Un colapso de la comunicación: Elia Suleiman habla sobre la 'intervención divina'

Un colapso de la comunicación: Elia Suleiman habla sobre la 'intervención divina'



por Steve Erickson

Elia Suleiman (con el jefe de la OLP, Yasser Arafat en globo), directora de 'Intervención Divina'.

Cortesía de Avatar Films.

Cuando La 'Crónica de una desaparición' de Elia Suleiman Llegó al circuito de festivales en 1996 y 1997, fue una verdadera revelación. El director palestino se refirió a la frustración de ser árabe en Israel, manteniendo un fuerte sentido del humor. En lugar de agitprop, hizo una comedia ingeniosa, semi-autobiográfica, que recuerda a 'Más extraño que el paraíso' de Jim Jarmusch y Jacques Tati. Utilizándose a sí mismo como un protagonista silencioso llamado E.S., Suleiman trató la película como un diario ficticio. De muchas maneras, 'Intervención divina' es un seguimiento cercano a 'Crónica de una desaparición'. Una vez más, Suleiman protagoniza y permanece en silencio. Él interpreta a un cineasta que lucha por escribir un guión, inspirado en sus experiencias. También comienza en su lugar de nacimiento, Nazaret, y termina en Jerusalén. Sin embargo, 'Intervención divina' es probable que sea mucho más controvertida que 'Crónica'. El tono suave y el final irónico de esa película fueron tomados por algunos espectadores como signos de aquiescencia; por otro lado, las violentas fantasías de venganza de la 'intervención divina' corren el peligro de ser tomadas literalmente. Steve Erickson de indieWIRE habló con él en Nueva York en octubre; Películas de avatar lanza 'Intervención Divina' el viernes.

indieWIRE: ¿La estructura de dos partes de ambas películas siempre fue clave para su visión '>

Elia Suleiman: Realmente nunca llego a una película a través de la estructura. Simplemente escribo notas y construyo una historia a través de ellas. Entonces compongo cuadros. Cuando obtengo un cuadro que se mantiene solo, se convierte en una imagen. Más tarde, cuando disparas, hay muchas posibilidades siempre presentes. Escribo un guión estructurado con mucha precisión, pero luego dejo ese trabajo solo y comienzo el proceso nuevamente. Quiero evitar archivar imágenes. Siempre quiero que el proceso creativo continúe y no simplemente filmar lo que he escrito en el set. Además, algo más sucede a través del montaje. En términos de estructura narrativa, es porque los veo en el montaje poético. Incluso mis pantalones cortos continúan este proceso. La única similitud es que ambas películas están ambientadas en Nazaret y Jerusalén. 'Crónica de una desaparición' era sobre un documento sobre el momento en que lo filmé. Para mí, fue el silencio antes de la tormenta. Este, que también sigue a algunos de los mismos individuos, muestra cómo se desata el infierno.

iW: ¿Por qué apuñalan a Santa en la apertura?

Solimán: Quería una introducción a la película B. Establece el ambiente para una cierta ligereza y violencia. Es una introducción al desglose de la comunicación que sigue.

iW: ¿Tienes alguna experiencia de actuación?

Solimán: No.

iW: ¿Te interesaría actuar en películas de otras personas?

Solimán: Depende del rol. No tengo ganas solo de actuar. Pero si una parte parece intrigante, ¿por qué no?

iW: ¿Es E.S. alguna vez vas a hablar?

Solimán: Tal vez pasará del silencio a los gritos. Mi presencia en la película me lleva. No me lanzo a las películas, estoy fundido. E.S. solo se nombra en la sinopsis y el guión, no solo en la película. Se convierte en una necesidad en algún momento que estoy en la película. No puedo decir si sucederá en el próximo.

iW: E.S. es un personaje muy manso y pasivo, sin embargo, la película parece ser sobre sus fantasías explosivas. ¿Temes que la gente interprete estas imágenes, como la escena en la que explota el tanque y el ataque ninja, como condonar la violencia? Has dicho que eres pacifista.

Solimán: Primero, no creo que haya nada particularmente violento en la explosión de tanques. Pero no creo que los tanques deberían existir para empezar. La pregunta realmente debería revertirse. ¿Deberían existir los tanques? De hecho, creo que deberían explotar todo el tiempo. Simplemente no voy a ser quien lo haga.

¿Están muriendo los cines?

Segundo, multiplicar las posibilidades de leer mis imágenes me da placer. En la medida de lo posible, trato de superponerlos. Es una democratización de la imagen. Así como nunca hemos llegado a un sistema político mejor que el que hoy llamamos democracia, mis imágenes conllevan exactamente el mismo riesgo que la democracia. Me arriesgo a que algunos de ellos puedan leerse mal, pero no puedo imponer mis propios puntos de vista.

iW: ¿Cómo se han recibido tus películas en el mundo árabe?

Solimán: Tuve una muy mala reacción en el Festival de cine de Cartago con 'Crónica de una desaparición'. Entendieron mal la ironía del uso de la bandera israelí en la escena final y me acusaron de ser un colaborador sionista.

iW: No fue 'Crónica de una desaparición' financiada por el Fondo israelí para películas de calidad?

Solimán: No fue realmente una elección. Fue una gran pelea para mí obtener este dinero. Nunca habían patrocinado realmente una película árabe o palestina. Para mí, fue una lucha por los derechos civiles. Quería luchar contra ese tipo de apartheid. Finalmente obtuve el dinero, pero no querían darme una subvención completa. Querían darme solo un poco porque soy árabe y pensé que me callaría. Odiaban la película por completo, y cuando obtuve el premio a la mejor primera película en Venecia en 1996, dijeron que obtuve el premio solo porque soy árabe. Esa fue mi pelea con los israelíes.

Más tarde tuve una pelea con los árabes. No tanto con los espectadores, sino con los críticos que hablan por las juntas árabes oficiales no democráticas. Simplemente usan Palestina para distraer a sus poblaciones de cambiar el sistema en los propios países árabes. Estaba atrapado entre dos tipos diferentes de juntas. Hubo algunos periodistas árabes que escribieron cosas excelentes al respecto, pero en su mayoría pertenecían a la diáspora.

iW: ¿Cómo recibió su película una audiencia israelí?

Solimán: A los cinéfilos les encantó. Estuvo en la lista de los 10 principales durante cuatro meses. Pero ese segmento de la audiencia es generalmente liberal a izquierdista. No sé cómo se recibirá la 'intervención divina'. Sé que hay un par de críticos que lo vieron en Cannes y estaban completamente angustiados. Tal vez los israelíes lo odiarán y los árabes lo amarán, por buenas o por malas razones. ¿Quién sabe? Al mismo tiempo que los árabes dijeron que yo era colaborador, un crítico israelí dijo que la imagen final fue la más dolorosa en la historia del estado israelí. Estoy seguro de que no les caerá la garganta muy fácilmente.

iW: ¿Han tomado tus cortos el mismo enfoque cómico?

Solimán: No es el mísmo. Mi primer trabajo, que es un video, se llama 'Introducción al fin de un argumento'. Es apropiado de otras películas y videoclips. No hay mucho humor. Fue un contraataque a las tergiversaciones de los árabes, y los palestinos en particular, en los medios de comunicación y películas occidentales. Termina un poco nauseabundo. 'Homenaje por asesinato' tiene un sentido del humor extremadamente severo y sutil. Creo que es muy divertido, pero a medida que avanzaba haciendo películas, dejé de censurarme. No en términos de política, sino en términos de posibilidades cinematográficas. Cuando eres joven, no sabes lo seguro que te estás expresando en el cine. Estás en terreno inestable. Cuando terminé 'Crónica de una desaparición', sentí que podía hacer lo que quisiera. Es por eso que hay diferentes géneros en 'Intervención Divina': apropiaciones de comerciales y Sergio Leone. Me acerqué a la película desde diferentes ángulos. Antes de la escena en el punto de control, hay imágenes estáticas. Después de eso, se parece más a una película que a una película, con tomas de seguimiento y grúas. Pero siempre trato de ser sincero.

iW: ¿Qué tan autobiográficas son tus películas? Su descripción de Nazaret en el artículo que apareció en Cuadernos de cine y Cineasta es exactamente la forma en que representas en tus películas.

Solimán: ¡Yo espero que sí! En mi opinión, Nazaret debería convertirse en un mar. Entonces podríamos ir a pescar allí al menos. Cambiaría 'autobiográfico' a 'autorretrato'. Lo que ves no es solo un hecho o mi propia experiencia. Empiezas a inventar cosas cuando pasas la vida. Inventamos nuestra infancia a partir de lo que recordamos. Siempre nos dirigimos hacia la fantasía cuando la describimos. También hay mucho ambiente en mis películas, lo que refleja la realidad que veo. Pero entrego muchos momentos de las cosas que me pasaron. Muchas cosas en Nazaret sucedieron pero de una manera diferente. La escena en el puesto de control sucedió.

iW: ¿Las reuniones para tomar de la mano a una mujer en un auto en el puesto de control?

Solimán: No, ella no podía cruzar, pero yo sí. Entonces ella estacionaría su auto con una placa de Ramallah allí, y yo iría. Ella se subía a mi auto y yo la pasaba de contrabando a Jerusalén. Corrimos el riesgo de que le pidieran su identificación. Pero así fue como lo hicimos. Tocar las manos es totalmente ficticio.

iW: ¿Por qué tomó tanto tiempo entre sus dos características?

Solimán: Mi familia entró en crisis. Mi padre se enfermó. Me tomé un tiempo libre del cine solo por razones personales. Lo dejé por completo durante dos años. Luego, cuando murió mi padre, volé a París y comencé a escribir el segmento relacionado con la enfermedad de mi padre. Me había enamorado al mismo tiempo. Todas las escenas en el hospital fueron inspiradas por mis experiencias allí.

iW: ¿Tuvo algo que ver con problemas para obtener financiamiento?

Solimán: No. 'Crónica de una desaparición' fue mi primer largometraje. Lo produje cuando vivía en Nueva York, así que ITVS me trató como un cineasta estadounidense. Todos estos fundamentos fueron los que tuve que abordar. Cuando muestro mis guiones a alguien, es realmente difícil porque hay muy poco diálogo en mis películas. No quería producir 'Intervención divina', pero la coproduje. Debido a la escena ninja, necesitábamos más dinero. Así que fui a diferentes fuentes y también mi productor, y obtuvimos el paquete juntos. Esta vez había una compañía de producción completa detrás de mí.

Artículos Más Populares

Categoría

Revisión

Caracteristicas

Noticias

Televisión

Kit De Herramientas

Película

Festivales

Comentarios

Premios

Taquilla

Entrevistas

Clickables

Liza

Videojuegos

Podcast

Contenido De La Marca

Premios De La Temporada Spotlight

Camión De Cine

Influenciadores