Berlin Review: Horror atmosférico, retorcido y elegante del embarazo 'Shelley'

Hay un pequeño género de horror desagradable que se hincha en el vientre del director iraní Ali Abbasi‘S“Shelley', Pero la película es mucho más efectiva para ser ambientada en gran medida antes de que esos elementos lleguen al mundo. No contiene un solo susto de salto, sino que crea una atmósfera inquietante de temor que nos lleva a hacer algunas inferencias brillantes y horripilantes, es una versión elegante de la categoría de horror de embarazo a menudo de mala calidad, con una sutil crítica social subyacente a su textura neogótica. Inmaculadamente fotografiado por cinematógrafos Nadim Carlson y Sturla Brandth La trinchera, cuyo virtuoso trabajo en one-take wonder 'Victoria'Está lo más alejado posible del frío formalismo de' Shelley ', la película también se siente halagada por su cuidadoso diseño de sonido, que mezcla los ruidos ambientales del agua, el bosque y el viento con Martin DirkovEs la puntuación amniótica con un efecto casi subliminalmente inquietante. Agregue a todo esto dos actuaciones femeninas centrales perfectamente afinadas de Ellen Dorrit Petersen (tan genial en 'Ciego') Y Cosmina Stratan (Cannes Mejor actriz por Cristian Mungiu‘S“Más allá de las colinas') Y tienes una película que, hasta una serie innecesaria de epílogos más crudos, pulsa ondas suaves de miedo como un latido fetal.



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Louise (Petersen) y Kaspar (Peter Christofferson) viven un estilo de vida agresivamente ecológico y moderno en una casa remota sin electricidad ni recepción de teléfonos celulares, rodeada de huertos orgánicos y, más allá de eso, bosques y lagos por millas. Esta austeridad es retratada muy deliberadamente como una elección que solo los muy privilegiados podrían tener el lujo de hacer, pero no así para la inmigrante económica rumana Elena (Stratan), la ayuda interna que contratan para ayudar a la enferma Louise a recuperarse de un aborto espontáneo. Inicialmente desconcertado por estas restricciones e inquieto por la enigmática distanciamiento enigmático de Louise, así como la presencia ocasional de un 'guru' espiritual (Bjorn Andresen), La alegría natural de Elena se reafirma cuando se entera de que hay un teléfono fijo que puede usar para llamar a su hijo a casa, y se instala, su calidez y su ingenio ligeramente sarcástico pronto descongelan el comportamiento de Louise. De hecho, las mujeres, a pesar de sus profundas diferencias de fondo y visión del mundo, se hacen amigas.



Con actrices menos capaces en esos roles, podría parecer una exageración que la terrenal Elena y la etérea Louise pudieran conectarse, pero Petersen y Stratan son maravillosas juntas, y cada mujer aparentemente se considera a la otra como divertida de la vida, pero posee una corazón realmente bueno o, en el caso de Louise, triste. Especialmente Stratan, como la nostalgia pero inherentemente optimista y afable Elena, hace que su personaje sea una persona tan completa, sólida y decente, que los terrores que se avecinan asumen las dimensiones de una tragedia. Porque Elena, en parte por la promesa de suficiente dinero para comprar un apartamento en Bucarest donde pueda vivir con su hijo, pero como un simple acto de amabilidad hacia un amigo necesitado, acepta una tarde borracha para ser un sustituto del bebé. Louise quiere desesperadamente. La incomodidad de su embarazo, sin embargo, pronto progresa mucho más allá de lo normal. Ella comienza a enfermar. Ella descubre hematomas y rasguños en su cuerpo, posiblemente autoinfligidos. Ella tiene malos sueños que no siempre son sueños.



En cierto modo, es una pena que 'Shelley' sea un horror: los dos actores son geniales y la extraña configuración de su amistad dividida en clases y un embarazo sustituto en medio del desierto sería más que suficiente para mantener el interés. En cambio, perdemos la caracterización de Elena, ya que se convierte en una protagonista menos que un recipiente para el terror, mientras que la fijación monomaníaca de Louise en el niño dentro de ella rápidamente elimina cualquier preocupación real por el amigo que había hecho.

Este giro genérico permite a Abbasi, que ha mantenido el ritmo deliberado y los sustos sutiles hasta ahora, empujar a un territorio que se desvía más estilísticamente, con sueños que podrían ser flashbacks que ocurren cada vez con más frecuencia, como contracciones. Elena se convierte en prisionera de su propia amabilidad y de las opciones de estilo de vida de Louise y Kaspar, y se vuelve más impotente hasta que la recompensa por toda esa construcción lenta, y solo raramente tiene un simple disparo de un accesorio inocuo que provocó que muchos miembros de la audiencia aplaudan sobre sus ojos Después de ese clímax terriblemente subestimado que luego le revolvió el estómago, los nuevos giros de horror en los que Abbasi se entrega parece especialmente deslumbrante.

Por supuesto, la película podría leerse de manera simplista como una especie de regla contra la idea misma de la subrogación, una sugerencia casi basada en la fe de que si [Higher Power] ha considerado que no eres apta para ser madre, tratar de 'engañar' a la naturaleza solo puede resultar en algo antinatural. Pero la especificidad de los personajes y el entorno, afortunadamente, complica esa interpretación, ya que también agrega problemas de derecho y clase social a la mezcla, al tiempo que presenta la posibilidad de que el estilo de vida excesivamente ascético de Louise la haya trastornado. Sin embargo, el florecimiento más inteligente de Abassi es que, si bien este no es el tipo de '¿es real o está todo en su mente?', Narración del otro horror de embarazo reciente de Arthouse 'Corazones hambrientos', Los orígenes del mal siguen siendo misteriosos, junto con las preguntas de quién exactamente está siendo castigado y por qué. En el mundo retorcido que 'Shelley' ocupa con tanto estilo donde la biología es moral, la maternidad es lo suficientemente sagrada como para justificar cualquier malevolencia. [B +]

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