'4:44 Último día en la tierra' de Abel Ferrara es la alternativa optimista a la 'melancolía'

Las películas de Abel Ferrara a menudo tienen lugar en un mundo dominado por tendencias destructivas que van desde la corrupción y la perversión hasta la culpa católica. '4:44 Last Day on Earth', la primera producción de Ferrara en Nueva York en una década, lleva esa fijación aún más lejos al imaginar el fin del mundo. Con un estilo críptico y sinuoso, Ferrara presenta su visión apocalíptica sorprendentemente discreta como un proceso terapéutico. Probablemente su trabajo más personal, también es irónicamente el que más afirma la vida en una carrera definida por la ira y la mugre. Ferrara se ha ablandado sin venderse.



[Nota del editor: una versión de esta crítica se publicó originalmente durante el Festival de Cine de Nueva York. '4:44 Last Day on Earth' se estrena en estreno limitado este viernes.]

Para la mayoría de '4:44', el exitoso actor Cisco (Willem Dafoe) y su joven esposa pintora Skye (Shanyn Leigh, la novia de la vida real de Ferrara) pasan sus últimas horas merodeando por su amplio loft en el Lower East Side. El calentamiento global ha cobrado su precio ('Al Gore tenía razón', concluye alguien) y el retroceso de la capa de ozono significa que todo el planeta se quemará a la madrugada del título.



Skye lanza pinturas sobre lienzos que se extienden por el suelo, creando un arte tan sin sentido como el poco tiempo que le queda a la pareja en el planeta. Mientras tanto, Cisco pasa por estados de ánimo que van desde la furia hasta la renuncia. Hace algunas llamadas por Skype, evoca imágenes digitales de su ex esposa y su hija adolescente en un intento fácil de hacer las paces. Desde su azotea, desata obscenidades hacia otros inquilinos y murmura frustraciones al viento. Una adicción a las drogas persistente amenaza con mostrarse por última vez. Skye está alternativamente en paz y mortificada, enfureciendo a Cisco mientras lo mantiene cerca. El final está cerca, pero la pareja tiene mucho equipaje que descargar.



El escenario tiene precedente en el drama de 1998 de Don McKellar 'Last Night', que se centra en las últimas seis horas para una serie de personas en su mayoría jóvenes y modernas; esa película se convierte en un romance convencional para sentirse bien. Por el contrario, la película de Ferrara habita su propio género.

A diferencia del territorio de ciencia ficción del esfuerzo de terror de primer nivel del director, 'Body Snatchers', '4:44' simultáneamente se burla del mundo y lo abraza. La tecnología, cada vez más inútil al final de los tiempos, gira en torno a los personajes: computadoras, teléfonos celulares y fragmentos de informes de los medios abarcan su entorno hasta que todo se oscurece para el final. Al principio, la película adquiere una calidad de ensueño con una escena de sexo filmada completamente en primeros planos. Más tarde, tanto Skye como Cisco meditan y la película entra en trance junto con ellos. El fin del mundo presenta numerosas oportunidades para apreciarlo. Esta es la película tardía del cineasta de Nueva York por excelencia después del 11 de septiembre, comprometida a aceptar el caos.

Como resultado, las conversaciones personales giran en torno a un desinterés general en el destino del planeta. 'Ha estado terminando desde que comenzó', dice el traficante de drogas de Cisco, que pasa sus últimas horas haciendo colas. La madre de Skye ofrece una suave resignación a su hija: 'Has hecho todo lo posible para tener una cara en este mundo que han destruido'. Estos intercambios impulsados ​​por el diálogo forman el corazón de la película, que continuamente se agarra audazmente a profundidad a pesar de una trayectoria errática y confusa.

En virtud de pura casualidad, si no el espíritu de la época, '4:44' apareció en la última edición del Festival de Cine de Nueva York junto con otra película existencial sobre el fin del mundo, 'Melancholia' de Lars Von Trier. Von Trier ha hecho un épica poderosa, posiblemente su mejor logro, mientras que Ferrara apunta a algo mucho más pequeño. Aún así, las dos películas tienen mucho en común. Principalmente, utilizan el entorno como un medio para explorar ciertos miedos y ansiedades en lugar de aplicar esas emociones para contar una historia más amplia. Sin embargo, mientras que '4:44' y 'Melancholia' examinan la búsqueda de consuelo en la destrucción inminente, solo Ferrara celebra el proceso.

grado critico: A-

deja que la luz del sol en el trailer

¿CÓMO JUGARÁ? Recogido por Sundance Selects poco después de su estreno en Venecia, '4:44' puede no traducirse en un gran éxito comercial, pero Ferrara tiene suficientes seguidores para mantener la película en un estreno limitado.



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