Crítica de Cannes: la ‘oficina’ de suspenso y terror en Corea del Sur lleva el asesinato al lugar de trabajo

Cualquiera que haya estado prestando atención sabe que durante la última década más o menos, algunos de los cines más emocionantes, o simplemente de cine, han salido de Corea del Sur. La producción de la nación, desde el cambio de siglo, a los cineastas les gusta Park Chan-wook, Bong Joon-ho y Kim Jee-Woony películas como 'Simpatía por el Sr. Venganza,” “Memorias de asesinato'Y'Vi al diablo,' para nombrar sólo unos pocos. Cannes ha sido una gran parte de la presentación de esta nueva ola coreana al mundo, con 'Oldboy'Y'El anfitrión'Entre los que se proyectaron aquí, y fue solo el año pasado que Jessica buscó el thriller de crackerjack'Un día difícil'. Se ha convertido en una especie de tradición que uno de los espacios de películas de medianoche esté lleno de una imagen de género coreano, y este año el honor ha recaído en'Oficina', El debut como director de Hong Won-Chan, que coescribió éxitos coreanos de suspenso 'El perseguidor'Y'El mar amarillo.”



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Desconectado a cualquiera Ricky Gervais‘Bebé o Johnnie ToComo próximo musical, la película comienza con una secuencia brutal a pesar de que deja casi todo a la imaginación: el asalariado de Seúl Kim Byung-Guk (Bae Seong-Woo) regresa a casa del trabajo a su familia, solo para masacrar a cada uno de ellos, incluido su hijo discapacitado, con un martillo. Al día siguiente, cuando el detective Choi Jong-Hoon (Park Sung-Woon) trae la noticia a los colegas de Kim en el equipo de ventas n. ° 2, todos están conmocionados, ninguno más que el interno Lee Mirae (Ko A-Sung, de 'El anfitrión' y 'Snowpiercer'), Que estaba cerca del hombre. Pero lo más preocupante es la noticia de que el asesino todavía está en libertad, y fue visto por última vez en CCTV al regresar a la oficina. Las sospechas abundan, particularmente una vez que la trabajadora y mal pagada Lee se da cuenta de que sus colegas quieren que le diga a la policía lo menos posible ...



En la declaración de su director, Hong escribe que Corea tiene 'un sistema social en el que trabajar es la supervivencia y el despido es la muerte', pero este no es un mundo culturalmente específico al que está mirando. En la era de la recesión, el exceso de trabajo, la malevolencia corporativa y la cultura de las prácticas son problemas en todo el mundo moderno. Y la película está en su mejor momento al examinar las realidades sociales detrás de su configuración. Hong tiene un buen ojo para las políticas y dinámicas de la oficina que deberían ser familiares para cualquiera que haya formado parte del conjunto de cubículos y viajeros. Los diversos compañeros de trabajo, del severo director Kim (Hong Sang-Soo veterano Kim Eui-Sung) a su ambicioso diputado (Ryu Hyun-Kyung) están bien dibujados y diferenciados, y la sensación de presión, particularmente sobre el interno acosado Lee, es palpable.



El resultado es una imagen de género con un grado inusual de sustancia detrás. El problema es que no funciona en absoluto como una imagen de género. La trama es principalmente artificial y crujiente: nos enfrentamos a algunos de los detectives más tontos del cine que solo piensan en registrar el edificio de oficinas, a pesar de sospechar que Kim ha regresado allí, al final de la película, con una indirecta poco entusiasta sobre algo sobrenatural que nunca está completamente desarrollado. Hay poca tensión o invención en las secuencias de suspenso, y la dirección de Hong carece del estilo de confianza de algunos de sus contemporáneos, con un estilo visual bastante plano. No es probable que incluso los galgos estén satisfechos, y hay algo desagradablemente sesgado sobre la forma en que solo las víctimas femeninas son enviadas a la pantalla, y los personajes masculinos son apuñalados una vez que la cámara se corta.

También es un poco cara a cara, tomando una premisa que podría haberse beneficiado de una fuerte dosis de comedia negra y sátira, y actuando de manera completamente directa. Todo culmina en un giro final que está fuertemente telegrafiado y algo absurdo, dejando una sensación confusa al final de la película. Y es una pena, porque a Hong le va tan bien en el drama e interacción de personajes ordinarios que puedes vislumbrar algo especial que la película podría haber sido. Es inusual que digamos esto, dado nuestro amor por la película de género coreano, pero tal vez el director podría haber respondido mejor a los problemas que quería examinar dejando de lado el horror. [C]

Vea el resto de nuestra cobertura del Festival de Cine de Cannes 2015 haciendo clic aquí..

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