Cannes 2016: qué cámaras se utilizaron para filmar las películas de este año

'Miel americana'



Indiewire contactó a los cineastas con películas en el Festival de Cine de Cannes de este año para encontrar qué cámaras usaron y por qué las eligieron. Desde la devoción a la película de 35 mm por Xavier Dolan y Olivier Assayas, hasta pequeñas cámaras digitales del tamaño de un consumidor para filmar en las calles de Nueva York para 'La Transfiguración', las respuestas variaron tan ampliamente como las películas mismas. LEER MÁS: Jim Jarmusch DP Frederick Elmes sobre Capturar la esencia del alma de 'Paterson' 'Paterson' (Competencia) Cámara: Arri Studio Alexa y Alexa Mini
DP Frederick Elmes: “Arri ha logrado, lo más cerca que puedo determinar, ver las cosas como yo las veo. Ven las cosas de forma similar a como las ve la película y con eso crecimos Jim [Jarmusch] y yo. Es flexible y todas las lentes que podría querer usar. La versión de estudio también tiene un excelente sistema de visor óptico, por lo que puedo mirar a través de la lente para obtener una imagen honesta de lo que está viendo la lente. Todas esas cosas contribuyen a que sea la cámara correcta. El Mini era fantástico porque es muy pequeño: cuando estábamos filmando en un autobús en movimiento, era más fácil de montar y liviano, por lo que podíamos meterlo en una esquina '. 'Staying Vertical' (Competencia) Cámara: Red Dragon y Panasonic Varicam 35

DP Claire Mathon: “Utilizamos el Varicam 35 solo para filmar noches de luna llena. Y elegimos al Dragón Rojo por los colores, especialmente en la naturaleza ”.

'Miel americana' (Competencia)
Cámara: Arri Alexa classic y Arri LT
DP Robbie Ryan: 'Alexa porque era más barato filmar que filmar, ya que filmamos mucho'.

'La Transfiguración' (Una cierta Mirada)
Cámara: Canon EOS C500 / 1D C
DP Sung Rae Cho: “C500 y 1D C son muy compactos y livianos (esencialmente del tamaño de cualquier DSLR o videocámara prosumidor), parecen lejos de intimidar [como] el equipo profesional de equipo de filmación, pero están repletos de características profesionales: graba 4K real, amplio rango dinámico y una inmejorable sensibilidad a la poca luz. Todos fueron muy importantes para nuestra película, ya que queríamos maximizar el uso de las ubicaciones existentes. Filmamos un avance con la Canon C300 y nos gusta su aspecto y su facilidad de uso. Cuando llegó el momento de la fotografía principal, elegir Canon fue algo natural. Nos pusimos en contacto con Canon EE. UU., Tuvieron la amabilidad de ayudarnos a pensar en la producción ”

LEER MÁS: ¿Quién es Michael O'Shea y cómo su película estadounidense de vampiros indie llegó a Cannes? 'El vendedor' (Competición) Cámara: Arri Alex XT DP Hossein Jafarian: “Por el aspecto que quería lograr, esta cámara tenía mejores capacidades [en comparación] con las otras cámaras existentes”.

'Armonio' (Sin duda alguna) Cámara: Sony F55 DP Kenichi Negishi: “Pensé que la combinación de su nueva curva gamma S-Log3 [la poca luz se graba a un nivel más brillante que con S-Log2] y la lente que usamos esta vez va bien con las notables imágenes del director, que tiene una atmósfera de cine negro '. 'Es solo el fin del mundo' (Competencia)
Cámara: Arricam LT, Arri235, Arri435 de alta velocidad [cámaras de película de 35 mm]
DP André Turpin: 'Las mejores y más confiables cámaras'. 'El estudiante' (Una cierta Mirada)
Cámara: ARRI Alexa XT
DP Vladislav Opelyants: “El ARRI Alexa XT fue elegido porque era una combinación ideal para nuestras lentes anamórficas. Para mí, esta es la única cámara disponible en la actualidad que logra la plasticidad de la película ”.

'Perros' (Sin duda alguna) Cámara: ARRI Alexa XT Plus DP Andrei Butica: 'Necesitaba filmar en un formato RAW amplio y permisivo, Arri cumple muy bien el requisito con su curva Log'. “; Significa sueños ”; (Quincena de directores)
Cámara: Dragón Rojo
DP Steve Cosens: “Me gusta el aspecto y la textura del Dragón. Es liviano y puede disparar a 5k '. 'Dos amantes y un oso (Quincena de directores)
Cámara: Arri Alexa XT
DP Nicolas Bolduc: “La Alexa era la cámara adecuada para esta película, ya que la pondríamos a prueba con las condiciones climáticas extremas. Filmamos cerca del Círculo Polar Ártico y las temperaturas a menudo bajaban a -55 con el factor del viento. Todavía puedo ver a Alexa rebotando sobre una cabeza estabilizada en una moto de nieve a toda velocidad en las llanuras del desierto o en un río helado. Recibió una paliza, pero nunca se congeló y nunca se molestó, incluso en condiciones difíciles. Los humanos fueron más afectados por los elementos. Increíble.'

Sam Shepard Filmografía

'De la tierra de la luna'
Cámara: Red Dragon 6K Scope

Nota del editor: Otros dos títulos de la competencia, 'Personal Shopper' y 'I, Daniel Blake', no comentaron sobre sus elecciones de cámara, pero quisieron informar a los lectores de Indiewire que filmaron en la película, porque como director de fotografía de 'Shopper' Yorick Le Saux escribió, 'amamos 35mm'.

¿Quieres más de Cannes '> http://video-cdn.indiewire.com/videos/IxWPVDy4-SIf4W7IR.mp4
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