ¿transformación del cuerpo? ¿Efectos especiales? No pienso en esos términos. De hecho, tomé las secuencias de efectos especiales del guión, porque creo que esos efectos (la papa sangrante, la rata en el pan, las voces y los ojos brillantes) son reconocibles para el público como efectos, como alucinaciones que no pueden Posiblemente sea real. Y el propósito tácito de la película era hacer que la audiencia fuera 'Araña'. Entonces, cuando está alucinando y pensando que algo es real, también debemos sentir eso.

iW: ¿Crees que habrías hecho esa elección hace 10 años?

Cronenberg: No tengo forma de saberlo, pero hice 'Dead Ringers' hace más de 10 años, y tiene una secuencia de sueños, pero eso es todo. Me encanta la metáfora plástica, las metáforas corporales, pero no estoy triste si no están allí.

iW: Pero hay una reducción, un refinamiento en la realización de esta película.

Cronenberg: He notado esa tendencia en mí mismo desde 'La mosca,' que era básicamente tres personas en una habitación y probablemente sería una gran ópera. Pero con 'Spider', realmente proviene del personaje de Spider. No es opulento ni lujoso. Él mismo es reducido y despojado de la humanidad. Entonces, de inmediato, si vas a ponernos en su mente, serás bastante austero. Y cuando comenzamos a pensar en Beckett como una piedra de toque, tanto por el aspecto de Spider como por su tono, había una rigurosa austeridad y simplicidad que se abre a una complejidad increíble.

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iW: No necesariamente pensé en Beckett mientras veía la película. ¿Cuándo entró en juego Beckett?

Cronenberg: 'Beckett en juego' es bueno. Porque cuando piensas en 'La última cinta de Krapp', pienso en Spider: Krapp está viviendo en esta casucha vagabunda, tocando cintas de recuerdos. Pero también estoy pensando en las novelas de Beckett que tienen personajes como Spider. Pero no era necesario ver o sentir en la película. Es solo cuando estás buscando tu rumbo, estás buscando un sistema que te guíe. A menudo encuentras satélites extraños que te guían.

iW: ¿Cualquier otro?

Cronenberg: Hablamos de Kafka, Dostoievski y Pinter. Y algunas películas inglesas de Carol Reed's, me gusta 'Odd Man Out'. Sin embargo, solo son piedras de toque; no es nada que estés emulando. Simplemente te mantiene en el camino, de alguna manera. Incluso cuando elijo una lente en la configuración de una cámara, de alguna manera puedo traducir eso. Se podría decir que la lente no es una lente tipo Beckett.

iW: ¿Qué lente no es una lente tipo Beckett?

Cronenberg: 75 mm no lo es. 50 mm tampoco. Utilizamos lentes muy anchas, incluso para los primeros planos. Se sentía bien, ligeramente distorsionado, no como Terry Gilliam usando lentes de 14 mm en 'Miedo y asco en Las Vegas', pero obviamente no era distorsionante. Da la sensación de alucinación, pero también combina el primer plano y el fondo porque ambos tienden a estar enfocados. También utilizamos una película de bajo contraste. ¿Por qué? Después del hecho, puedo decir que tal vez quería que se tomara como Spider y que el fondo fuera uno, porque es una película muy subjetiva.

iW: Y los esquemas de color estaban muy apagados.

Cronenberg: Los papeles pintados que importamos de Inglaterra eran todos vintage, marrones, mohosos y podridos, todas esas cosas inglesas que sientes en tus huesos si alguna vez estuvieras en Inglaterra en los años 60. Entonces, una vez más, muy táctil, y la tacto controlaba los aspectos visuales de la película.

iW: ¿Qué tan científico encuentras el cine? Tienes experiencia científica y pareces hablar de cine casi desde una perspectiva científica.

Cronenberg: La lectura de la ciencia me parece muy productiva y me provoca. Los libros de ciencia y filosofía me ayudarán a escribir personajes y escenas, mientras que no veo nada de eso al ver otras películas. Cuando estoy preparando un guión, no busco inspiración en las películas. Yo leo. Y sobre todo leo filosofía y ciencia.

iW: Así que he leído que 'Escáneres' se rehacerá.

Cronenberg: Preferiría que no lo hicieran. Pero como me señalaron, no tenía un abogado cuando hice esas películas. Entonces tienen los derechos, tal como tenían el derecho de hacer una miniserie de 'La zona de muerte,' pero esta vez, está un poco más cerca de casa, porque escribí el guión original e inventé los escáneres. Pero preferiría no rehacer mis películas, ya que preferiría no tener seis secuelas de 'Escáneres', cada una peor que la anterior, ya que quita la película en sí.

iW: Me pregunto si este renovado interés en su trabajo puede atraer más atención a nivel de Hollywood. ¿Estás planeando abordar proyectos más grandes?

Cronenberg: No creo que sea mi destino. Cada vez que obtengo un proyecto de estudio, siempre lo enfoco con gran entusiasmo, tal vez esta vez ... Y luego, a la mitad, estoy muy deprimido y pienso que me mataré si tengo que hacer esta película. Pienso: 'Voy a vender, lo haré por el dinero, será interesante'; pero entonces no puedo

iW: Entonces, ¿qué sigue?

entrevista a damien chazelle

Cronenberg: He escrito un guión llamado 'Analgésicos' que definitivamente se clasificaría como ciencia ficción, sobre artistas de performance del futuro cercano. Estoy haciendo una reescritura y Robert Lantos quiere producir. Pero no tiene financiación. Siempre es una pregunta.

iW: Me gustaría pensar que David Cronenberg no tiene que luchar por el financiamiento.

Cronenberg: Bueno, eso es incorrecto. No es verdad. Siempre es una lucha.

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